劉燕聲：畫(huà)家，要有足夠的筆墨儲(chǔ)備

劉燕聲很能畫(huà)，任何題材和物象都要嘗試。他說(shuō)，豐富實(shí)踐體驗(yàn)就是在儲(chǔ)備自己的筆墨，面對(duì)各種新老問(wèn)題，筆墨都要跟得上、拿得下。

劉燕聲在青年時(shí)期有幸得到吳冠中先生的教誨，1978年考入河北師大藝術(shù)系美術(shù)專(zhuān)業(yè)，練就較為扎實(shí)的造型能力，并成為李明久先生的第一位山水畫(huà)學(xué)生。

1982年畢業(yè)后不久，因故中斷創(chuàng)作，2015年又重回畫(huà)壇，創(chuàng)立“微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)”概念和畫(huà)風(fēng)，有效地拓展筆墨的深度和廣度，在山石的結(jié)構(gòu)與質(zhì)感方面向縱深刻畫(huà)，在題材、物象方面往廣度發(fā)展，解決了諸多筆墨難題。他筆下的春夏秋冬、大山遠(yuǎn)水、小品情趣等，都體現(xiàn)出“微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)”的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，對(duì)一代畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了積極影響，同時(shí)，也積累了更多的筆墨儲(chǔ)備。

在具體探索中，他堅(jiān)持以型為內(nèi)本、以形為外式，他認(rèn)為不論嚴(yán)謹(jǐn)還是放松，哪怕是一片墨都離不開(kāi)對(duì)型的塑造。在型的基礎(chǔ)上，引申出不同的外形，營(yíng)造富有感染力的式。因此，他的作品既有型的根基，也有較強(qiáng)的形式架構(gòu)和律動(dòng)感。

在筆墨方面，他力求下筆如刀、落墨肯定、自然脫俗且具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，回避絮濁糊膩的涂抹。其之所以能自如地穿梭于山林云水間，就是做到型和式的有機(jī)契合，且有豐富的筆墨語(yǔ)匯來(lái)詮釋物象特征。

他的作品大多是明快通透、軒然大氣的格調(diào)，從藝術(shù)著眼點(diǎn)、圖式、筆墨語(yǔ)言、表現(xiàn)方式等方面，與常規(guī)山水畫(huà)拉開(kāi)很大的距離，具有很高的辨識(shí)度。