內斂的智慧與魅力

暑假里，天熱懶得出門，我在家讀書畫畫，抽煙喝茶，享受人間快活。德亮兄來電約著晚上一聚，他專門強調說范圍很小，就繼華、豐偉和我，聽此，精神一振，欣然而往。那是一家很有特色的小魚館，在一個很窄的巷子里，燈光下有幾分曲徑通幽的神秘。或許是年齡的原因，現在越來越不喜歡人多的場合，尤其是各路神仙，燴燉一鍋，席間的話語，虛而不實、鼎沸嘈雜，即便曲終人散也縈繞不去。而三五好友一聚，則是“能飲一杯無”的境界了，那天就是如此，我們四人聊得暢快，喝得盡興。酒過三巡，德亮兄突然給我命題：你畢業了，也沒有什么重要的事了，空了給豐偉寫篇文章，說說他的畫。當時正喝得興起，仗著酒勁一諾無辭，完全忘了自己幾斤幾兩。酒醒之后，我頗有些后悔，楠雨先生曾教導我說：“研究一個人的書畫藝術，一定要認真而深入地了解這個人，然后你才有可能真正看懂他的書與畫。”由此我開始收集豐偉以及與他相關的資料。

與豐偉也算有些淵源。他是曲阜人，而我在曲阜讀書近六年的時光，內心里早已把曲阜當作了第二故鄉，單從這一點就感到很親切。早在北漂之時，我已聽聞豐偉的畫名，后來在展覽中又陸續見到他的一些作品，雖然未能謀面，但他的幾幅作品，如《圓夢·北京》《城市騎手》《印象·塔吉克》等，令我印象深刻。單從這些作品的筆墨色彩、畫理機趣猜測，他應當是一位意氣風發、翩翩灑脫的人物。待見到真人之后，才發現“畫如其人”也有如此不準的案例。豐偉略顯木訥，似有幾分靦腆，一副謹小慎微的模樣，跟其畫中的意氣風發毫不沾邊，再加上他那淳樸的裝束，誰能看出他竟是畫院的專職畫家。

記得在一次活動上，看豐偉跟一個朋友聊天，因為都是熟人，我過去跟他們打招呼，竟無意中聽到豐偉說：“我很笨，啥事也做不好……”引起了我的好奇，詢問何故，那位朋友憤憤不平地說：“豐偉就是老實，出力還不討好，某某就是‘挑柿子凈揀軟的捏’的主。”原來在一個展覽活動中，豐偉前前后后出力最多，最后還被批評了，他隱忍不言，坦然自若。這個事再一次印證了“人善有人欺”的老話。而豐偉并沒有因此而抱怨世道的不公，或者消極怠工，而是自責自省，從自己身上找原因，這是一種骨子里的善良與謙恭。或許正是豐偉這種敦厚內斂、樸實無華、不事張揚的為人處事風格，每次見面總有種惺惺相惜的感覺。

一天晚上，我打電話給豐偉，讓他給我發一些近作。豐偉便往我的郵箱里發了很多他的作品圖片，一如既往地客氣：請多批評。這些圖片都是高清的，我在電腦上逐幅打開，欣賞，有很多作品讓我沉浸其中。由于原先的預想與現實中的豐偉有著極大差距，看著這些畫作，腦子里不禁產生幻想，豐偉作畫時會是一種什么狀態？是關起門來的另外一種樣子，袒胸露背如入無人之境，徜徉于筆墨之間；還是依然帶著對世事難以適應的厭倦與疲憊，奮力筆耕，汗流浹背？

很明顯，豐偉的創作并非閉門造車的那種，而是緊密聯系時代生活，如他的《城市騎手》《一路同行》系列，讓人明白藝術與現實生活的互動，使得藝術更加接地氣，體現了一件藝術作品的現實意義和社會價值。他的人物畫常常描繪的是新時代背景下的人物形象，如《在云端》，反映了社會主義建設過程中的光輝事跡和時代精神，同時也是歷史的一種見證。通過畫筆，他傳遞了對社會主義核心價值觀的堅守和對當代中國社會發展成果的贊美，同時也體現了豐偉的赤子之誠。通過他的畫筆，我們能夠清晰地看到中國社會的發展軌跡，感受到時代脈搏的跳動，以及作者對普通人物的深厚感情、對勞動人民的深切同情和對英雄人物的崇敬之情。

豐偉的戲曲人物畫《梨園春》《梨園春色別樣紅》《粉墨人生》等作品，以其獨特的藝術表現手法而受到了廣泛的贊譽。豐偉在創作戲曲人物時，常常會以一組團扇或者不規則的扇形組成一個大的畫面，這種形式感本身就有很強的沖擊力。每一個扇面里又有不同的曲牌和人物造型，不僅體現了中國戲曲藝術的豐富多彩，同時也展現了傳統水墨畫的優美線條和靈動氣息。通過這些戲曲人物，我們可以看到豐偉對戲曲角色的深刻理解和準確捕捉。他通過對演員的表演、妝容、服飾和動作的細致觀察，將戲曲中的生、旦、凈、末、丑等角色生動地表現出來。在他的畫中，角色們的表情、眼神和姿態都充滿了戲劇性的張力，讓人仿佛能感受到舞臺上演員們的情緒和表演。同時，豐偉的戲曲人物畫也展現了他對傳統文化的熱愛和傳承。他巧妙地將戲曲元素與水墨畫技法相結合，使得畫作既有傳統的韻味，又不失現代的氣息。豐偉的戲曲人物畫不僅是對戲曲藝術的贊美，也是對中國傳統文化的傳承和發揚。

除了人物畫外，豐偉對山水、花鳥皆有涉獵，他常常在畫作中加入一些寓意吉祥的佳木靈石和花鳥魚蟲，使得畫作更加富有詩意和喜慶的氛圍。去年的一次筆會上，我看到豐偉在一個裝裱好的小卷上畫了一幅紅荷，用筆輕松自如，線條流暢有力，墨色濃淡相宜，水墨淋漓盡致，或許在這種筆會上他不愿意拿出他的看家本事，而是信手拈來畫此以作應酬。見我過來，他又客氣起來，說什么你是花鳥專家，請多批評，然而就這幾筆足以讓我震驚不已、自愧不如。

欣賞完他的這些作品，我有種沉郁頓挫之感，這仿佛于無聲中聞一聲驚雷。無論是戲曲小品還是大型題材創作，他都能在尺寸之間令筆意汪洋恣肆，作大幅巨制若娓娓道來，平淡如水又意蘊深厚。這些作品，盡顯出豐偉樸拙背后的那種難得的思想清醒與感知敏銳。或許出生于圣人之鄉的原因，豐偉植根于儒家文化的沃土中，深諳“訥于言，敏于行”的人生哲理，他的不爭與寬容也就不難理解了。

平時我和豐偉兄接觸并不是很多，加上自己的文字水平理論水平極為有限，所以，無論是寫人還是論畫都會顯得單薄，難以體現豐偉兄的全貌，僅為我個人的一點印象而已。

2024年12月1日午夜