妙筆生花繪愁情

摘 要：在“以悲為美”的古代文學審美影響下，寫愁是古代文人詩詞創作最多的主旨之一。傷春悲秋、離別相思、憂國傷世、懷古感今、思親懷舊，各時代的文人以生花妙筆訴說著不同人的萬般愁緒，其表現手法異彩紛呈，各盡其妙。

關鍵詞：詠愁；詩詞；妙筆生花

“唐宋八大家”之首的韓愈稱：“夫和平之音淡薄而愁思之聲要妙。歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”（《荊潭唱和詩序》）

人是有感情的動物，愁思與喜怒哀樂一樣是一種情感體驗，人們用愁腸百結來形容內心深處沉重的憂傷。在“以悲為美”的古代文學創作中，以詩詞寫愁是最多的主旨之一。如傷春悲秋、離別相思、憂國傷世、懷古感今、思親懷舊，一個“愁”字蘊含著多少不可名狀、無法訴說的情懷，如同迷霧籠罩人們的心頭。各時代的文人以生花妙筆訴說著不同人的萬般愁緒，其表現手法異彩紛呈，各盡其妙。

一、以人物情態表愁，人與景相互映襯

唐人劉禹錫的《春愁》堪稱用人物情態表愁的佳作。

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

春天來了，那平時無人理會的宮女，粉脂宜面打扮得精致漂亮走下紅樓，去欣賞被禁閉（深鎖）的庭院里無人欣賞的春光。來到院中艷麗的花樹下抬頭數點花朵消愁遣恨，癡迷得蜻蜓也把她頭上的美麗玉簪當成樹上的花朵來駐足賞玩。真是蜻蜓無心、美人有恨！這里的“新妝”“數花朵”以及蜻蜓飛上玉簪三種情態把主人公濃烈的愁情怨緒表現得淋漓盡致。新妝宜面的女人雖美，但卻是無人理睬的宮女；滿院春色雖艷麗迷人，卻被深鎖不準外人欣賞。人與景表面光鮮卻都寂寞難耐，兩相映襯，相得益彰。

宋詞始于南朝梁代，興盛于南宋，它是文學百花園中一枝奇葩，文學史上與唐詩并稱“雙絕”，尤以寫離愁別緒最為稱道。

北宋著名政治家、文學家范仲淹寫鄉愁的詞《蘇幕遮·懷舊》下闋寫道：“黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”

瞧他，每天夜里只有做返鄉的好夢才能入睡……飲酒澆愁吧，幾杯烈酒下肚、大腦皮層發熱反而激起更濃烈的鄉愁，最終變成思念的眼淚，止不住地流淌。這里寫愁情的流變情態，即濃烈鄉愁在酒精刺激下而化作淚水，真是鄉愁難遣呀！李清照已是“才下眉頭，卻上心頭”，寫愁由淺入深。

二、以多種事物喻愁，兼用夸張手法

古人常以草、山、水、麻、絲、飛絮、落花等比喻心中的愁緒。

以水喻愁恐應首推南唐后主李煜。他在《虞美人》中寫道：“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

南唐被宋朝滅亡后，李煜被押到汴京（今河南省開封市）軟禁，整日以淚洗面，寫詞自問：此情此景有多少愁緒呢？一問一答，愁懷敞開，正像那滿江的春水滾滾向東流去，洶涌澎湃，表現了亡國之君的沒落感傷和哀愁。其用滔滔不盡、氣勢浩大長江水比喻愁緒，新穎貼切，把感情具象化。劉禹錫也用“水流無限似儂愁”形容失戀女子的愁緒。宋代詞人秦觀在《千秋歲》中末尾亦寫道：“春去也，飛紅萬點愁如海。”

秦觀在仕途上曾經遭受打擊，以詞表達他的感傷之情。李煜以江河喻愁，秦觀則愁深如海。據說秦詞傳到主管人事的丞相曾布耳里，丞相曰：“秦七（少游）必不久于世，豈有愁如海而可存乎？”不久秦少游果逝去。

愁有多長，李白直言“一水牽愁萬里長”“白發三千丈，緣愁似箇長”。愁有多重？前文的李后主說：“云籠遠岫（峰巒）愁千斤。”李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”愁有多大？陸游說：“閑愁萬斛酒不敵”，“世言九州外，復有大九州，此言可不虛，僅可容吾愁”。夸張至極！

宋代詞人賀鑄在《青玉案》一詞的后半闋寫道：“飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”

詞中寫作者路遇一女子，引起他對生活的感慨，勾起閑愁不斷，包括處境坎坷和功業未立的苦悶。詞中所列幾句，用語極為工巧。一連疊用煙草、風絮、黃梅雨三種景物來比喻閑愁之多，非常新奇。這是借景抒情。當時正是江南黃梅時節：滿江煙雨迷濛，滿城柳絮飄揚，十分含蓄地烘托出“閑愁”，意味深遠而給人以迷惘之感。周紫芝《竹坡詩話》評此詞，說他用詞工巧貼切，稱其為“賀梅子”。黃庭堅也贊賞道：“解到江南斷腸句，只今惟有賀方回（賀鑄）。”

