當人類開始向AI租賃想象力

春節過后，作家止庵收到不少朋友發來的“詩”、“小說”，還有“古文”、“舊體詩詞”、仿某位知名作家文體的“文章”，讓他品鑒，全部為人工智能對話模型DeepSeek所作。DeepSeek是春節期間，在爆款電影《哪吒2》之外的另一個最熱門話題。

無論詩歌還是文章，它的寫作時間僅以秒來計算，其中不乏高水準作品，更難得的是，它在對話中不像舊有模型那般AI腔，而是顯示出了一絲“人味”。例如，有人問DeepSeek：“聽說你會算命？”它回答：“哈哈，雖然我不會真正的算命……但如果你對某些事情感到好奇……我可以幫你理清思路或給出一些意見。”并在結尾加上了一個臉紅的微笑表情。

此時，文生圖應用Midjourney更新到了第六代，對標Sora的視頻生成大模型可靈已經在視頻領域被廣泛應用，AI主播“0失誤率”。圖片、影像、文字……內容創作者們無一幸免，必須面對人機共存的現實。去年下半年，麥肯錫的一則研究報告預測，在2030年至2060年之間，全球將有50％的現有職業被AI取代。

許多人開始產生“存在主義危機”：AI會取代人類創作者嗎？它會成為我們的“伙伴”還是“敵人”？我們是被它替代還是因為有了它的輔助而效率更高？可見的未來和更遠的未來，似乎都正以加速的方式到來。

在“平庸”里做到上乘

止庵看了朋友們發來的AI“大作”，覺得“一概都是勉為其難”。例如一首網絡上有人叫好的“舊體詩”《七律·黃鶴樓懷古》——昔年仙跡杳難求，獨上危闌瞰九州。千秋鶴影隨云逝，萬里江聲入海流。芳草萋萋鸚鵡渡，煙波渺渺楚客舟。日暮登臨誰共語，西風吹盡古今愁。“全‘詩’處處空泛不著調。”止庵對《中國新聞周刊》說，“唯一落實的二句‘獨上危闌’和七句‘日暮登臨誰共語’，一個意思說兩遍。莫非已經上了一趟，又上一趟，好在黃鶴樓裝有電梯，上下方便。”

雖然看不上這首詩的“文學造詣”，但止庵聽說它的理解和邏輯分析能力已經迭代，于是試著在生活里使用。止庵已經喂了一陣子貓，他需要一些科學喂貓的書籍，DeepSeek迅速推薦了6本，且列有出版社信息、出版時間和鏈接，但止庵查閱后發現其中5本書都不存在，所謂鏈接打開后是其他書籍，有一本雖然存在但是書名寫錯了。

“一本正經地胡說八道”，在專業領域，這被稱為AI幻覺。既受制于AI理解能力欠缺等天然缺陷，也由于生成式AI基于大量數據訓練而成，如果沒有向其“投喂”客觀、準確的數據，就很難保證其會“反芻”出符合常理的回答。網絡上的信息本就真真假假、充斥偏見，在并不見得有多干凈的池子里打撈內容，污染自身在所難免。而當前AI的訓練數據幾乎不包含“我不知道”這樣的表述，因此它們天生不會謙遜。

在一切以準確為前提的創作中，不允許“瞎說”，但在虛構的故事里，“瞎說”有時卻可以成為工具。科幻作家陳楸帆在春節期間剛剛完成一個新作品《神筆》，里面寫到“控制論之父”美國數學家諾伯特·維納在中國的一段經歷，但作為科幻小說，陳楸帆假設了一個平行時空，20世紀30年代中期，維納短暫地在清華大學任教一年后，并沒有像真實歷史中那樣離開，而是留在了中國，而且受到中國文化的影響，于是，他的控制論思想，包括后世現代計算機的發明和人工智能的走向完全改變了。

要了解這段歷史的細節，再到關鍵的時間節點上做改寫，是工作量巨大的一件事，但如果利用AI梳理歷史并改寫，就可以迅速完成，改寫的歷史也不怕所謂“瞎說”。“我要的就是這個‘胡說八道’，因為我故事里這段歷史本來就是不存在的。所以，當你理解了它的幻覺特質后，對寫虛構的人來說，我覺得反而是一個好處，關鍵在于你怎么操控它的幻覺，如果利用得好，其實蠻有意思的。”陳楸帆告訴《中國新聞周刊》。

