職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目的敘事創(chuàng)新探究

摘 要：芒果TV推出的職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》首次將鏡頭聚焦于我國(guó)的法醫(yī)行業(yè)，以其創(chuàng)新的敘事手法和深入的社會(huì)思考而備受矚目。本文立足當(dāng)前我國(guó)職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)化與模式化的困境，以這一現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目為例，從敘事內(nèi)容和敘事話語(yǔ)兩方面入手，深入分析該節(jié)目所呈現(xiàn)的敘事主題、敘事人物、敘事時(shí)空、敘事結(jié)構(gòu)、敘事符號(hào)等各方面特征，以為我國(guó)同類型綜藝節(jié)目創(chuàng)作提供參考樣板，也為我國(guó)文化節(jié)目在當(dāng)前社會(huì)如何講好故事、達(dá)到預(yù)期傳播效果提供借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目；《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》；敘事內(nèi)容；敘事話語(yǔ)

中圖分類號(hào)：J9

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" 文章編號(hào)：1673－4513（2025）－01－057－07

收稿日期：2024年03月25日

作者簡(jiǎn)介：

朱姝琪（2001-），女，河南開(kāi)封人，碩士，主要研究方向：廣播電視節(jié)目藝術(shù)。

原平方（1973-），男，山西長(zhǎng)治人，教授，博士，主要研究方向：新媒體傳播及媒介文化研究。

蘇全澤（1987-），男，山東泰安人，主任科員，碩士，主要研究方向：國(guó)際傳播。

基金項(xiàng)目：

北京城市學(xué)院校內(nèi)科研發(fā)展基金“后冬奧時(shí)代的社會(huì)組織輿論傳播與北京國(guó)際形象建構(gòu)研究”（KYFZ202202）階段性研究成果。

觀察類綜藝是指在原有的真人秀形態(tài)基礎(chǔ)上加入演播室嘉賓的觀察，由“第一現(xiàn)場(chǎng)（真人秀）+第二現(xiàn)場(chǎng)（演播室觀察員評(píng)論）”兩部分組成。而職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目則是把鏡頭聚焦于某個(gè)行業(yè)，對(duì)于職場(chǎng)生態(tài)的萬(wàn)千景象和社會(huì)問(wèn)題展開(kāi)討論。職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目關(guān)注社會(huì)的就業(yè)問(wèn)題，不僅具備綜藝節(jié)目的娛樂(lè)性，還具有一定的社會(huì)性和話題性，成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的一種新興節(jié)目形態(tài)。在這一背景下，《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》（以下簡(jiǎn)稱《法醫(yī)季》）大膽采用對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)與敘事話語(yǔ)創(chuàng)新的手法，通過(guò)真實(shí)案例的剖析和職場(chǎng)新人的成長(zhǎng)歷程，勾畫出一個(gè)立體、鮮活的職場(chǎng)世界，同時(shí)也傳遞了無(wú)私無(wú)畏的法醫(yī)精神。所謂敘事創(chuàng)新，是指創(chuàng)新以話語(yǔ)為載體的意義空間生產(chǎn)，從而更好揭示節(jié)目?jī)?nèi)涵與塑造節(jié)目形象。應(yīng)該說(shuō)，節(jié)目作為職場(chǎng)生態(tài)與現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，讓初入職場(chǎng)的年輕人能在觀看節(jié)目的同時(shí)關(guān)照自身，具有一定社會(huì)意義。基于此，本文嘗試從敘事內(nèi)容、敘事話語(yǔ)兩方面分析其創(chuàng)新的有益探索，以為其他綜藝類節(jié)目提供鏡鑒。

一、職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

近年來(lái)，職場(chǎng)觀察類綜藝成為國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)的新熱點(diǎn)。騰訊視頻在2019年推出了國(guó)內(nèi)首檔職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目《令人心動(dòng)的offer》，把鏡頭聚焦到律政行業(yè)，憑借“職場(chǎng)真人秀＋演播室觀察”的雙線敘事模式成功出圈。隨后，聚焦職場(chǎng)題材的觀察類綜藝如雨后春筍般涌現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)已播出的職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目有近10檔（表1）。如講述名人公司的職場(chǎng)觀察類節(jié)目《老總來(lái)了》、講述代際職場(chǎng)的觀察類節(jié)目《花樣實(shí)習(xí)生》、講述投資行業(yè)的職場(chǎng)觀察類節(jié)目《閃閃發(fā)光的你》、講述市場(chǎng)營(yíng)銷和法醫(yī)行業(yè)的觀察類節(jié)目《初入職場(chǎng)的我們》、講述職場(chǎng)媽媽的觀察類節(jié)目《上班啦！媽媽》等等。縱觀職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目的發(fā)展，可以看出節(jié)目從側(cè)重真人秀的故事感到側(cè)重生活真實(shí)感的轉(zhuǎn)變，節(jié)目討論的話題更加垂直，聚焦于社會(huì)生活熱點(diǎn)，具有生活進(jìn)行時(shí)語(yǔ)態(tài)。

