長大時刻，終于完成的童夢繪本

趙睦平是哪里人？

這個問題，是趙睦平自己經常問自己的一個問題。在不同的時刻，因不同的心情，有不同的答案。而新近由江蘇鳳凰少年兒童出版社出版的趙睦平圖文繪本作品《莫莫的一天》，透露出一些答案。當然，這答案得在圖文之間仔細找尋。

2002年出生于上海的趙睦平，目前工作、生活于英倫，然而，她不僅難忘生她、養她的上海，也難忘自己的爺爺仍居蕪湖。家族和本人的代際遷徙，似乎經一冊繪本描繪出來。莫莫的一天，映照的是趙睦平心里向往的一天。猶如書的開頭所寫道的，“莫莫特別期待到爺爺家去過暑假”……

英倫憶江南

截至目前，趙睦平整個接受高等教育的時光都在英國度過。本科讀的是諾丁漢特倫特大學藝術設計學院，2024年畢業于倫敦大學金史密斯學院，獲得了兒童繪本插畫專業的碩士學位。毋庸回避她的這一段人生經歷，是獲得父母支持的。特別是她的父親本身是畫家、高校藝術設計系教授。

因為一些家傳，也因為在中學時代對繪畫的研習、領悟，令趙睦平感覺希望去海外，去看一看更寬博的世界，學更多不同的畫風。而影響畫風的不僅僅有教室中教授的指導，各大博物館中可供飽覽的畫作。在《莫莫的一天》中可以看到，哪怕是反映爺爺的家——顯然，這是中國式的鄉村，卻也有一些英式草坪模樣的呈現。“這里到處都是綠色的，跟莫莫想的一點兒也不一樣”。趙睦平如此寫道。誠然，中國式的美好鄉村，或可是“喜看稻菽千重浪”，金燦燦的豐收景。但《莫莫的一天》中充滿畫面的綠油油本也沒錯，畢竟莫莫是在暑假才去爺爺家的。

“而實際上，從寫生的角度，或許我確實有意無意地將倫敦的綠草融入了畫面。” 趙睦平坦誠地說，“創作《莫莫的一天》，最初的靈感，是倫敦哪怕市區也有不少綠地，特別是一些有坡度的綠地。這些綠地平日里沒什么人，但到了節假日，特別是實行夏令時的假日期間，綠草上簡直長滿了人。” 趙睦平用到一個“長”字，顯然可以看出那些人有多么眷戀在假日躺在草坪上的時光，久久不愿離去。或抱書一本，或與人嬉戲。也許因為英國位處亞歐大陸西北、北大西洋的島嶼上，每年陽光充足的日子不多，比如若是12月至1月間，但凡有點兒陽光，英國人就燦爛——恨不得將自身塞滿所有街區。

但繪畫本身，卻又是一個在較長時間獨處的時光中完成作品的過程。在這樣讓心沉靜下來的過程中，趙睦平想到的是她出生又成長的地方上海。特別是這座城市除了有一如倫敦一樣的、國際大都市的繁華，或者說國際范兒以外，也有小橋流水、江南水鄉的所在。更有意思的是，這些所在與自己父母成長的地方，或者說自己的祖父目前仍生活的地方，有許許多多類似之處。甚或，自古，這里和那里就是連為一體的。

“2024年4月，正逢學校春假，我先是飛回上海，又從上海回到我爺爺奶奶的家：蕪湖。”趙睦平說，“上海是我生長的地方，然而在爺爺奶奶家住著，我總還感覺這里同樣有一種故鄉的親切。”繪本中，莫莫的爺爺頭戴草帽，有時候騎著三輪車，有時候在廚房做飯，種種形象，按趙睦平的說法，“與我的爺爺有點像”。盡管最終呈現的《莫莫的一天》并不是“趙睦平與爺爺的故事”，或者說趙睦平自己未必就是莫莫的原型，但其中吐露的一些情感等等，確實有關聯的地方。

繪本表達給誰看的呢

“嗨，今天天氣真好，跟我一起去玩吧！”

“呀！你是誰？”莫莫嚇了一大跳。

“我叫梅，是一只蜉蝣。”小東西沖莫莫揮著手。

莫莫有點不敢相信，她猶豫了一會兒，還是決定去。

不管怎么樣，這總比無聊要好得多吧？

看似簡簡單單的繪本、簡簡單單的對話，其實極簡之處，是否有不少可以引起遐思的留白呢？孩子可以看故事、看圖畫，而大人看到繪本，特別是看到這樣一位二十出頭的女性畫家所作的文本，是否會思考——

梅開一季，無非兩周；蜉蝣的生命周期更短，這一點，蘇東坡在《赤壁賦》中早已寫過，“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”。如此看，莫莫與一只叫梅的蜉蝣的對話，就有意蘊。白鵝、荷塘、西瓜以及莫莫手中那包城市尋常見的薯條，這是一個頗值得玩味的意象組合——中國的鄉村，還是那個鄉村；但中國的鄉村又不似那個鄉村。哪怕春時草仍依依，粉墻也好，青山也罷，都尚可入畫，然而跟著蜉蝣的指引，騎著馬兒來到樹林的莫莫，卻必然會有當代少年的一種視野與理解，甚或迷茫。比如梅與莫莫告別的時候，不無傷感地自稱自己的生命只有一天，但這是開心的一天。莫莫自然答道：“可是，我們才剛剛成為朋友啊！”面對差點哭出來的莫莫，梅卻笑著說：“沒關系，我已經住在你們心里啦。”

