近年來(lái)中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新

摘 要 近年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢(shì)，越來(lái)越多的中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目向著舞臺(tái)競(jìng)演的專(zhuān)業(yè)性、節(jié)目賽制的趣味性與觀眾參與的廣泛性發(fā)展，從而達(dá)到節(jié)目模式的創(chuàng)新。部分節(jié)目體現(xiàn)出了港臺(tái)音樂(lè)文化與中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化的一脈相承，形成了自己的品牌效應(yīng)，有了在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)屬于該系列節(jié)目較為穩(wěn)定的受眾。通過(guò)傳唱有時(shí)代底蘊(yùn)、傳播意義、審美價(jià)值的優(yōu)秀中華音樂(lè)作品，帶領(lǐng)觀眾回顧中華民族的發(fā)展歷程，通過(guò)節(jié)目體現(xiàn)出了家國(guó)情懷，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

關(guān)鍵詞 音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目；創(chuàng)新；審美價(jià)值；家國(guó)情懷

近年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢(shì)，在音樂(lè)類(lèi)型方面主要集中在流行、搖滾、說(shuō)唱等符合青年潮流、適合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播的熱門(mén)音樂(lè)類(lèi)別。隨著青年亞文化越來(lái)越多地受到新媒體平臺(tái)綜藝節(jié)目創(chuàng)作者的關(guān)注，說(shuō)唱、樂(lè)隊(duì)、街舞等青年亞文化藝術(shù)形式在愛(ài)奇藝、芒果TV、騰訊視頻、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的自制音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)綜藝節(jié)目中均有越來(lái)越多的體現(xiàn)。著眼于社交平臺(tái)討論度更為廣泛、音樂(lè)類(lèi)型化綜藝節(jié)目成功“出圈”數(shù)量更多的音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)綜藝節(jié)目，重點(diǎn)關(guān)注2024年中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目案例，如《新說(shuō)唱2024》《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》《閃亮星電音》《乘風(fēng)2024》" 《披荊斬棘4》《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》《聲生不息·家年華》等，從其類(lèi)型融合、創(chuàng)新發(fā)展等角度進(jìn)行深入剖析，以期對(duì)此類(lèi)節(jié)目形成更為清晰的認(rèn)識(shí)。

一、中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展概況

1.模式創(chuàng)新：打造節(jié)目IP，把握網(wǎng)絡(luò)潮流

現(xiàn)如今中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目IP化趨勢(shì)明顯，部分節(jié)目形成了自己的品牌效應(yīng)，有了在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)屬于該系列節(jié)目較為穩(wěn)定的受眾群體。芒果TV、湖南衛(wèi)視聯(lián)合推出的《聲生不息》系列音樂(lè)競(jìng)演交流節(jié)目現(xiàn)已推出《聲生不息·港樂(lè)季》《聲生不息·寶島季》《聲生不息·家年華》和《聲生不息·大灣區(qū)季》。《聲生不息》節(jié)目現(xiàn)已打造成芒果TV與湖南衛(wèi)視的一張名片，《港樂(lè)季》《寶島季》帶領(lǐng)觀眾回顧香港、臺(tái)灣音樂(lè)的發(fā)展歷程與經(jīng)典作品，《家年華》通過(guò)傳唱中華民族經(jīng)典音樂(lè)回顧中華音樂(lè)編年史。《聲生不息》系列節(jié)目通過(guò)演繹中華民族的經(jīng)典音樂(lè)，體現(xiàn)出港臺(tái)音樂(lè)與內(nèi)地音樂(lè)一脈相承，根源于中國(guó)傳統(tǒng)文化的家國(guó)情。同時(shí)該節(jié)目邀請(qǐng)觀眾們熟知的港臺(tái)與內(nèi)地歌星嘉賓進(jìn)行表演，將節(jié)目競(jìng)演音樂(lè)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上傳播并在社交平臺(tái)上引起廣泛討論，把握住了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的潮流。

