中國音樂劇導演的藝術(shù)探索與創(chuàng)新之路

摘要：社會經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代背景下，人們對文化生活的追求正在不斷提高。音樂劇是音樂和戲劇相結(jié)合的重要形式，其本身具有較強的藝術(shù)性。音樂劇涵蓋了多方面的內(nèi)容，導演、文學、音樂、語言、燈光等各類因素都與音樂劇的呈現(xiàn)方式有著密不可分的關系，其中導演是對音樂劇整體把握的關鍵所在，必須充分重視音樂劇導演的藝術(shù)創(chuàng)新，為實現(xiàn)中國音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展提供全面支持。現(xiàn)階段音樂劇導演在藝術(shù)創(chuàng)作方面存在一些問題，主要表現(xiàn)在缺乏對音樂的深入了解，人物塑造較為刻板單一，舞臺燈光應用不夠靈活，觀演互動設計有待優(yōu)化。結(jié)合當前社會各界對中國音樂劇的相關需求，導演必須在藝術(shù)創(chuàng)新方面加大投入，在整體構(gòu)思、人物塑造、舞臺燈光、觀演互動各方面作出優(yōu)化，進而為實現(xiàn)音樂界藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供支持。

關鍵詞：音樂劇導演；藝術(shù)形式；創(chuàng)新策略

音樂劇是一項綜合性很強的舞臺表演形式，當前我國音樂劇發(fā)展速度較快，各種類型的音樂劇層出不窮，在此過程中，音樂劇導演起到至關重要的作用。導演在音樂劇創(chuàng)作中需要考慮到舞臺呈現(xiàn)的各方面因素，重視人物塑造和舞臺設計等各方面內(nèi)容，真正形成更加全面高效的協(xié)同機制，在音樂劇的呈現(xiàn)效果上提供有力支持和保障。現(xiàn)階段隨著音樂劇受到社會關注程度的不斷提高，全面加強音樂劇的藝術(shù)創(chuàng)新顯得尤為重要，只有形成獨具特色的音樂劇創(chuàng)作體系，才能夠滿足社會公眾對音樂劇的文化需求，為傳播社會主義先進文化，促進音樂劇藝術(shù)發(fā)展提供全面支持。文章就中國音樂劇導演藝術(shù)創(chuàng)作的常見問題及相關藝術(shù)創(chuàng)作技巧展開分析，提出了中國音樂劇導演藝術(shù)創(chuàng)新的實現(xiàn)策略，以供參考。

一、中國音樂劇導演藝術(shù)創(chuàng)作的常見問題

（一）缺乏對音樂的深入了解

音樂劇導演的基礎在于理解音樂，但是目前部分導演在音樂理解與思考方面不夠深入，沒有真正感受音樂背后獨特的人文內(nèi)涵，在情感要素等方面的把握落實不到位，這在一定程度上影響了中國音樂劇導演藝術(shù)創(chuàng)作的整體效果。音樂劇導演藝術(shù)創(chuàng)作是一項系統(tǒng)性工作，只有了解音樂本身的情感元素并加以利用，才能真正形成更加系統(tǒng)高效的協(xié)同管理體系，但是目前針對音樂的研究和探索不夠深刻，沒有真正建立起更加系統(tǒng)、全面的體系，由此導致音樂劇導演整體藝術(shù)呈現(xiàn)受到一定的影響和干擾，很難真正達到預期的藝術(shù)創(chuàng)作成效。

（二）人物塑造較為刻板單一

人物塑造是音樂劇表演的一個重要環(huán)節(jié)，人物塑造效果與音樂劇導演藝術(shù)呈現(xiàn)有著密不可分的關系，但是目前在人物塑造方面仍然相對死板，沒有真正建立起更加全面多元的人物塑造管理機制，在藝術(shù)呈現(xiàn)方面相對單一，由此導致人物塑造的實際效果和預期目標難以達成一致。比如在人物形象的設計上，盡管音樂作品中相關人物形象已經(jīng)較為明確清晰，但是將形象具體化更能夠滿足音樂劇藝術(shù)呈現(xiàn)的實際需要。然而目前部分音樂劇導演過程中存在人物形象塑造不深刻的情況，人物的外在特點以及語言動作缺乏個性。