目前，我國(guó)職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作日益成熟，許多節(jié)目已經(jīng)來(lái)到了“綜N代”階段，隨著職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目的數(shù)量越來(lái)越多，此類節(jié)目在內(nèi)容制作上也暴露出了許多問(wèn)題，如明星嘉賓喧賓奪主、節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)化和模式化、節(jié)目策劃痕跡明顯，缺乏真實(shí)性等，這些問(wèn)題造成了職場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目“出圈”難的困境。

2023年7月20日，由芒果TV推出的職場(chǎng)關(guān)懷紀(jì)實(shí)真人秀《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》成功“出圈”。節(jié)目把鏡頭聚焦于對(duì)我國(guó)司法建設(shè)有重大貢獻(xiàn)但鮮少被關(guān)注的法醫(yī)行業(yè)，通過(guò)對(duì)初入職場(chǎng)的實(shí)習(xí)生進(jìn)行一段時(shí)間的實(shí)習(xí)考察，根據(jù)實(shí)習(xí)表現(xiàn)為優(yōu)秀實(shí)習(xí)生提供最終offer，節(jié)目展現(xiàn)了法醫(yī)工作的真實(shí)過(guò)程，讓觀眾感受到了法醫(yī)職業(yè)信仰和道德觀念的傳承。《法醫(yī)季》第一季于2022年3月19日上線之后口碑一路上揚(yáng)，豆瓣獲得了8.3的高分，2023年7月20日《法醫(yī)季》第二季上線，在第一季的基礎(chǔ)上，節(jié)目組吸取觀眾建議，在主題設(shè)置、敘事方式上都有所創(chuàng)新，節(jié)目收官時(shí)豆瓣評(píng)分9.2分再創(chuàng)新高，成為職場(chǎng)觀察類綜藝TOP1，節(jié)目相關(guān)熱搜高達(dá)182個(gè)，話題詞總閱讀量超21億，是我國(guó)收視高、口碑好的代表性節(jié)目。因此，將《法醫(yī)季》作為職場(chǎng)觀察類綜藝研究案例，具有一定的說(shuō)服力和代表意義。

二、《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》之內(nèi)容生產(chǎn)

媒介內(nèi)容生產(chǎn)是一種微觀生態(tài)系統(tǒng)，直接或間接受制于媒介宏觀生態(tài)和媒介自身生態(tài)變遷的變革。因而在人工智能和用戶生產(chǎn)內(nèi)容的大數(shù)據(jù)時(shí)代，媒介內(nèi)容生產(chǎn)也自然成為一種系統(tǒng)工程，敘事主題和敘事人物等場(chǎng)域及行動(dòng)者置身其中，發(fā)揮重要作用。

一方面是敘事主題，包括深入法醫(yī)行業(yè)、再現(xiàn)職場(chǎng)現(xiàn)狀的主題立意。《法醫(yī)季》把鏡頭聚焦于我國(guó)法醫(yī)行業(yè)。在當(dāng)今社會(huì)，法醫(yī)行業(yè)本身具有一定的話題敏感性，具有“刺激”“神秘”“新奇”的特點(diǎn)，以職場(chǎng)紀(jì)實(shí)真人秀的方式來(lái)展現(xiàn)法醫(yī)行業(yè)生態(tài)，在媒介倫理和敘事倫理問(wèn)題上具有一定的討論度，例如鏡頭尺度等問(wèn)題，而《法醫(yī)季》遵從了倫理原則，并在主題立意、敘事環(huán)節(jié)、延伸探討等方面大膽創(chuàng)新，為觀眾展現(xiàn)了法醫(yī)的日常工作狀態(tài)，不僅為觀眾揭開(kāi)法醫(yī)行業(yè)的神秘面紗、普及傳播了法醫(yī)學(xué)的相關(guān)知識(shí)，還為觀眾展現(xiàn)了堅(jiān)定不移、無(wú)私奉獻(xiàn)、高度負(fù)責(zé)的法醫(yī)精神。