《新說(shuō)唱2024》是愛(ài)奇藝的一檔老牌說(shuō)唱競(jìng)演綜藝節(jié)目。說(shuō)唱屬于近年來(lái)一種新興的音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)節(jié)目，不同于傳統(tǒng)的民族音樂(lè)、流行音樂(lè)等，說(shuō)唱音樂(lè)有著自己獨(dú)特的風(fēng)格與音樂(lè)文化。愛(ài)奇藝平臺(tái)深耕中國(guó)說(shuō)唱類(lèi)綜藝節(jié)目多年，2017年愛(ài)奇藝平臺(tái)推出了首檔說(shuō)唱競(jìng)演類(lèi)綜藝節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》，后又推出該節(jié)目的衍生作品《中國(guó)新說(shuō)唱》（2018—2020）并播出了許多季，該平臺(tái)還因《中國(guó)新說(shuō)唱》衍生出了說(shuō)唱歌手聯(lián)賽綜藝節(jié)目《中國(guó)說(shuō)唱巔峰對(duì)決》（2022—2023），形成了獨(dú)屬于自己節(jié)目的系列IP，中國(guó)說(shuō)唱競(jìng)演節(jié)目也形成了愛(ài)奇藝為主力軍，多平臺(tái)探索并行的態(tài)勢(shì)。說(shuō)唱作為青年亞文化的重要組成部分，在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)自然也有著龐大的觀眾群體，《新說(shuō)唱》系列以其驚艷的舞臺(tái)表演與獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格而出圈。

2.多元發(fā)展：“綜N代”為主力軍，新生綜藝偶有亮點(diǎn)

中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢(shì)，在“綜N代”節(jié)目不斷更新、蓬勃發(fā)展的同時(shí)，優(yōu)秀的新生綜藝也如雨后春筍般嶄露頭角。“綜N代”節(jié)目除了上文提到的 《聲生不息》系列與《中國(guó)新說(shuō)唱》系列，還有芒果TV的經(jīng)典音樂(lè)競(jìng)演節(jié)目《乘風(fēng)破浪》系列與《披荊斬棘》系列。“綜N代”仍是音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)節(jié)目的主力軍，不論是電視節(jié)目《星光大道》《歌手》《蒙面歌王》，還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的《聲生不息》《新說(shuō)唱》《乘風(fēng)破浪》《披荊斬棘》等，都有著較高的網(wǎng)絡(luò)討論度和較廣泛的知名度與受眾群體。“綜N代”憑借著每季節(jié)目的不同主題、創(chuàng)新賽制、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)宣傳不斷保持節(jié)目的新鮮感與熱度。《乘風(fēng)破浪》系列是芒果TV自制的國(guó)際女性文化交流與音樂(lè)競(jìng)演綜藝節(jié)目，節(jié)目邀請(qǐng)30歲以上女明星，旨在通過(guò)展現(xiàn)女性的成長(zhǎng)奮斗歷程，以及不同行業(yè)女性通過(guò)一段時(shí)間的唱跳舞臺(tái)訓(xùn)練最后參與演出的形式來(lái)展現(xiàn)女性魅力。《披荊斬棘》則與《乘風(fēng)破浪》一脈相承，通過(guò)中年男性嘉賓不斷努力突破自我的故事與歷程，展現(xiàn)男性嘉賓的努力奮斗和自強(qiáng)氣質(zhì)。這兩檔節(jié)目通過(guò)嘉賓的獨(dú)特性、賽制的豐富性與網(wǎng)絡(luò)的高討論度讓節(jié)目逐漸為大眾關(guān)注并喜愛(ài)。

