同是天涯淪落人

我是大年二十九看的《阿諾拉》，絲毫沒做功課開的盲盒，結(jié)果這部電影帶給我一種久違的晚會(huì)式的觀感：歡樂，蓬勃，亂糟糟又喜洋洋。簡而言之，它是一個(gè)驚喜。今時(shí)今日，能超出預(yù)期的電影都可算好電影了。

《阿諾拉》的情節(jié)單線行進(jìn)，格外簡單：風(fēng)塵女子欲從良，怎知良緣是孽緣，年少公子負(fù)恩多，《杜十娘》一類水流花落、所托非人的故事，相當(dāng)通俗，中國戲的觀眾一定不會(huì)陌生。跟《杜十娘》慘烈悲壯的峭拔收梢不同的是，《阿諾拉》從花天酒地的熱鬧起手，只收尾于冰天雪地的清冷。因?yàn)槿狈τ辛Φ谋l(fā)，整部片子會(huì)讓觀眾覺得有點(diǎn)“平”。不過《阿諾拉》平得并不寂寞，有一種活潑的精神頭兒在里頭。這令它少了現(xiàn)實(shí)主義的力度，但是別有自己的一段嫵媚風(fēng)流。

我的一位女性長輩曾評價(jià)《玉堂春》中的蘇三是非常難塑造的角色：一方面她流落煙花，注定要有弄張弄致的矯情；另一方面她還是少女，舉手投足和心思流轉(zhuǎn)間，還保存著天真和嬌羞。這段話正好可以移作《阿諾拉》女主角的評語。阿諾拉一方面技巧嫻熟，顫巍巍如枝頭一顆紅櫻桃；另一方面又幼稚到全無算計(jì)，在亦舒的讀者看來，心眼子甚至還比不過《喜寶》中的喜寶。阿諾拉嫁得小開之后，一不摟金二不置產(chǎn)，絲毫沒有職業(yè)要求必備的心狠手辣技能，那種只是終日“自笑終身有靠”的、發(fā)自內(nèi)心的快樂，放到花街柳巷里，有一種羊落虎口的不真實(shí)感。

誰不是在蒼茫人海里漂浮，試圖摸索真心的關(guān)懷；誰又不曾明珠暗投，一片真心喂了狗。

影片風(fēng)格也是如此混合著現(xiàn)實(shí)與天真的矛盾。《阿諾拉》開頭的紙醉金迷場面頗有特色，不是《了不起的蓋茨比》式的浮夸，也不是《巴比倫》式的頹靡。跳躍的燈光打在女孩子長發(fā)間明明滅滅的亮片上，水花一樣琤琮跳動(dòng)，真正拍出了一種青春洋溢的動(dòng)感，欲望之中似乎醞釀著無限可能。影片后半開始陡入現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，但是青春感的羞澀和稚拙并未休止，只是由女主人公轉(zhuǎn)移到了乍看兇神惡煞的保鏢角色身上。一條紅圍巾連起兩個(gè)人的糖水戲，讓觀眾不由自主地微笑。

風(fēng)塵的故事從來不局限于風(fēng)塵，終究會(huì)落回白居易遇見琵琶女的那句感喟：“同是天涯淪落人。”誰不是在蒼茫人海里漂浮，試圖摸索真心的關(guān)懷；誰又不曾明珠暗投，一片真心喂了狗。出賣自己換回金錢，誰又不是如此呢，子尚且一聲長嘆，再三言稱“沽之哉”啊；當(dāng)一個(gè)人無靠又無告的時(shí)候，到底要如何才能心懷希望，到底還應(yīng)不應(yīng)該心懷希望呢？阿諾拉的夢想注定是要破滅的，與保鏢的一段熾烈情誼終究也并不能如何。天真終將被碾碎，影片在此也沒有什么留連。只是那歡樂的火苗還在一跳一跳，如同女孩子頭發(fā)上和眼睛里閃爍的明亮的光芒。