（三）舞臺燈光應用不夠靈活

舞臺燈光運用是音樂劇藝術(shù)呈現(xiàn)的一個重要環(huán)節(jié)，但是目前針對舞臺燈光的相關藝術(shù)呈現(xiàn)方式有待優(yōu)化，沒有真正形成更加系統(tǒng)全面的藝術(shù)呈現(xiàn)機制。舞臺燈光的呈現(xiàn)效果會直接影響音樂劇導演的相關創(chuàng)作。目前針對音樂劇導演中的聲音，舞臺燈光效果設計仍然有待優(yōu)化，大多只是考慮到基本的舞臺呈現(xiàn)要求，而忽略了對舞臺燈光利用的多元拓展。在此情況下，舞臺燈光的具體呈現(xiàn)很難滿足預期目標，在實際應用中難以發(fā)揮應有的作用。面對舞臺燈光應用不夠靈活的情況，音樂劇導演的藝術(shù)呈現(xiàn)同樣容易受到一定的影響和干擾，最終導致音樂劇的藝術(shù)價值難以得到全面實現(xiàn)。

（四）觀演互動設計有待優(yōu)化

觀演互動是音樂劇導演的一個重要環(huán)節(jié)，通常來說，觀演互動主要在音樂區(qū)謝幕階段，舞臺演出結(jié)束后，利用幕布切換和切割場景，并由演職人員與觀眾進行互動，感謝觀眾的支持。目前部分音樂劇導演對觀演互動缺乏關注和重視，沒有意識到觀演互動對音樂劇藝術(shù)呈現(xiàn)的積極影響，由此導致觀演互動的實際效果和預期目標存在一定的差距。

二、中國音樂劇導演的藝術(shù)探索

（一）整體構(gòu)思

音樂劇導演在整體構(gòu)思方面應當考慮到戲劇沖突性和故事性。一方面要根據(jù)音樂劇的本身創(chuàng)作內(nèi)容以及基本故事情節(jié)，重點刻畫戲劇沖突元素，直觀反映人與人之間的矛盾關系，或者現(xiàn)實與戲劇之間的沖突性；另一方面也要善于展示故事，將故事情節(jié)完整的還原到音樂劇之中，從而更好地增強音樂劇的藝術(shù)呈現(xiàn)效果，為實現(xiàn)音樂劇導演價值提供全面支持。結(jié)合當前音樂劇導演的具體要求，在整體構(gòu)思環(huán)節(jié)需要將內(nèi)容創(chuàng)作放在重要位置，對基本的音樂劇情節(jié)進行梳理，同時也要建立起更加系統(tǒng)高效的協(xié)同機制，在音樂劇導演的整體構(gòu)思中更好地呈現(xiàn)藝術(shù)特點，不斷突出藝術(shù)創(chuàng)新價值。此外，整體構(gòu)思環(huán)節(jié)大多與情節(jié)演繹相類似，因此需要考慮到音樂劇本身舞臺表演特點，在結(jié)構(gòu)設計上做出適當優(yōu)化，善于抓住細節(jié)更好地呈現(xiàn)戲劇沖突效果，為后續(xù)音樂劇導演的各項工作創(chuàng)新實施提供支持。