同時(shí)聚焦時(shí)事熱點(diǎn)、多元議題探討的主題呈現(xiàn)。《法醫(yī)季》節(jié)目聚焦法醫(yī)職場(chǎng)，以案件完成情況來(lái)考核實(shí)習(xí)生綜合業(yè)務(wù)能力和專業(yè)能力。兩季節(jié)目共設(shè)置22個(gè)核心案件，聚焦時(shí)事熱點(diǎn)問(wèn)題，包括藝人失德、網(wǎng)絡(luò)暴力、空巢老人、婚鬧惡俗、容貌焦慮等諸多熱點(diǎn)問(wèn)題（表2）。節(jié)目中的案件均改編自現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生過(guò)的案件，通過(guò)明星嘉賓的生動(dòng)演繹，推動(dòng)實(shí)習(xí)生與觀眾進(jìn)入真實(shí)情境。例如在“法醫(yī)離奇死亡案”中，法醫(yī)秦明分享了由真實(shí)事件改編的一段特殊案情。2020年初，武漢暴發(fā)了新冠肺炎疫情，為了解這一病毒，給后續(xù)的治療提供更多的信息，幾位法醫(yī)挺身而出，進(jìn)行了全國(guó)首例新冠肺炎的遺體解剖。因?yàn)楹ε虏荒苋矶耍ㄡt(yī)屈國(guó)強(qiáng)給尚在妻子腹中的孩子錄了遺言視頻。法醫(yī)在工作中常常會(huì)遇到危險(xiǎn)，但為了保護(hù)更多的人，他們也必須迎難而上，為觀眾展現(xiàn)了法醫(yī)們崇高的道德感和使命感。

《法醫(yī)季》以案件為載體，展示了法醫(yī)在各種復(fù)雜環(huán)境中所應(yīng)具備的專業(yè)素養(yǎng)和精神面貌，同時(shí)也加強(qiáng)了公眾對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)議題的討論度，在話題討論中完成節(jié)目敘事主題的呈現(xiàn)。

另一方面是敘事人物。一般而言，現(xiàn)代敘事倫理分為宏大敘事和個(gè)體敘事，宏大敘事往往聚焦動(dòng)員和規(guī)范個(gè)人的生命意志，更注重國(guó)家、人民及歷史目標(biāo)；相較而言，個(gè)體敘事重在安慰和伸展個(gè)人的生命感覺(jué)，往往描述和凸顯個(gè)體的具象生活事件及生命想象。反映在《法醫(yī)季》的兩季節(jié)目中，所邀請(qǐng)的嘉賓人物均采取“星素結(jié)合”的模式，敘事主要人物為第一現(xiàn)場(chǎng)的素人法醫(yī)實(shí)習(xí)生、法醫(yī)學(xué)專家導(dǎo)師，和第二現(xiàn)場(chǎng)觀察室的明星助力團(tuán)，他們?cè)诠?jié)目中構(gòu)成了多元的觀察主客體關(guān)系（圖1），筆者將按照其觀察與被觀察的關(guān)系進(jìn)行梳理，可以表述如下：其是熒幕外的節(jié)目觀眾是唯一一個(gè)不具有被觀察屬性的群體，節(jié)目觀眾觀察著整個(gè)節(jié)目的情節(jié)走向；其二是觀察室的明星助力團(tuán)觀察著身處職場(chǎng)中的專家導(dǎo)師和法醫(yī)實(shí)習(xí)生，同時(shí)也接受著熒幕外節(jié)目觀眾的觀察；其三是專家導(dǎo)師在每個(gè)案件考核中觀察著法醫(yī)實(shí)習(xí)生的行為表現(xiàn)，為實(shí)習(xí)生評(píng)分，同時(shí)接受著觀察室明星助力團(tuán)和熒幕外觀眾的觀察；其四是法醫(yī)實(shí)習(xí)生在職場(chǎng)案件考核中觀察著彼此和專家導(dǎo)師，同時(shí)也接受專家導(dǎo)師、觀察室明星助力團(tuán)和節(jié)目觀眾的觀察。