除此之外，2024年也有一些優(yōu)秀的新生音樂(lè)競(jìng)演綜藝，這些節(jié)目通過(guò)創(chuàng)新點(diǎn)為觀眾帶來(lái)了不一樣的聽(tīng)覺(jué)盛宴。如優(yōu)酷推出的說(shuō)唱音樂(lè)節(jié)目《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》、電子音樂(lè)節(jié)目《閃亮星電音》及騰訊推出的線下現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)節(jié)目《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》。這些創(chuàng)新自制音樂(lè)綜藝節(jié)目有著各自獨(dú)特的側(cè)重點(diǎn)、分眾效果，同時(shí)聚焦青年人在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)更為感興趣的新興音樂(lè)節(jié)目類(lèi)型，在節(jié)目題材與節(jié)目模式方面都體現(xiàn)出了創(chuàng)新性。“現(xiàn)如今的新生音樂(lè)競(jìng)演綜藝節(jié)目更加注重垂類(lèi)題材分眾與競(jìng)爭(zhēng)賽道的細(xì)化”[1]，向更為小眾的音樂(lè)綜藝分區(qū)邁進(jìn)，為觀眾展現(xiàn)了別樣風(fēng)采。《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》致力于說(shuō)唱廠牌的打造，采用了四組說(shuō)唱廠牌經(jīng)理人來(lái)選擇自己心儀的說(shuō)唱歌手打造自己品牌的節(jié)目模式，向觀眾展現(xiàn)了說(shuō)唱領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)化樣態(tài)。《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》則體現(xiàn)了音樂(lè)競(jìng)演舞臺(tái)中的城市巡演，聚焦線下音樂(lè)與最真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)歌手，歌手通過(guò)不同城市的線下巡演積累人氣，為最終的萬(wàn)人演唱會(huì)不斷努力積累經(jīng)驗(yàn)提升自己。《閃亮星電音》則更加側(cè)重電子音樂(lè)文化的傳播及其線下演出的魅力，體現(xiàn)出不同城市、不同風(fēng)格電子音樂(lè)的獨(dú)特性。

3.類(lèi)型融合：以音樂(lè)競(jìng)演為主，側(cè)重表現(xiàn)選手生活與情感體驗(yàn)

2024年的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)競(jìng)演綜藝沿襲了這幾年音樂(lè)綜藝的發(fā)展方向，更加注重音樂(lè)綜藝的類(lèi)型融合，如“音樂(lè)競(jìng)演┼真人秀”“音樂(lè)競(jìng)演┼生活類(lèi)”“音樂(lè)競(jìng)演┼慢綜藝”等。《新說(shuō)唱2024》采用“正片┼花絮”與“長(zhǎng)視頻┼短視頻”的模式，既展現(xiàn)說(shuō)唱歌手們?cè)谖枧_(tái)上競(jìng)技時(shí)的緊張氣氛，又播放選手們?cè)谂_(tái)下相處時(shí)候的有趣互動(dòng)，讓比賽的激動(dòng)人心與場(chǎng)外生活場(chǎng)景相結(jié)合，觀眾在觀看的時(shí)候可以體驗(yàn)不同情境下說(shuō)唱歌手的多側(cè)面生活。《乘風(fēng)破浪》與《披荊斬棘》則把藝人們的舞臺(tái)競(jìng)演只當(dāng)作節(jié)目的一個(gè)重要部分，另一個(gè)部分則是關(guān)注嘉賓日常生活和平時(shí)訓(xùn)練中的相處，展現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)與情感體驗(yàn)，突出了節(jié)目生活化、類(lèi)似慢綜藝的另一方面特點(diǎn)。

在傳統(tǒng)音樂(lè)競(jìng)演節(jié)目的基礎(chǔ)上，現(xiàn)如今音樂(lè)競(jìng)演綜藝更加注重向觀眾展現(xiàn)音樂(lè)行業(yè)、音樂(lè)市場(chǎng)的有關(guān)內(nèi)容。騰訊視頻出品的《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》不僅給觀眾帶來(lái)了驚艷的音樂(lè)演出舞臺(tái)的視覺(jué)盛宴，還讓觀眾更加了解了線下音樂(lè)行業(yè)領(lǐng)域的城市巡演是如何通過(guò)各方配合一步步達(dá)成的。節(jié)目觀眾在歌手光鮮亮麗的舞臺(tái)演出的背后，也看到了他們?yōu)槌尸F(xiàn)更好的表演效果而付出的努力，以及統(tǒng)籌規(guī)劃舞臺(tái)設(shè)計(jì)、通過(guò)不間斷演出積累線下觀眾人氣、選手所面臨的困境以及他們是如何解決的。突破了以往音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)節(jié)目只關(guān)注演播間舞臺(tái)及競(jìng)技結(jié)果的困境，把更多的注意力放在了演播間之外、舞臺(tái)之下、選手的籌備工作與日常生活上，通過(guò)節(jié)目組選手空間的轉(zhuǎn)移擴(kuò)大豐富了觀眾的觀看體驗(yàn)，明星突破光鮮亮麗的舞臺(tái)后更加親近觀眾，更接近普通人的生活，讓觀眾觀看時(shí)更容易有沉浸感和共情體驗(yàn)。這些節(jié)目也更加注重嘉賓之間的互動(dòng)，從中捕捉到他們?cè)谌粘Ｉ钋榫持邪l(fā)生的趣事。