（二）人物塑造

音樂劇導演中的人物塑造需要考慮到人物的個性化以及人物的調(diào)性，能夠從人物塑造的視角出發(fā)，利用音樂和舞蹈的形式反映人物特點，更好地展示人物的形象，為增強觀眾觀看體驗奠定堅實基礎。結(jié)合當前我國音樂劇發(fā)展的整體特點以及相關趨勢，應當形成更加系統(tǒng)高效的音樂劇人物塑造管理機制，從音樂劇中的人物形象出發(fā)，采取具有針對性的塑造措施，在人物形象的設計上作出調(diào)整，對人物形象特點展開分析，從而有效增強音樂劇人物塑造的整體價值。根據(jù)音樂劇本身的故事情節(jié)以及相關人物性格特點，在人物塑造上也要做出市場調(diào)整，無論是外在形象的塑造，還是對人物性格的塑造，這些都需要更好地體現(xiàn)人物塑造的價值。

（三）舞臺燈光

舞臺燈光對音樂劇導演效果呈現(xiàn)具有不可替代的作用，因此需要考慮到舞臺燈光方面的要素，真正建立起更加系統(tǒng)多元的協(xié)同機制，在舞臺燈光的呈現(xiàn)上做出新的調(diào)整和嘗試。舞臺燈光設計需要更好地呈現(xiàn)舞臺效果，在結(jié)合故事情節(jié)推進的基礎上，更好地展示故事發(fā)生的背景，從而增強觀眾的感知體驗。音樂劇作為舞臺劇的一種主要類型，對燈光的要求較高，需要關注燈光變化的特點，更好地呈現(xiàn)表演情境。在舞臺燈光方面的創(chuàng)新上，應當考慮到舞臺燈光與文化的融合，更好地塑造和諧的畫面，利用舞臺燈光有效營造基本的情感氛圍，在后續(xù)視覺呈現(xiàn)方面提出更高要求。

（四）觀演互動

在觀演互動設計方面，需要考慮到觀影互動本身的溝通交流，增強觀眾的參與度，在一定程度上優(yōu)化音樂劇的整體結(jié)構(gòu)，為后續(xù)音樂劇感染力的提升提供全面支持。觀演互動應當具有較強的系統(tǒng)性，既要體現(xiàn)出相關主創(chuàng)人員在舞臺呈現(xiàn)方面的巧思，同時也應考慮到觀演互動背后蘊含的深刻情感價值，在準確把握舞臺敘事特點的基礎上更好地呈現(xiàn)舞臺的整體結(jié)構(gòu)。在謝幕項目階段，真正滿足觀眾的期待，使得觀眾和演職人員之間的互動更加深入，真正引導觀眾深層次投入音樂劇之中。因此，需要在觀演環(huán)節(jié)作出適當調(diào)整，以觀眾需求為重要導向，在設計方面作出新嘗試，通過互動交流拉近彼此之間的關系，為后續(xù)音樂劇感染力的提升提供支持。

三、中國音樂劇導演的創(chuàng)新之路

（一）研讀劇本剖析角色特點

深入研讀劇本是剖析角色特點的重要基礎和前提，因此需要在音樂劇導演中格外關注角色人物特點。相較于其他表演形式，音樂劇具有更強的內(nèi)涵價值，同時也具有更為鮮明的人物塑造需求，只有從導演的層面加強人物形象剖析，才能夠為后續(xù)舞臺呈現(xiàn)提供相應支持。音樂劇導演應當善于對人物形象進行評判，從音樂劇本身的內(nèi)容出發(fā)形成獨特的分析和判斷，需要考慮到基本的故事情節(jié)內(nèi)容，同時也應在人物形象的設計上做出調(diào)整。根據(jù)描述的畫面場景在腦海中快速形成人物形象，并將其具體呈現(xiàn)在音樂劇之中，進而增強音樂劇導演的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

（二）聯(lián)系生活豐富創(chuàng)作內(nèi)容

導演的創(chuàng)作藝術(shù)需要與現(xiàn)實生活緊密結(jié)合在一起。無論是對生活中真實畫面場景的呈現(xiàn)，還是對導演自身生活經(jīng)驗的總結(jié)，這些都需要與音樂劇創(chuàng)作相結(jié)合，更好地突出音樂劇創(chuàng)作本身的內(nèi)涵價值，真正體現(xiàn)出音樂劇中相關情感元素特點，為增強藝術(shù)呈現(xiàn)效果提供有力支持。在不斷推進音樂劇導演工作創(chuàng)新發(fā)展的過程中，需要考慮到生活元素的滲透，無論是生活中場景的還原還是對生活中藝術(shù)呈現(xiàn)的創(chuàng)新嘗試，這些都能夠在一定程度上增強藝術(shù)呈現(xiàn)效果，更好的提升藝術(shù)感染力。