在作家圈，陳楸帆是最早與AI一起工作的作家。2017年，他在谷歌的前同事、人工智能專家王詠剛幫他編寫了一個基于深度學習技術的寫作程序，從一些無厘頭的句子到出乎意料的“神轉折”，陳楸帆發現與AI共同寫作這件事變得越來越有驚喜。他和AI共同創作的作品《出神狀態》，在2019年中國的文學雜志《思南文學選刊》設立的“AI文學榜”評選中，甚至打敗了莫言當時的新作《等待摩西》。

幾天前，陳楸帆和“閱文”的編輯朋友聊天，聽這位朋友抱怨說，春節后工作量劇增，因為接到大量DeepSeek生成的投稿。現在AI“寫”的小說，會被這些有經驗的編輯一眼看出來，但是如果未來它們多次升級迭代，再“寫”東西還能不能被編輯看出來，就成了未知數。陳楸帆覺得，那種日更幾千字的網文未來完全可以由AI生成，畢竟網文的閱讀習慣和商業模式都與傳統文學不同，對于那樣一種在碎片化時間里僅僅追求情節發展迅速、沖突體驗頻繁的閱讀，大模型的水平可能就夠用了。

這和止庵的感受差不多，他覺得以目前DeepSeek的水平，寫請假條、邀請函乃至工作中其他應用文應該是可以的，未來，也許它還能模仿知名作家寫出小說，但它所能做到的最好的應該也就是“替代人類感情、思想、智慧中相對平庸或循規蹈矩的那一部分，它甚至在這一范圍之內，可以達到上乘”，如果要給AI定位，它應該就在這個位置上。

而一切經驗性、總結性、按部就班的內容被取代，并不是今天才發生。隨意走進一家書店，旅游類圖書、生活類圖書大都已不見蹤跡。“它們早被短視頻取代了。”止庵告訴《中國新聞周刊》，“比如你想做一個菜，以前我給你寫個菜譜，現在還不如直接給你拍個視頻，所以這一類書籍不大多見了。”

平庸的詩詞如今被如此大范圍地歡呼，反而讓止庵憂慮另一件事：“是不是今天我們的水平太低了呢？”這些年的文化教育、文學教育（包括古文、古詩詞教育）跟不上，讓我們不知道什么叫作“好”。如果能多加強點這方面的教育（包括自我教育），也就不至于這般歡呼人工智能寫的“古文”和“舊體詩詞”。

止庵覺得，突然大火的DeepSeek讓一件事“水落石出”了——是我們人類整體的不創造，讓我們越來越懶惰，越來越固守，循規蹈矩，而后平庸，以至于看什么都覺得好，這才是值得悲哀的事情。

封閉的行業壁壘被打破了

一只小貓的眼睛里，映出朝陽下故宮的殿堂樓閣，而后，它輕盈地躍上屋頂，路過熱氣騰騰的早點鋪子，路過下象棋的人，躍入古畫、屏風、試卷，走在北京街頭……這是“首屆北京城市形象AI創作征集”活動的獲獎作品《故宮貓貓上班記》，在各個平臺都獲得不錯的流量。

和朋友海辛一起做出《故宮貓貓上班記》的設計美學博主、設計師阿文曾在一年前和《中國新聞周刊》談起AI給予設計行業的巨大幫助，在一片“設計師將要被AI搶走飯碗”話題喧囂的兩三年間，他們這些努力學習使用AI的人并沒被搶走飯碗，反而獲得更多飯碗。去年春節前，阿文和海辛開始一起嘗試制作AI動畫視頻，不過一年時間，曾以平面設計和幻燈片演示設計為主業的他，已經幾乎轉型為視頻短片制作者。“這完全得益于技術的發展。”他對《中國新聞周刊》說。

由于部分影像過于真實，再加上有影棚“實拍”的花絮片段，總有人來問阿文：《故宮貓貓上班記》中，是否有真人實拍鏡頭？答案是：幾乎全部由AI生成，僅有一個鏡頭由PPT制作。

平面設計師成為短片作者，且編劇、導演、分鏡、剪輯、配樂……全部由二人小組完成，原本封閉的行業壁壘被打破了。上海大學上海溫哥華電影學院副院長陳曉達認為，這是目前“生成式人工智能AIGC”的最大價值。“大家都知道，在影視圈想拍一部片子有多難，要動用到多少資本、工具、資源。現在，我們的學生一個人就可以制作自己的科幻短片，換成幾年前，這種類型片得搭建一個多么大型的團隊？”