1.法醫(yī)實(shí)習(xí)生：初來(lái)乍到的職場(chǎng)新人 《法醫(yī)季》第一季有5名實(shí)習(xí)生通過(guò)面試，第二季則有7名，這些實(shí)習(xí)生們性格迥異，特點(diǎn)鮮明，平均年齡處于23歲，男女性別都有，大多為應(yīng)屆畢業(yè)生，除了法醫(yī)專業(yè)外，還有護(hù)理專業(yè)、臨床醫(yī)學(xué)專業(yè)、刑偵專業(yè)，實(shí)習(xí)生們尚未有過(guò)成熟的職場(chǎng)經(jīng)歷，所以以新人的身份進(jìn)入職場(chǎng)。在職場(chǎng)生活敘事中，每位實(shí)習(xí)生都是一條完整的故事線，他們會(huì)因?yàn)榇煺鄱洌矔?huì)很快自我調(diào)整，他們發(fā)揮自身專業(yè)所長(zhǎng)，展現(xiàn)出扎實(shí)的法醫(yī)知識(shí)與嫻熟實(shí)踐能力，構(gòu)成了法醫(yī)職場(chǎng)的人物群像。多元人物的設(shè)置能讓觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中關(guān)照自身，法醫(yī)實(shí)習(xí)生們從初來(lái)乍到時(shí)的小心謹(jǐn)慎，到節(jié)目完結(jié)不忍離別的泣不成聲，他們?cè)谶@段實(shí)習(xí)經(jīng)歷中實(shí)現(xiàn)了一次自我蛻變。

2.專家導(dǎo)師：法醫(yī)學(xué)界的半壁江山 法醫(yī)并非一人孤獨(dú)作戰(zhàn)的行業(yè)，成為一名優(yōu)秀的法醫(yī)則需要站在前人的肩膀上挖掘探索，節(jié)目中的導(dǎo)師設(shè)置正體現(xiàn)了法醫(yī)行業(yè)的傳承性。《法醫(yī)季》的主要專家導(dǎo)師有兩位，分別是劉良教授和周亦武教授，他們是中國(guó)法醫(yī)學(xué)的頂級(jí)專家。劉良教授從事法醫(yī)工作已經(jīng)40年，因?yàn)閷?duì)法醫(yī)事業(yè)的熱愛(ài)與堅(jiān)持，60多歲的他如今仍未退休，奔走在法醫(yī)一線，周亦武教授是劉良教授合作36年的老搭檔，被并稱為“法醫(yī)雙雄”。兩位教授在日常生活中為人和善，但對(duì)于專業(yè)，兩位老師極其嚴(yán)謹(jǐn)，承擔(dān)著“傳道授業(yè)解惑”的責(zé)任與使命。除了這兩位專家導(dǎo)師，節(jié)目還邀請(qǐng)了《法醫(yī)秦明》系列小說(shuō)作者秦明坐鎮(zhèn)助力團(tuán)，從專業(yè)角度為案件分析提供思路，把第一現(xiàn)場(chǎng)實(shí)習(xí)生職場(chǎng)考核與第二現(xiàn)場(chǎng)演員角色演繹串聯(lián)了起來(lái)，使場(chǎng)內(nèi)外形成良好的互動(dòng)互助。在《法醫(yī)季2》的結(jié)業(yè)大考中，節(jié)目組還請(qǐng)來(lái)了最高人民法院的法醫(yī)李卓凝老師、湖北省公安廳刑偵總隊(duì)刑事技術(shù)支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)王海生老師、華中科技大學(xué)法醫(yī)病理教研室主任任亮老師、蘇州大學(xué)法醫(yī)學(xué)系主任陶陸陽(yáng)老師、貴州醫(yī)科大學(xué)法醫(yī)司法鑒定中心副主任黃江老師。為保障節(jié)目的專業(yè)性，節(jié)目可謂是集齊了法醫(yī)界的“半壁江山”。