無疑，梅之言，道盡生命的華彩。

趙睦平告訴《新民周刊》記者：“我們許多人都認為繪本是創作給孩子看的。確實，包括我這本《莫莫的一天》的讀者，大約還是幼兒園小朋友和小學低年級同學。不過，在兒童繪本插畫專業學習的過程中，我逐漸也認識到繪本是能夠影響成年人的。”趙睦平觀察，一些朋友在生娃之后，在親子閱讀階段開始重新接觸繪本。他們幼年時其實是看過繪本的，只不過長大成人以后，逐漸離開了繪本，而轉為看文字書。如今包括銀幕、熒屏、手機屏幕等等，各種信息載體使得成年人可能無暇顧及看繪本。而一旦重新和孩子在一起，靜下心來看上幾頁繪本，讀上幾句配文，會有什么樣的感覺呢？

成人與孩子的思考方式當然有不同之處，然而卻不妨礙一起讀同一本書。大人會以自身的視角給孩子以各種解讀。而在親子閱讀的過程中，孩子的童真之語，是否也能影響到大人呢？趙睦平說，自小她也受到父親的閱讀趣味與繪畫創作的影響。“我覺得父親的畫，總體上有些淡淡的憂傷。還有他的作品，畫幅中的造型有大有小，構圖有疏有密，這些潛移默化也影響到我的創作，不過，因為在英國學習、生活，我也受到英國方面的種種影響，加上自己的趣味，逐漸也想形成自己的風格。”

提及不同國度的創作者的文化異同，趙睦平舉例，中國有《狐假虎威》的童話故事。故事據說出于《戰國策·楚策》。但在當代英國，有一位知名度較高的童書作者——朱麗婭·唐納森，則創作了一個小老鼠借助大怪獸嚇唬狐貍、貓頭鷹和蛇的故事。兩相比較，故事的線索有類似之處，但確實不是一個故事。

從唐納森的寫法分析，小老鼠是英國小孩子都知道的一種動物，而怪獸的形象是孩子們可以想象的。反倒是狐貍在西方未必是一個反派造型，而英國本土也不產老虎。總之，無論如何，朱麗婭·唐納森的故事在英倫小朋友中起到的反響，就如同《狐假虎威》在中國孩子中起到的反響。盡管英國與中國遠隔萬里，成人社會的思維方式也有不同之處，但從兩個故事在不同的國度流傳，其實能夠讀到一些人類根本心的相通。從這個角度去思考，趙睦平覺得自己未來的創作，未必不能被中英兩國朋友同時接受。

趙睦平的爺爺則稱，她的繪本亦幻亦真，寓教于樂，希望她能再出新作。

下一部作品

趙睦平還向記者描述了英國插畫師昆廷·布萊克對自己的影響。昆廷·布萊克善于在繪畫的同時配以精煉的文字。使得看上去隨心所欲甚至潦草的繪畫，實則富有深意——整體作品充滿稚趣卻又是經過精心設計的。

記者注意到，昆廷·布萊克70歲時獲得安徒生插畫獎時正是2002年，亦即趙睦平出生的那一年！昆廷·布萊克出版了五百多部作品。從這個角度看，趙睦平不可能只出版一部繪本就戛然而止。其實，在求學階段，她已經有多部作品受到關注。這些作品有一個逐漸接近童書繪本的過程，也見證著她的成長。比如2022年在英國諾丁漢參加某主題展的一部動畫作品，反映的更多的是她當時學習的一個成果——無論觀念、技法，莫不如此。而2022年在上海國際插畫藝術展展出的繪本《我是誰？》、2023年第十屆上海國際童書展“插畫師大道”作品展展出的《拾憶弄堂》，則讓家鄉上海記住了負笈英倫的小畫家趙睦平。當時有媒體如此報道：“一組（十張）表現上海石庫門的作品深受觀眾喜愛，在開展的當天就被一位觀眾整體收藏，這組作品中呈現出的溫暖人間情感深深打動了他。對于趙睦平來說，上海國際童書展早就緣分天注定，2019年她首次代表‘藝七畫畫’工作室參加童書展，當時她還只是一個高中生，目前轉眼已是插畫專業的研究生了。”2024年，趙睦平在上海、巴黎都有所收獲：作品《City不City》在第七屆中國國際進口博覽會插畫環廊展示、作品《盒子里的世界-13》入選UWEE“同一個世界·同一個未來”盧浮宮國際藝術展。

在《莫莫的一天》出版并已經獲得不錯的市場表現后，趙睦平表示，自己2025年想再創作一本繪本作品，至于題材，則可能結合她目前在倫敦的一些工作遭遇等等進行創作。長大時刻，終于完成童夢繪本的她，或許開始了創作的加速度。

三位幼兒園小朋友讀后感

這個故事很好玩，梅很可憐，希望梅能復活。我覺得最后爺爺送她們回家吃飯很好，莫莫有一個很好的爺爺。——倪喻可（中班）

我喜歡《莫莫的一天》這本書，我覺得莫莫交到了梅這個好朋友，她和它在一起玩的很開心，它們一起做了很多很多的事情，他們玩躲貓貓，還在草地上曬太陽，我也喜歡和我的好朋友在一起玩，梅是莫莫的好朋友，就像王一諾，還有吳澤他們是我的好朋友一樣。——郭煥文（中班）

主人公蜉蝣“梅”的生命力很短暫。梅給莫莫帶來開心的一天，在離別的時候，莫莫知道他的生命力，只有一天他很難過，也很傷心，很舍不得。——劉宇帆（大班）