二、中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

1.節(jié)目?jī)?nèi)容：明星、素人結(jié)合下的競(jìng)技舞臺(tái)或巡演

2024年中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新方面主要體現(xiàn)在賽制的豐富性、嘉賓選擇的合理性及競(jìng)演舞臺(tái)的專(zhuān)業(yè)性三個(gè)方面。賽制方面的創(chuàng)新從《新說(shuō)唱2024》和《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》中都可以體現(xiàn)出來(lái)。節(jié)目組對(duì)說(shuō)唱舞臺(tái)的表演形式的設(shè)置多種多樣，如主題創(chuàng)作、阿卡貝拉（無(wú)伴奏rap）、freestyle（舞臺(tái)即興發(fā)揮）、battle（對(duì)抗競(jìng)演）等。兩檔不同節(jié)目也有著多種不一樣的賽制和許多不同環(huán)節(jié)，如導(dǎo)師制賽制、說(shuō)唱廠牌打造賽制、海選環(huán)節(jié)、主題競(jìng)演環(huán)節(jié)、復(fù)活賽等。節(jié)目形式、環(huán)節(jié)和賽制的多樣性也讓中國(guó)網(wǎng)絡(luò)說(shuō)唱類(lèi)綜藝節(jié)目有著源源不斷的發(fā)展動(dòng)力，豐富了觀眾的觀看體驗(yàn)，趣味創(chuàng)新賽制也避免了受眾對(duì)于音樂(lè)競(jìng)演節(jié)目的審美疲勞。

2024年，中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目在嘉賓選擇方面采用了明星和素人結(jié)合的方式，更為合理的嘉賓結(jié)構(gòu)也讓節(jié)目引起更多關(guān)注。同時(shí)嘉賓選擇不再局限于以往的選秀綜藝中導(dǎo)師為明星、選手為素人的模式。《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》《閃亮星電音》采取了明星與素人共同合作進(jìn)行舞臺(tái)表演的模式，《新說(shuō)唱2024》《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》中圈內(nèi)小有名氣但不為大眾所熟知的網(wǎng)紅選手加入其中，讓更多觀眾體會(huì)到說(shuō)唱人的獨(dú)特魅力。《聲生不息·家年華》則在嘉賓選擇上打出懷舊情感牌，既邀請(qǐng)了毛阿敏、孫楠、韓紅、古巨基等老牌歌星，又有陳楚生、汪蘇瀧、周深等新生代實(shí)力唱將，通過(guò)歌手間的不同結(jié)合、演唱經(jīng)典中華曲目，做到了老歌新唱，令觀眾耳目一新。