傳統影視制作如同一臺精密運轉的工業機器，從劇本創作到后期特效，每個環節都需要專業團隊數月乃至數年的打磨。AI為這一領域帶來了成本結構的巨大變革，無論制作成本還是制作周期，都實現了數量級的壓縮。中小制作團隊甚至個人創作者都能夠以極低門檻參與生產，影視創作的基本單位被重新定義，距離“創意即生產力”的目標越來越近。

2023年2月，OpenAI發布ChatGPT不久，上海大學上海溫哥華電影學院開設了AI課程，這是當時滬上電影院校的首個AI電影課。學生學習利用AI軟件，為自己的短片作品生成美術概念圖、選角參考圖、分鏡圖等，不光節約創作時間、提供創作靈感，也可以在未來參與影視節創投、吸引投資人時提供可視化依據。

“比如，導演說想找個伊斯特伍德類型的中國演員，選角導演怎么找？”陳曉達對《中國新聞周刊》舉例說，有了AI工具，迅速就可以生成導演想象中的“中國版”伊斯特伍德形象，雖然他不是現實中的人，但有了清晰的依據，效率就會高得多。編劇過程中的對話撰寫，也是AI擅長的，至少可以幫助一個20出頭的年輕人模擬上歲數的老人或是年過中年的父母。

去年6月，國產視頻生成大模型可靈的上線更是重塑了電影學院學生們的創作工具和流程。誰也沒想到，在Sora的60秒視頻震蕩了影視界幾個月后，可以應用的國產視頻生成大模型就出現了。“可靈非常驚艷，你上傳任何一張照片或是有設計風格的圖片，它都能讓圖自然地動起來，而且非常寫實，像實拍一樣。去年視頻生成大模型中角色一致性無法保證這樣的共性‘短板’，新的工具都在不斷彌補，這一年AIGC發展變化快得有點夸張了。”阿文告訴《中國新聞周刊》，也正是可靈的出現，讓他換了賽道。

以去年6月為界，在那之前，阿文也嘗試做視頻，但大多是“轉繪”，也就是利用AI將普通視頻轉化為具有特定藝術風格的視頻，例如把真人視頻轉化為油畫、水彩畫、素描、動漫等，相當于二次創作，在自媒體平臺，不少博主發布這樣的視頻，一些修圖軟件也提供類似的“轉繪”服務。

6月之后，伴隨可靈上線，即夢、混元、Vidu等一系列國產視頻生成大模型都冒了出來。整個2024年下半年，阿文的創作進入了第二階段——不停測試這些視頻模型的生成能力，借由它們“做一些天馬行空的事情”，設計一些夸張夢幻的場景。當然，圖片生成模型也在不斷精進，這讓用來制作視頻的靜幀圖在有限的像素里有了更復雜逼真的細節，因為信息量足夠豐富，間接提升了視頻的真實度，在視覺上，分辨率也顯得更高。很快，他們制作出了一個在社交媒體成為爆款的小視頻——比富士山還要高的卡比獸，傾倒了一桶雪在富士山頂。這個只有幾秒的視頻迅速火遍了各個視頻網站，不少博主開始模仿這個風格，制作各種巨型寶可夢視頻。

隨后，阿文和海辛接到了《北京日報》的邀請，參加“我AI北京——首屆北京城市形象AI創作征集”活動。這一次，是長達1分50秒的視頻，可靈的首尾幀功能給了他們很大幫助：“我們自己決定一個片段第一幀和最后一幀長什么樣，然后把這兩張圖片上傳上去，AI就能非常自然地讓兩張圖片進行過渡。我只準備兩張圖就行了，中間過程由AI補，它補得非常好。”于是，故宮里的貓貓們從一個屋檐跳上另一個屋檐，從一幅畫躍入另一幅畫。

“貓貓”的視頻做完沒多久，Pika又出了新功能，它可以把任何物件加入一個視頻片段里。海辛用它制作了一段皮卡丘等寶可夢成員來家里做客的視頻，動漫人物和現實生活融合得毫無違和感，這意味著，在真人電影里加入卡通角色，再也不是難事。

