文獻修復(fù)后繼有人

盡管成為修復(fù)師的初衷不一樣，但是他們無一不在用自己的活力和“定力”守護著古籍的文化生命，用自己的行動詮釋著對古籍修復(fù)師這份職業(yè)的熱愛。

有這樣一個職業(yè)，被稱作為古籍續(xù)命的“書醫(yī)”。他們每天都與古籍做跨越時間長河的對話，傾聽古人筆墨的聲音。他們深居簡出，傾盡心力，只為將一卷卷古籍盡可能地去除病害，恢復(fù)舊貌。

這就是古籍修復(fù)師。

作為一家30多年來專注于古籍保護工作的公司，首都實業(yè)投資有限公司所屬北京市漢龍實業(yè)有限公司（簡稱“漢龍實業(yè)”）長期服務(wù)于國家檔案局6個區(qū)域性國家重點檔案保護中心，并培養(yǎng)了一支具備專業(yè)素養(yǎng)的修復(fù)師隊伍。

2025年2月，《中國新時代》記者走進漢龍實業(yè)，聆聽幾位95后修復(fù)師的故事。盡管成為修復(fù)師的初衷不一樣，但是他們無一不在用自己的活力和“定力”守護著古籍的文化生命，用自己的行動詮釋著對古籍修復(fù)師這份職業(yè)的熱愛。

“年輕時總想做些與眾不同的事情”

登記、檢查、制定修復(fù)方案、拍照、分析測試、去污除霉、染制補紙、修補書葉……對李龍而言，這樣的工序周而復(fù)始地上演。

李龍之所以與修復(fù)工作結(jié)緣，源于年輕時對于這樣一個小眾專業(yè)的好奇。“年輕時總想做一些與眾不同的事情。在填報志愿時我恰好看到文物鑒定與修復(fù)專業(yè)，之前都沒聽說過，于是眼前一亮，就填報了。當時覺得這是一個挺有個性的選擇。”

憑著好奇，李龍開始了與古籍打交道的日子。

2019年，李龍成為一名古籍修復(fù)師，從事古籍善本、書畫、檔案文書等文獻物品修復(fù)。

拆線、配紙、調(diào)糨糊、托裱……古籍修復(fù)至少需要20多道工序，在李龍眼中，每一次重復(fù)這些工序并不覺得枯燥，反而是通過修復(fù)這些文本了解一段段新的故事。

在這些故事中，給李龍留下印象最深的一個項目，是剛畢業(yè)時參與的浙江省檔案館館藏檔案修復(fù)項目。剛畢業(yè)的他，“幻想著在修裱臺上大展拳腳”。但是現(xiàn)實給他潑了一盆冷水。“一上手就發(fā)現(xiàn)檔案的病害情況和學(xué)校所學(xué)大相徑庭，不知從何下手。好在公司的前輩們對我這種‘小白’已見怪不怪，不厭其煩也毫無保留地指導(dǎo)、幫助我。”

在老師傅的指導(dǎo)下，李龍快速成長。他說，前輩們對文物的保護與堅持常常讓他感動。后來，李龍成長為一位經(jīng)驗豐富的修復(fù)師，也承擔起傳幫帶的責任，“新同事來到我們公司，我也逐漸擔任起前輩們的角色，幫助新人更快適應(yīng)并融入到修復(fù)行業(yè)。在這個過程中，我深刻體會到，老師傅們這種言傳身教的傳承方式，正是一門技術(shù)得以延續(xù)和發(fā)展的關(guān)鍵所在。”

如今，工作了6年的李龍，講起古籍修復(fù)可謂頭頭是道。他坦言，作為一名修復(fù)師，他在工作中學(xué)到了很多。首先是修復(fù)技術(shù)層面的顯著提升，“當然，距離技藝精湛還有很長的路要走，仍需不斷努力”。同時，得益于修復(fù)行業(yè)的發(fā)展和公司的支持，“我在工作中長了很多見識，之前比較棘手的難題也有了更多的解決思路”。

不僅如此，從2020年開始，李龍開始在一些檔案修復(fù)項目中擔任負責人，需要全面統(tǒng)籌管理項目全程。從與庫房的檔案交接，到前處理登記、檔案病害情況的判定、合理分配待修復(fù)檔案，再到修復(fù)后的嚴格質(zhì)檢、順利歸還，這一系列流程都需要他把控。同時，新員工培訓(xùn)、耗材采購以及績效評估考核等工作也都需要他關(guān)注。

