關于小小說的現場感

魯順民，山西省作家協會副主席，《山西文學》主編。著有《天下農人》《山西古渡口——黃河的另一種陳述》《送84位烈士回家》《將軍和他的樹》《潘家錚傳》等。獲得趙樹理文學獎、中國作家鄂爾多斯文學獎、冰心散文獎、徐遲報告文學獎提名獎等多種獎項。

關于小小說的現場感，這本來是一個假問題。

讀鄧洪衛三個小小說，就想說說這個話題。沒有現場感，小說，尤其是短篇小說就很難成立，更不用說小小說。小小說難為，難就難在要求作家在非常窄狹的敘述空間里，呈現出廣博、宏闊的世相，一個片段敘述，要展現深邃的主題。

鄧洪衛的這三篇小小說，耐讀，有意味，有回味。同時，他顯然是一位在小小說結構和敘述控制上有自己想法的作家。

三篇小說的共同之處是，小說的故事都在一個特定的場景下展開，而這一特定的場景，猶如一塊大鏡子，將一個一個人物都映照出來。同時，不經意之間，它又會將同一屋子里一面小鏡子所收納的人和事進行二次、三次映照。如此一來，小小說短而精的敘事空間就不顯單薄，一下子豐厚和開闊許多。在鄧洪衛的筆下，小小說結構的魅力顯現得特別突出，這是作家的匠心使然，可以視作鄧洪衛小小說的一個特點。

《自助大餐》的現場，是敘事主人公從外地歸鄉參加他教過的學生畢業20年聚會，吃自助早餐的餐廳。其實，敘事主人公對這種應酬已經心生倦意，各種聚會本身已經走了樣，所以他在潛意識里想找個理由離開。這種情緒彌漫全篇，是敘述的情緒主調。如果一味強化這種情緒，這個小說將是十分單薄的。這時候，一個人物出現了，是自己過去教過的一位富家女學生。然后，在小說現場之外，又出現了另外一個人的故事，出現了另外一個現場。當年，這個孩子有才情，有個性，同時任性而叛逆，自恃家資殷實，雖考學不理想，但繼承家業，嫁與富商終成一個富婆。而她出現在昔日老師面前的時候，任性依然，但庸俗不堪。師生沒有照面，往事如煙。眼前出現的學生和各種應酬一樣，都讓敘事主人公感覺索然、蕭然。

《王部長》的第一現場，則是晨練的公園里，幾個老干部模樣的人跟一名快要步入老境的女人打招呼，大抵都是過去的同事，說事、開玩笑都很隨意，稱這個女人為“王部長”，然后又牽扯出前任王部長，與現任王部長，仿佛一家男女都是部長。敘述主人公臨了才問其中一位老者，為何大家稱她為“王部長”，而前任后任王部長又是怎么回事。仿佛這里藏著許多玄機。結尾非常干凈，“王部長”乃大家對此女的謔稱。前任王部長是一位老干部，兩個人的關系清楚又不清楚，就是相好，但前任王部長調到大城市，拍馬不回頭，到死都沒有再見她。而后任王部長，則是一位商人，兩人結合之后幾乎沒有在一起，而他終于回鄉，卻是沒兩年便癱瘓在床，在那里等死。主現場之外的兩個現場盡管沒有出現，可是這兩個場景卻清晰地呈現在讀者面前。這個女人這一生經歷過些什么？讓“王部長”這一謔稱給一下子濃縮了，讀來令人唏噓。

而《榴梿》則更加巧妙。在出租車上，與女司機一番熱絡攀談，乘客與司機的家庭境況一一呈現，兩個陌生人頓時產生某種共情。人生與世情的圓圓缺缺、豐滿和缺失讓敘事主人公內心有某種微妙的變化。世事的溫暖與幽微在一個狹小的敘述空間里無限展開了，令人感慨。

總之，這三則小小說，體現出鄧洪衛對小小說這一文體的思考與自覺探索和追求。好。

[責任編輯 王彥艷]