3.明星助力團(tuán)：雙重身份增強(qiáng)觀眾代入感 第一季節(jié)目中，觀察室的明星嘉賓全方位觀察著專家導(dǎo)師和實(shí)習(xí)生的職場(chǎng)生活，并且打破了空間限制，作為“幫助者”的角色參與到了案件考核進(jìn)程中，案件中的嫌疑人由明星助力團(tuán)成員扮演，幫助實(shí)習(xí)生了解案件信息。而在第二季節(jié)目中，明星助力團(tuán)的敘事任務(wù)則更為明確，明星嘉賓在觀察室扮演案件嫌疑人，討論案情走向，分析案件真兇，通過(guò)聲音演繹的形式帶觀眾了解案件詳情，避免了明星嘉賓篇幅過(guò)長(zhǎng)而造成的敘事重心混亂。明星助力團(tuán)的作用體現(xiàn)在兩個(gè)方面，首先，他們作為案件角色的扮演者，參與到了案件敘事進(jìn)程中，在增強(qiáng)案件還原度的同時(shí)，避免暴露真實(shí)案件嫌疑人的隱私，讓觀眾更為清晰直觀地理清每個(gè)復(fù)雜案件中的人物關(guān)系。其次，他們作為非法醫(yī)專業(yè)人員，站在普通大眾視角向?qū)I(yè)人士發(fā)問(wèn)，能讓法醫(yī)對(duì)于晦澀難懂的法醫(yī)知識(shí)做出直白通俗的解釋，消除知識(shí)壁壘，便于節(jié)目觀眾擁有更好的觀看體驗(yàn)。明星助力團(tuán)還會(huì)根據(jù)各位實(shí)習(xí)生的職場(chǎng)表現(xiàn)，對(duì)實(shí)習(xí)生的排名結(jié)果進(jìn)行預(yù)測(cè)，對(duì)于案件延伸出來(lái)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，明星助力團(tuán)也會(huì)發(fā)表自己的觀點(diǎn)看法，引導(dǎo)觀眾理性思考，接受多元的價(jià)值觀點(diǎn)。

三、《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》之

敘事話語(yǔ)

“敘事話語(yǔ)”指敘事作品的話語(yǔ)表達(dá)方式，其內(nèi)涵包括時(shí)空與人物話語(yǔ)等。"在綜藝節(jié)目中，敘事話語(yǔ)表現(xiàn)為故事的敘事手段，涉及敘事時(shí)空、敘事結(jié)構(gòu)及敘事語(yǔ)言等諸多方面。

首先是敘事時(shí)空，包括敘事時(shí)間和敘事空間。在敘事時(shí)間上，《法醫(yī)季》表現(xiàn)為多時(shí)序并存。敘事作品中通常存在兩種“時(shí)間”，一是故事時(shí)間，指的是作品中講述的故事是在何時(shí)發(fā)生的，二是敘事時(shí)間，指敘事作品選擇在什么時(shí)間講述這些故事。在敘事作品中，敘事時(shí)間并不永遠(yuǎn)等同于故事時(shí)間。"《法醫(yī)季》第一季實(shí)習(xí)生經(jīng)歷了3個(gè)月的實(shí)習(xí)，第二季實(shí)習(xí)生經(jīng)歷了2個(gè)月的實(shí)習(xí)，這段時(shí)間里他們的工作狀態(tài)被攝像機(jī)全方位記錄，這便是故事時(shí)間。從敘事時(shí)間來(lái)看，節(jié)目運(yùn)用了一系列的敘事手法，將故事時(shí)間拉長(zhǎng)或壓縮，最終呈現(xiàn)出來(lái)的節(jié)目共計(jì)26期，每期長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)。時(shí)序則是指文本時(shí)間順序與故事時(shí)間順序相互對(duì)照形成的關(guān)系，主要可分為順序、預(yù)敘、倒敘和插敘，用多時(shí)序講故事豐富了敘事節(jié)奏，具體分析如下。（1）順敘，即故事時(shí)間與敘事時(shí)間同步一致的一種時(shí)序安排。鏡頭對(duì)準(zhǔn)湖北崇新司法鑒定中心，記錄了實(shí)習(xí)生每天早上來(lái)到鑒定中心上班，專家導(dǎo)師發(fā)布考核案件，實(shí)習(xí)生進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)搜證、線索梳理、結(jié)論匯報(bào)，專家導(dǎo)師根據(jù)實(shí)習(xí)生的表現(xiàn)進(jìn)行打分。這一部分采用順敘的記敘方式，增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)感，使觀眾方便理解情節(jié)，代入故事情境。（2）倒敘，即故事時(shí)間與敘事時(shí)間顛倒，將重要情節(jié)放置在前進(jìn)行敘事中。在《法醫(yī)季》中，對(duì)于每個(gè)案件的呈現(xiàn)敘述均會(huì)運(yùn)用倒敘的方法，先把案件結(jié)果交代給觀眾，增強(qiáng)節(jié)目的懸疑感與戲劇感，吸引觀眾興趣，激起觀眾對(duì)于真相的探索欲。另外，案件完結(jié)專家導(dǎo)師公布排名時(shí)，節(jié)目也會(huì)運(yùn)用倒敘的方法，通過(guò)回顧實(shí)習(xí)生在案件中的表現(xiàn)以及專家導(dǎo)師的評(píng)價(jià)，提高了觀眾的期待值。（3）預(yù)敘，即敘事時(shí)間先于故事時(shí)間，預(yù)先透露之后發(fā)生的故事內(nèi)容。在《法醫(yī)季》節(jié)目中，節(jié)目在一期片尾設(shè)置的“下期預(yù)告”正是預(yù)敘的展現(xiàn)，如《法醫(yī)季2》第23期的片尾部分對(duì)于第24期的畢業(yè)大考進(jìn)行了“劇透”，來(lái)自六個(gè)不同方向的六位法醫(yī)專家大拿對(duì)實(shí)習(xí)生進(jìn)行畢業(yè)大考，他們的考核結(jié)果到底如何，吊足了觀眾胃口，提升了觀眾對(duì)下期節(jié)目的期待。