這對李龍來說，既有新的挑戰(zhàn)，又有了更多收獲。“作為項目負責人，面對的難點之一是人員管理。畢竟我是修復(fù)專業(yè)出身，起初只想著專注做好手頭修復(fù)工作，享受那份歲月靜好。但作為項目負責人必須帶領(lǐng)好整個項目團隊，充分發(fā)揮團隊的力量。”為了解決這個問題，在精進業(yè)務(wù)技能的同時，李龍開始閱讀大量的管理類書籍，“這對提升管理能力非常有幫助。”

在普通人眼中，這份工作或許日復(fù)一日并無太大變化，但在李龍看來，卻充滿了樂趣與挑戰(zhàn)。在工作中不斷學(xué)習(xí)、不斷成長，李龍對修復(fù)師這個職業(yè)，越發(fā)熱愛。

“對歷史文化和傳統(tǒng)技藝的敬畏讓我選擇這個職業(yè)”

凝神，一貼一補，輕輕壓平，在浙江省檔案館修復(fù)室里，翁悅正將泛黃的書頁小心翼翼地鋪展在工作臺上。這一年，翁悅和團隊同事的主要工作是負責浙江省檔案館百件紅色歷史檔案搶救。

在翁悅的桌子上，鑷子、挑針、竹啟子、剪刀、毛筆、噴壺、排刷以及手打的糨糊……這些修復(fù)師最常用的修復(fù)工具依次整齊排列。

此次能參與修復(fù)紅色歷史檔案項目，翁悅的內(nèi)心激動不已。“當看到那些曾經(jīng)破舊不堪的紅色歷史檔案在我們手中逐漸恢復(fù)往日的模樣，我仿佛能看到先輩們?yōu)榱死硐牒托拍钤⊙獖^戰(zhàn)的身影，能感受到那段熱血沸騰的革命歲月?lián)涿娑鴣怼！?/p>

然而，激動歸激動，工作中遇到的問題，對翁悅他們來說仍是不小的挑戰(zhàn)。“由于時間的侵蝕、保管條件的限制，許多珍貴檔案面臨著破損、褪色甚至徹底損毀的危機。在整個搶救工作過程中，我們遭遇了諸多難題。檔案破損程度超乎想象，有的紙張脆化一碰就碎，有的字跡模糊幾乎難以辨認。”為了攻克這些難關(guān)，翁悅和同事日夜鉆研，查閱大量資料，借鑒國內(nèi)外先進修復(fù)技術(shù)，反復(fù)進行試驗。“每修復(fù)一件檔案，都像是在解開一道復(fù)雜的謎題，從清洗、揭裱到加固，每一個步驟都需要全神貫注，容不得半點馬虎。”

伴隨著工作的推進，翁悅越來越體會到自己工作的意義，“我們深知手中修復(fù)的不僅僅是一張張紙張，而是一段段不容忘卻的歷史”。

年少時的翁悅，就對歷史文化和傳統(tǒng)技藝充滿敬畏，尤其著迷于文物背后承載的文明印記。因此在選擇職業(yè)時，堅定地選擇了修復(fù)師，“既是希望成為歷史的‘守護者’，也是出于對工匠精神的向往”。

成為修復(fù)師后，短短幾年，翁悅先后參與過不少與古籍修復(fù)相關(guān)的工作：修復(fù)清光緒時期滿漢檔案及清代圣旨《謄黃》；修復(fù)朱批、呈稿等瀕危文獻；在徐建華老師指導(dǎo)下完成海上名家任伯年人物扇面、清黃慎寫意人物修復(fù)和裝裱；獨立修復(fù)兩彈元勛書法鏡片；《歷史天氣圖》修復(fù)與數(shù)字化；跟隨劉建明等老師修復(fù)古籍；保護與修復(fù)湖北省氣象局國家一級氣象檔案；修復(fù)民國于右任《正氣歌》等書畫作品；修復(fù)浙江省檔案館民國鹽務(wù)局檔案等以及浙江省各區(qū)縣檔案館珍貴紅色檔案……

伴隨著一件件文物在自己手中“新生”，翁悅也在不斷實踐自己對工匠精神的追求。“我認為，工匠精神的核心是‘以敬畏之心，做極致之事’。在文物修復(fù)領(lǐng)域，它不僅是技藝的精益求精，更是對歷史的尊重、對細節(jié)的執(zhí)著，以及甘于寂寞的堅守。每一處修補痕跡的隱蔽性、每一道工序的科學(xué)性，甚至修復(fù)材料的穩(wěn)定性，都需要以‘毫米級’的精準去考量——這種近乎苛刻的追求，正是工匠精神的底色。”在工作中，他嘗試從兩方面踐行工匠精神：一是“慢工出細活”’的定力，二是“承古不泥古”的創(chuàng)新。“唯有懷揣對文明的敬畏、對技藝的苛求，才能讓工匠精神在每一道裂痕的彌合中生生不息。”