最后一點(diǎn)較有創(chuàng)新性的便是舞臺(tái)競(jìng)演的專(zhuān)業(yè)性逐漸提升。舞臺(tái)競(jìng)演質(zhì)量的提升不僅體現(xiàn)在歌手對(duì)于表演的用心與投入，也體現(xiàn)在燈光、舞美等視覺(jué)元素在節(jié)目質(zhì)量不斷提高過(guò)程中逐漸變得成熟，有時(shí)還采用VR、AR、全息投影等技術(shù)營(yíng)造舞臺(tái)效果，體現(xiàn)出新質(zhì)生產(chǎn)力在舞臺(tái)效果呈現(xiàn)上的作用。“舞臺(tái)上的演出在光與景的雙重構(gòu)建中對(duì)節(jié)目的視覺(jué)化呈現(xiàn)起到舉足輕重的作用。”[2]《聲生不息·家年華》采用“宇宙空間折疊”的舞美技術(shù)效果，在演播室向觀眾還原了經(jīng)典金曲特有的那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志的舞美設(shè)計(jì)。《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》則讓素人選手從livehouse（音樂(lè)展演空間）的獨(dú)立歌手或樂(lè)隊(duì)的小型音樂(lè)會(huì)做起，慢慢培養(yǎng)到登上有萬(wàn)人舞臺(tái)的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。這種競(jìng)演舞臺(tái)場(chǎng)景的空間多樣性也讓觀眾審美更豐富，既有l(wèi)ivehouse小空間里與觀眾的近距離接觸，又有萬(wàn)人體育場(chǎng)演唱會(huì)開(kāi)闊空間現(xiàn)場(chǎng)的震撼效果。

2.節(jié)目形式：突破導(dǎo)師制，淡化競(jìng)技色彩

從節(jié)目形式來(lái)看，2024年中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出不拘泥于導(dǎo)師制或者競(jìng)技淘汰制這種傳統(tǒng)音樂(lè)綜藝節(jié)目的模式，而是積極創(chuàng)新去探索多種類(lèi)型的、更符合當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)受眾觀看習(xí)慣的趣味化節(jié)目形式。

突破導(dǎo)師制的典型案例是2024年的兩檔網(wǎng)絡(luò)說(shuō)唱綜藝，《新說(shuō)唱2024》和《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》 。雖然兩檔節(jié)目都沿用了導(dǎo)師制這種傳統(tǒng)的音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目比賽模式，但同時(shí)又在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。不同于以往導(dǎo)師指導(dǎo)說(shuō)唱歌手的模式，《新說(shuō)唱2024》采用音樂(lè)制作人兩兩搭配的方式進(jìn)行不同隊(duì)伍的競(jìng)爭(zhēng)，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則采用了四組說(shuō)唱廠牌經(jīng)理人來(lái)選擇說(shuō)唱歌手打造自己的品牌的形式。通過(guò)形式的創(chuàng)新既賦予了說(shuō)唱綜藝中說(shuō)唱文化的特質(zhì)，又在傳統(tǒng)導(dǎo)師制基礎(chǔ)上淡化了師徒關(guān)系，體現(xiàn)出一種說(shuō)唱音樂(lè)人平等交流的色彩。

音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也有淡化競(jìng)技色彩的趨勢(shì)。雖然不同于音樂(lè)慢綜藝 《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》《一路唱響》等去競(jìng)技色彩的節(jié)目，《聲生不息·家年華》更加注重各個(gè)歌手單人演唱和團(tuán)隊(duì)合唱的節(jié)目效果，有許多經(jīng)典的作品經(jīng)過(guò)該節(jié)目翻唱在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)再度爆紅，在各大音樂(lè)軟件廣泛傳播。《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》和《閃亮星電音》聚焦舞臺(tái)呈現(xiàn)背后所要努力作出的準(zhǔn)備，雖強(qiáng)調(diào)最后舞臺(tái)競(jìng)技的結(jié)果，但也注重鍛煉素人選手，展現(xiàn)在這個(gè)過(guò)程中選手的個(gè)人成長(zhǎng)與歌曲所要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)心情感。《乘風(fēng)破浪》 與《披荊斬棘》在公演競(jìng)爭(zhēng)淘汰殘酷的背后把視角更多地放在了嘉賓之間的日常相處，體現(xiàn)每個(gè)人身上的獨(dú)特魅力與閃光點(diǎn)，以及他們?nèi)松兴?jīng)歷的起起伏伏的故事。這些都體現(xiàn)出淡化競(jìng)技色彩的特點(diǎn)。

3.節(jié)目主旨：發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀青年文化，引發(fā)觀眾共情