在敘事空間上，《法醫(yī)季》表現(xiàn)為多維度交融。可以說(shuō)， 《法醫(yī)季》存在三重?cái)⑹驴臻g，一是職場(chǎng)推理空間，二是演繹推理空間，三是影像還原空間。職場(chǎng)推理空間是指湖北崇新司法鑒定中心是兩季實(shí)習(xí)生們進(jìn)行職場(chǎng)考核的主要場(chǎng)所。例如，實(shí)習(xí)生上班時(shí)自己的固定工位，節(jié)目組用道具精心布置的考核案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行案件匯報(bào)的報(bào)告廳等，除此之外，實(shí)習(xí)生也會(huì)外出進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)勘查、尸體檢驗(yàn)，這些場(chǎng)景都屬于職場(chǎng)推理空間；演繹推理空間即明星觀察室，是助力團(tuán)進(jìn)行觀察與推理的主要場(chǎng)所，觀察室由一張茶幾、一套沙發(fā)、一些裝飾道具和一間錄音室構(gòu)成。明星助力團(tuán)在觀察室不僅分析點(diǎn)評(píng)實(shí)習(xí)生們的職場(chǎng)表現(xiàn)，還在一起討論案情劇本，分析人物動(dòng)機(jī)，依靠人物關(guān)系推測(cè)真兇，最后去錄音室進(jìn)行角色演繹；影像還原空間即為了還原案情經(jīng)過(guò)，節(jié)目組會(huì)找專業(yè)演員拍攝微短片，構(gòu)成這些微短片所需要的場(chǎng)景。短片會(huì)在每個(gè)案件“真相時(shí)刻”揭露之時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，能讓觀眾更加清楚直觀地明白整個(gè)案件經(jīng)過(guò)。

其次是敘事結(jié)構(gòu)。《法醫(yī)季》采用了環(huán)環(huán)相扣穿插敘事的雙層敘事。“雙層敘事是小說(shuō)中常用的敘事技巧，指的是在整體敘事中，通過(guò)第一敘事者講述第二敘事者的故事，二者都承擔(dān)著敘事內(nèi)容，第一敘事者對(duì)第二敘事者進(jìn)行評(píng)價(jià)解釋，二者不存在雙向交流，只有讀者可以掌握全部信息，并使全文層次分明。”"《法醫(yī)季》節(jié)目中職場(chǎng)真人秀記錄和觀察室助力團(tuán)的點(diǎn)評(píng)觀察雙線并行（圖2），助力團(tuán)的案件演繹和實(shí)習(xí)法醫(yī)的推理情境環(huán)環(huán)相扣、穿插呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了由助力團(tuán)對(duì)案件進(jìn)行還原、發(fā)問(wèn)，法醫(yī)實(shí)習(xí)生現(xiàn)場(chǎng)勘查、證據(jù)收集，并通過(guò)信息整合形成專業(yè)匯報(bào)，最后再由助力團(tuán)揭示案件真相的合理閉環(huán)。而觀眾可以在這兩層情境所統(tǒng)一構(gòu)建完成的影像體驗(yàn)情境中，獲得紀(jì)實(shí)感和沉浸感的多元體驗(yàn)。