2024年，對于自己的工作，翁悅有了新的追求。這一年，翁悅和同事參加了全國檔案修復(fù)工匠技能大賽并榮獲團隊三等獎。這個榮譽的獲得，既是團隊努力的見證，也是成長的鞭策——“這不僅是對個人及團隊技術(shù)的認可，更讓公司在全國行業(yè)舞臺上嶄露頭角。這一榮譽讓我更加堅信，競賽是技藝的試金石，更是行業(yè)交流的橋梁。未來，我將以更高標準要求自己，同時通過展會、論壇等渠道傳播修復(fù)技術(shù)，學(xué)習(xí)進步。”

“年少的我萌生了守護它們的責任感”

2024年，首款國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》一上線就爆火出圈。而與游戲一同“刷屏”的，還有“古建大省”山西的古剎、牌樓、石窟、寶殿……

正所謂“地上文物看山西”。山西省作為全國古建筑保留最多的省份，被稱作是“中國古建筑的搖籃”，可以說只要仰起頭來，這里處處都是歷史的痕跡。云岡石窟、懸空寺、應(yīng)縣木塔、小西天、玉皇廟……

作為山西人，許王諾從小就萌生了要保護這些文物的想法。“山西被譽為‘中國古代建筑博物館’，從小耳濡目染那些歷經(jīng)千年的木構(gòu)建筑、壁畫和雕塑，我深深感受到文化遺產(chǎn)的脆弱與珍貴。尤其是看到一些古建筑因自然侵蝕或人為破壞逐漸凋零，內(nèi)心既痛心又萌生了守護它們的責任感。選擇文物修復(fù)與保護專業(yè)，不僅是出于對家鄉(xiāng)文化的熱愛，更希望用科學(xué)的方法延續(xù)這些歷史記憶，讓更多人能通過它們觸摸到中華文明的脈絡(luò)。”

畢業(yè)后，許王諾如愿成為一名修復(fù)師。

許王諾說，入行前她對于修復(fù)工作的想象更多是“浪漫化”的——“比如在靜謐的工坊里，用傳統(tǒng)技藝讓文物重煥光彩。”在實際工作中，她發(fā)現(xiàn)嚴謹?shù)目茖W(xué)流程占據(jù)了很大比重。“例如，修復(fù)前需用顯微鏡、多光譜等設(shè)備分析材質(zhì)和損傷程度，每一步操作都要遵循嚴格的實驗數(shù)據(jù)。此外，團隊協(xié)作的重要性遠超預(yù)期，尤其是大型項目需要與化學(xué)、生物學(xué)共同解決難題。這種科學(xué)與人文的交融，讓我對行業(yè)有了更深的理解——修復(fù)不僅是手藝，更是一門跨學(xué)科的學(xué)問。”

幾年來的工作實踐，讓許王諾對修復(fù)師這個工作的認識更全面，對紙質(zhì)修復(fù)的熱愛始終如一。

對破損檔案的清潔、脫酸、修補和加固，是她的工作日常。盡管已經(jīng)有著多年的修復(fù)經(jīng)驗，但是對于每天的工作，她依然不敢有絲毫懈怠，“比如處理嚴重粘連的檔案時，需用蒸汽一點點分離，稍有不慎就會造成二次損傷，這種如履薄冰的過程既考驗技術(shù)，也磨煉心性”。

在修復(fù)過程中，許王諾也會有意外的驚喜發(fā)現(xiàn)。“我在修復(fù)一份清代家譜時，發(fā)現(xiàn)其中夾著一封未被記載的家族書信，內(nèi)容記錄了晚清商貿(mào)往來的細節(jié)，這對地方史研究有重要價值。那一刻，我感受到修復(fù)不僅是‘修物’，更是‘修史’。”

古籍修復(fù)師，這一職業(yè)如同一位歷史穿越者，通過他們的巧手，那些沉睡在歲月中的古籍得以蘇醒，古老的故事得以重現(xiàn)。

作為年輕的修復(fù)師，許王諾立志在行業(yè)內(nèi)深入鉆研下去。“短期目標是在現(xiàn)有項目中積累更多經(jīng)驗，尤其在古籍和紙質(zhì)文物修復(fù)領(lǐng)域深化技術(shù)研究。長期來看，我希望學(xué)習(xí)先進的修復(fù)理念，聚焦修復(fù)技術(shù)打磨，深入鉆研不同材質(zhì)、年代文獻的修復(fù)方法，通過實踐積累經(jīng)驗，熟練掌握紙張脫酸、揭頁、修補等核心技術(shù)，確保修復(fù)效果自然、牢固，盡可能還原文獻原貌。未來，我將積極投身各類文獻修復(fù)項目，主動承擔重要工作任務(wù)，在實踐中不斷提升項目執(zhí)行能力和問題解決能力。”