“情動(dòng)理論”由哲學(xué)家斯賓諾莎與德勒茲提出并發(fā)展，汪民安在《情動(dòng)、物質(zhì)與當(dāng)代性》中概括了“情動(dòng)”這一觀點(diǎn)，“他將情感理解為身體的感觸，這些感觸使身體活動(dòng)的力量增進(jìn)或減退，順暢或阻礙，而這些情感或感觸的觀念同時(shí)亦隨之增進(jìn)或減退，順暢或阻礙”。[3]《聲生不息·港樂(lè)季》與《聲生不息·寶島季》分別梳理了香港和臺(tái)灣的“音樂(lè)編年史”，體現(xiàn)出了港臺(tái)音樂(lè)文化與中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化一脈相承的特點(diǎn)。《港樂(lè)季》為香港回歸25周年獻(xiàn)禮，《寶島季》增進(jìn)了兩岸的情感聯(lián)結(jié)，表達(dá)中華兒女天下一心的主旨。《聲生不息·家年華》唱響了百年來(lái)中華大地廣為流傳的金曲，老牌唱將與新生代青年歌手的聯(lián)袂演出也體現(xiàn)出傳承的意味。通過(guò)傳唱有時(shí)代底蘊(yùn)、傳播意義、審美價(jià)值的優(yōu)秀中華音樂(lè)作品，帶領(lǐng)觀眾回顧中華民族的發(fā)展歷程，體現(xiàn)出了家國(guó)情懷，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。“《聲生不息·港樂(lè)季》節(jié)目在視覺(jué)傳達(dá)、內(nèi)容敘事和呈現(xiàn)形式上都依循了‘共情’心理，其傳播策略為競(jìng)演型音樂(lè)綜藝節(jié)目提供了發(fā)展思路。”[4]

有關(guān)青年亞文化則體現(xiàn)在《新說(shuō)唱2024》《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》中的說(shuō)唱文化，以及《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》《閃亮星電音》中的樂(lè)隊(duì)文化、線下音樂(lè)文化。《新說(shuō)唱2024》與《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》中的說(shuō)唱歌手呈現(xiàn)出不同往季的集中在川渝地區(qū)的特點(diǎn)，而是來(lái)自北京、天津、陜西、內(nèi)蒙古、新疆、東北等多地。選手們旨在宣傳說(shuō)唱青年文化、家鄉(xiāng)音樂(lè)文化，展現(xiàn)在生活中渴望自由、追求夢(mèng)想的說(shuō)唱精神，并與當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣幕椭袊?guó)傳統(tǒng)文化相呼應(yīng)。《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》《閃亮星電音》在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)能夠引起強(qiáng)烈反響的原因便是樂(lè)隊(duì)、livehouse和線下巡演近些年在年輕人群體的走紅，這是一種追尋音樂(lè)夢(mèng)想的態(tài)度，也是有著同樣愛(ài)好的年輕人聚集在一起表達(dá)自己熱愛(ài)事物的精神。這些音樂(lè)文化中積極向上的部分也在不斷啟示著觀眾樂(lè)觀面對(duì)人生、永遠(yuǎn)保持理想與熱愛(ài)、努力為自己的目標(biāo)奮勇拼搏。

三、對(duì)中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的反思

1.節(jié)目話題爭(zhēng)議引發(fā)社交媒體粉絲碰撞

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，粉絲經(jīng)濟(jì)逐漸成為其中的重要部分，一些不理智追星的言行也會(huì)導(dǎo)致互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上出現(xiàn)一些不利于音樂(lè)文化傳播及節(jié)目良性競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展的問(wèn)題。例如《乘風(fēng)破浪》《披荊斬棘》等節(jié)目中部分藝人在準(zhǔn)備公演過(guò)程中展現(xiàn)出來(lái)的一些小沖突、小風(fēng)波發(fā)展到互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，就會(huì)升級(jí)成粉絲之間人身攻擊、網(wǎng)絡(luò)罵戰(zhàn)等不利于互聯(lián)網(wǎng)良好風(fēng)氣傳播的現(xiàn)象。有些節(jié)目也會(huì)通過(guò)制造沖突來(lái)引起話題，從而使節(jié)目熱度提升，這樣的行為顯然是不可取的。節(jié)目應(yīng)呼吁觀眾理智追星，面對(duì)一些有爭(zhēng)議的問(wèn)題時(shí)應(yīng)及時(shí)出來(lái)澄清并予以解決。有關(guān)監(jiān)管部門(mén)應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)節(jié)目中爭(zhēng)議色彩內(nèi)容的審核力度，避免播出后引起一些誤會(huì)。節(jié)目觀眾也應(yīng)該以更為放松、樂(lè)觀的心態(tài)去欣賞節(jié)目，有限度地追尋偶像對(duì)自己的人生發(fā)展有益，過(guò)度追星則難免形成負(fù)面影響。