其三是敘事符號(hào)。我國(guó)學(xué)者黃昌林在《電視敘事學(xué)》一書中將敘事符號(hào)分為聲音符號(hào)和畫面符號(hào)，二者共同構(gòu)成了電視敘事的視聽(tīng)語(yǔ)言，承擔(dān)了重要的敘事功能。"表現(xiàn)在聲音符號(hào)方面是聲音烘托氛圍。聲音作為視聽(tīng)語(yǔ)言的一部分，在節(jié)目中的作用不容忽視。《法醫(yī)季2》遺體婚禮案的開(kāi)場(chǎng)，節(jié)目運(yùn)用具有懸疑緊迫感的音樂(lè)和音效營(yíng)造恐怖的氛圍，拉開(kāi)案件序幕，幫助觀眾更快走進(jìn)故事情境。在遺體婚禮案件中，節(jié)目第一季的五位實(shí)習(xí)生全員回歸，與第二季實(shí)習(xí)生PK作戰(zhàn)，在鏡頭對(duì)準(zhǔn)第一季實(shí)習(xí)生時(shí)，播放的音樂(lè)正是第一季節(jié)目的主題曲《重啟溫度》，在播放主題曲的同時(shí)還配上了第一季實(shí)習(xí)生面試時(shí)的自我介紹，在音樂(lè)中展開(kāi)“回憶殺”，觀眾紛紛通過(guò)彈幕表示“BGM好評(píng)”“這一幕，淚目了”。音樂(lè)的運(yùn)用與畫面相協(xié)調(diào)，相得益彰，不僅能夠增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)感，還能夠營(yíng)造氛圍渲染情緒，共同為整體的節(jié)目敘事服務(wù)，給觀眾帶來(lái)良好的體驗(yàn)。

表現(xiàn)在畫面符號(hào)方面是特效字幕輔助敘事。特效字幕是集文字、圖形、動(dòng)畫、聲音為一體的敘事表達(dá)手段，作為節(jié)目聲音畫面的補(bǔ)充延伸，幫助觀眾更好地理解節(jié)目?jī)?nèi)容。《法醫(yī)季》中使用的特效字幕可分為三類，第一類是對(duì)于畫面的補(bǔ)充說(shuō)明，這類字幕是對(duì)于正在進(jìn)行時(shí)事情的解釋說(shuō)明，有助于觀眾理清脈絡(luò)；第二類特效字幕以手繪圖的形式，對(duì)案情相關(guān)人員的傷情進(jìn)行介紹，如實(shí)習(xí)生對(duì)逝者死亡原因匯報(bào)時(shí)，逝者的內(nèi)臟器官一律被打上了馬賽克，逝者傷情以手繪圖的方式展現(xiàn)，更為直觀地讓非專業(yè)人士了解逝者傷情，這一做法不僅規(guī)避了血腥元素過(guò)多引起的觀者不適，同時(shí)也避免了尸體暴露引發(fā)的倫理失范問(wèn)題。第三類字幕是對(duì)于價(jià)值觀的傳遞與引領(lǐng)，字體顏色為白色，字幕內(nèi)容是對(duì)于節(jié)目嘉賓討論話題的總結(jié)與升華，這類字幕的出現(xiàn)往往伴隨著固定的音效，配以唯美的空鏡頭來(lái)表現(xiàn)節(jié)目的主題。

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A Study on the Narrative Path of the Variety Show

of Workplace Observation

——Take Our Forensics Season at the Beginning

of Our Careersas an Example

ZHU Shuqi1，YUAN Pingfang1，SU Quanze2

（1.School of International Culture and Communication，Beijing City University，Beijing 100094，China;

2.Beijing Municipal Bureau of Radio and Television，Beijing 101117，China）

Abstract：

The workplace observation variety Our Forensic Season for the first time launched by Mango TV focuses on China’s forensic industry for the first time，andhas attracted attention for its innovative narrative techniques and in-depth social thinking.Based on the current dilemma of homogeneity and stereotypical content of China’s workplace observation variety shows，thispaper takes Our Forensic Season for the First time in the Workplace as an example，and discusses how to tellChinese stories well in China’s variety shows in the current society from the two aspects of the program’s narrative content and narrative discourse.

Keywords：

workplace observation variety show;Forensics Season at The Beginning of Our Careers; narrative content; narrative discourse

（責(zé)任編輯：范松楠）