（三）加強交流領悟深刻情感

全面加強與音樂創(chuàng)作者的互動交流，能夠更好地把握音樂劇的情感內(nèi)涵，因此需要考慮到音樂劇本身的藝術(shù)創(chuàng)作特點，形成了更加系統(tǒng)高效的協(xié)同機制，在音樂劇的創(chuàng)作中保障互動交流的整體效率和質(zhì)量，為實現(xiàn)音樂藝術(shù)呈現(xiàn)效果的進一步強化和提升提供支持。隨著中國音樂劇創(chuàng)作受關注程度的提升，相關創(chuàng)作過程中的運行機制也在不斷發(fā)生變化，只有形成更加全面高效的溝通協(xié)同機制，才能夠獲取有價值的信息，并將其轉(zhuǎn)化為音樂劇導演的重要依據(jù)。在加強與音樂創(chuàng)作者之間深刻聯(lián)動的情況下，保障互動交流的整體效率，為后續(xù)音樂呈現(xiàn)提供一定的支持。

（四）結(jié)合氣質(zhì)特點合理選角

音樂劇導演中需要考慮到演員角色的選擇，因此需要關注人物形象特點以及人物角色的特性，將氣質(zhì)作為人物選擇的重要依據(jù)，從而更好地提升音樂劇相關舞臺呈現(xiàn)效果。實際上，音樂劇舞臺表演本身具有一定的特殊性，人物形象直接決定了舞臺表演的整體效果，因此需要在角色選擇上作出適當調(diào)整，關注演員氣質(zhì)和人物形象氣質(zhì)之間的內(nèi)在聯(lián)系，盡可能貼合人物形象特點，為提高舞臺呈現(xiàn)效果和應用價值提供相應支持。在氣質(zhì)特點得到全面呈現(xiàn)的情況下，才能更好地體現(xiàn)音樂劇導演的相關藝術(shù)風格，為藝術(shù)創(chuàng)作提供有力支持。

（五）反復排練保障舞臺效果

反復排練是呈現(xiàn)舞臺效果的關鍵，因此需要在排練中加強指導，從音樂劇導演的視角出發(fā)及時發(fā)現(xiàn)音樂劇演出中的潛在問題和風險，從音樂劇創(chuàng)作的視角著手建立起更加全面完善的協(xié)同管理機制，為舞臺效果呈現(xiàn)的進一步強化奠定基礎。結(jié)合當前音樂劇舞臺表演的具體要求，在導演藝術(shù)創(chuàng)新上也要作出適當調(diào)整，通過反復排練提高整體呈現(xiàn)效果，在排練中發(fā)現(xiàn)尚存不足。基于音樂劇排練帶來的積極影響，能夠更好地形成科學完善的藝術(shù)呈現(xiàn)機制，為實現(xiàn)音樂劇藝術(shù)價值提供支持。

四、結(jié)語

綜上所述，全面加強音樂劇導演的藝術(shù)創(chuàng)新是保障音樂劇演出效果的關鍵，結(jié)合當前音樂劇創(chuàng)作的實際需要，必須建立起更加全面多元的音樂劇藝術(shù)呈現(xiàn)機制，在善于把握音樂劇導演相關藝術(shù)技巧的基礎上，做好對舞臺呈現(xiàn)的進一步優(yōu)化，在行之有效的藝術(shù)創(chuàng)新中，保障音樂劇藝術(shù)價值的進一步實現(xiàn)。

（作者單位：武漢柒玖云海文化傳媒有限公司）

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