2.舶來(lái)音樂(lè)文化過(guò)載易造成本土文化失語(yǔ)

說(shuō)唱文化起源于美國(guó)，對(duì)于這種外來(lái)文化我們應(yīng)該吸收其中對(duì)我們青年文化發(fā)展有利的部分，摒棄掉一些與本土文化不適宜的部分和糟粕內(nèi)容，我們應(yīng)該警惕其中的舶來(lái)音樂(lè)文化過(guò)載造成的本土文化失語(yǔ)的問(wèn)題。《新說(shuō)唱2024》中有不少選手將說(shuō)唱與各自所在地區(qū)的傳統(tǒng)文化如相聲、川劇等進(jìn)行結(jié)合，也會(huì)將民族精神與地區(qū)文化特色創(chuàng)造新地融入自己的說(shuō)唱作品之中，如來(lái)自新疆的AThree阿熱絲蘭、來(lái)自北京的輝子等。當(dāng)然也存在部分選手作品夾雜過(guò)多英文導(dǎo)致作品畸形或傳達(dá)一些不積極價(jià)值觀的問(wèn)題，這些都是歌手自身、節(jié)目組及觀眾需要警惕的。

3.音樂(lè)類(lèi)綜藝存在同質(zhì)化傾向，創(chuàng)新發(fā)展任重道遠(yuǎn)

總體而言，中國(guó)音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目雖然依舊在不斷嘗試發(fā)展與創(chuàng)新，并且有些“綜N代”和新生節(jié)目也取得了較好的收視率和傳播效果，但我國(guó)音樂(lè)類(lèi)綜藝仍存在同質(zhì)化問(wèn)題，創(chuàng)新發(fā)展依然任重道遠(yuǎn)。在創(chuàng)新領(lǐng)域綜藝制作團(tuán)隊(duì)可以深挖垂直細(xì)分的音樂(lè)類(lèi)型，將一些較為新穎有趣但還未被關(guān)注的音樂(lè)題材納入節(jié)目考察范圍。同時(shí)加強(qiáng)對(duì)于外國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)節(jié)目模式的學(xué)習(xí)，“以我為主，為我所用”，并嘗試借鑒國(guó)內(nèi)較為成熟的其他相似類(lèi)型綜藝的制作模式，做到音樂(lè)競(jìng)演綜藝內(nèi)容、模式、賽制等層面的多元?jiǎng)?chuàng)新。這樣才能使音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目更加符合互聯(lián)網(wǎng)的傳播思維，吸引更多受眾的同時(shí)保證節(jié)目質(zhì)量與創(chuàng)新活力。

[1]張智華、王蘭俠：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報(bào)告2023》，中國(guó)電影出版社，2024年版，第264頁(yè)。

[2]楊詩(shī)溢：《媒介景觀視域下音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的情動(dòng)機(jī)制建構(gòu)——以〈聲生不息〉和〈時(shí)光音樂(lè)會(huì)〉為例》，《視聽(tīng)》2024年第8期。

[3]汪民安：《情動(dòng)、物質(zhì)與當(dāng)代性》，山東人民出版社，2022年版，第5頁(yè)。

[4]蔣昕宇：《共情視域下融媒體時(shí)代音樂(lè)競(jìng)演綜藝節(jié)目的傳播策略——以〈聲生不息·港樂(lè)季〉為例》，《西部廣播電視》2023年第7期。

作者簡(jiǎn)介：張智華，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，網(wǎng)絡(luò)影視研究中心主任；張浩辰，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士生。

（責(zé)任編輯 任 艷）