當然，無論哪一款視頻大模型，目前穩定生成的視頻多為5秒，最多在10秒，要制作長片還不太現實。AI生成視頻的清晰度普遍也只有1080P，但陳曉達認為，以目前大模型的更新迭代速度，實現一個人拍出一部電影，并不會是太過遙遠的事。

可靈AI大模型產品經理陳馬克對《中國新聞周刊》說：“在AI的輔助下，我們可以預見到一個全新的影視制作時代。從劇本創作到場景設計，從特效到后期制作，影視內容生產的多個環節都可以借助AI的力量，實現更加高效、精準的創作。隨著技術的不斷迭代和突破，以可靈AI為代表的視覺大模型及產品將逐漸成為視覺行業的新基建和新工具。構建個人可創作電影/影視劇的視頻生成能力一直是我們努力的方向之一。”

“創作者一起加油，不要輸給AI”

今年春節期間，《杭州新聞聯播》首次采用AI數字人雙播模式，節目形態已無限接近日常播出狀態。無論是形象、表情、聲音，還是肢體動作，數字主播們都做到了極致仿真，當天采制的所有新聞也全部采用數字主播來進行配音，所以不管是播報，還是配音，春節檔《杭州新聞聯播》都是AI狀態，更重要的是，AI主播做到了零失誤。

在城市新聞聯播引入AI主播之前，大量數字人已經活躍在多個官方的融媒體平臺，例如湖南吉首融媒AI主播洪小姣、北京順義區融媒體中心AI主播吳小迪、江蘇淮陰區融媒體中心AI主播小榮等等。

我看見梵高的

向日葵在代碼田發芽

莎翁的十四行

爬上光纖電纜開花

但沙漠永遠饑渴

——當電線桿

開始吟唱鮑勃·迪倫的

反抗曲

（此詩由DeepSeek結合本文內容創作）

“在AI面前，單項專業的事最容易被替代，你如果只是一個工具人，那么未來必然會被工具所替代。”陳曉達說。最近，他正在研究AI語音克隆技術，這項技術能將演員的語音進行模擬和合成，且高度貼合人物的聲線和風格，甚至在口型和語氣上都能與原聲匹配，達到以假亂真的效果。曾在網上被廣為傳播的“郭德綱英文說相聲”“趙本山用倫敦腔講述東北故事”運用的就是這項技術。影視人正在嘗試使用大模型給影視劇配音，尤其是當前熱熱鬧鬧出海的短劇，聘請外國配音演員成本過高，如果這個模式可以跑通，將大大降低成本。

2023年，日本動畫導演新海誠攜新片《鈴芽之旅》來上海路演時曾說，AI是一種很好的工具，但是“不要讓AI占領人類市場，希望創作者一起加油，不要輸給AI”。

阿文也持類似的觀點：無論哪個行業，擁抱新工具且真正具有過硬水準的群體不會被取代。其實，淘汰在人工智能的內部也隨時上演著。DeepSeek誕生沒幾天，一直是文心一言付費用戶的陳曉達就收到了一封郵件：“2025年4月1日0時起，文心一言將全面免費，符合退款條件的會員訂單正在按序處理……”

在可預見的一段時間里，任何一個大模型都還停留在效率工具和輔助創意工具的階段，這幾乎是已經或計劃開始使用新技術的文學藝術工作者們集體給出的答案。盡管大模型幫助阿文做出了火爆全網的小視頻，但是那個巨型寶可夢的想法和巨型寶可夢向富士山傾倒白雪的創意，仍然來自他的人類大腦。

“它有很強的數據綜合能力，但這并不是真正的創造。”止庵說，他用了一個哲學術語——以“有”和“無”來說，AI能在“有”里面盡量完善，但是它達不到“無”，做不到“無中生有”。它也許可以從1到1.1、1.2，但它無法實現從0到1，而創造的真諦恰恰在此。不過話說回來，如果這才算真正的創造，止庵覺得，其實人類能做到的也不多，“屬于我們的最具創造性最鮮活的東西，AI替代不了，可是那個東西在哪兒？我們自己未必知道，也得認識到它必不可少，也得花足夠精力去找”。陳楸帆覺得，在AI出現的時代，一個人如果想要創作，愈發要回到那個最本源、最樸素的古老原點，這也是創作的珍貴之處——自我記錄，自我表達，在這個過程中，你會理解自己，看清自己，甚至超越自己，這些無法被參數化的生命痕跡，才是帶著體溫的創作原鄉。