李煜（存疑）另一首《相見歡》詞云：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”此詞寫出了愁的味道：其味在酸咸之外，但卻根植于作者內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。不用訴諸視覺，而直接訴諸人的心靈。而以亂麻團比喻愁緒五味雜陳，新穎貼切，非真愁人焉能品出！

三、情景交融鋪陳愁態，最后畫龍點睛

宋代詞人寫愁最多者非千古才女李清照莫屬。

國破家亡、丈夫病亡、流離失所……她把千般離恨、萬縷愁思都寄托在詞里，借以尋求心靈上的慰藉。她的詞幾乎闋闋都是愁思綿綿，悲深愁絕。前期以少婦思夫之愁為主，后期在舊愁的基礎上還加了一種國破家亡、顛沛流離之愁。在表現形式上前面幾種手法她都使用過，現舉其最著名的一首《聲聲慢·尋尋覓覓》看其獨特的寫作技巧：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 " "滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

詞的起句，連疊十四字，獨具一格，突出作者百無聊賴、心神不定，用冷清凄慘憂戚心緒，為“愁”蓄勢，由此延展而出，鋪敘以下六事：“深秋難度，晚風難敵，雁過傷心，落花傷情，獨守窗兒，梧桐細雨。”這一組事物是“愁”的具體形象描繪，是前面憂傷悲戚心緒的烘襯。有了情與景的厚重鋪陳，結句收攏全篇，點出“愁”字，具有畫龍點睛之妙，極言一個“愁”字怎能概括得了！除了鋪陳點睛，此詞所寫愁緒宛若梧桐細雨點點滴滴，有了聲音，有了綿延不斷的時間感。千古才女的絕美愁詞可謂愁詞翹楚！

四、對比映襯，妙在不言中

辛棄疾詞《丑奴兒·書博山道中壁》寫道：

少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！

此詞以愁為線索，通篇言愁。上闋描繪少年無愁卻多次登樓無病呻吟，故作深沉；下闋寫涉世已深滿腹愁苦卻無處傾訴。“少年”是賓，“而今”是主。今人只好說秋天好涼爽！

此詞作于辛棄疾受壓抑、遭排擠、被彈劾、閑居上饒時。其時奸臣當道，報國無門，直言惹禍。所以作者用以昔襯今，以有寫無、以無寫有的對比映襯，濃愁淡寫渲染一個“愁”字。用兩個欲說還休與前兩個愛上層樓愛說愁對比，突出“識盡愁滋味”反而欲說又止，言下之意是有的不能說，有的不便說，說了又有何益，只能以“卻道天涼好個秋”來遮掩萬般愁緒。

經歷過以言招罪的人最明白這位請纓無路的愛國將軍怕說的是什么！辛棄疾還有一首《菩薩蠻·書江西造口壁》，以高明的比興藝術抒寫極深沉的愛國愁緒，亦是詞中瑰寶：

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。 " "青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

五、以景寓情，無聲勝有聲

白居易《琵琶行》寫琵琶女彈奏之妙是“別有憂愁暗恨生，此時無聲勝有聲”。

溫庭筠《望江南》一詞寫愁緒就有這樣的效果，且看這首寫閨怨的小令：

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

是詞通篇無一愁字，只有打扮得漂亮的主人公登樓望見的江水、遠帆、斜陽，而惟獨不見她日夜思念的夫君歸來。其寫主人公從希望到失望的感情流變，突出望夫盼歸、凝愁含恨的“斷腸人”形象，空靈疏蕩，精練含蓄。“斜暉脈脈水悠悠”，蘊含著千古多少“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”一般的離愁別恨。還有唐人王昌齡《閨怨》中那位“凝妝”不知愁的少婦，登樓見柳色而悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的心理變化。全詩未刻意寫怨愁，但愁之深、怨之重，已躍然紙上，顯得含蓄曲折、意韻深婉。

面對愁腸百結有解藥嗎？兩千多年前的曹操說“何以解憂，惟有杜康”，建議通過飲酒來排遣憂愁。后人李白也說：“將進酒，杯莫停”，“我醉君復樂，陶然共忘機”。但在“長醉不復醒”后，他也許感到了生理上的不適，深有體驗地說：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”這是嗜酒如命者的痛苦總結。宋代的釋崇岳看了愁人的愁詩詞后奉勸道：“愁人莫向愁人說，說向愁人愁煞人。”有點癡人說夢的味道，姑妄聽之。

作者：四川省人民政府文史研究館資深館員

中國作家協會會員