新疆音樂元素在古箏曲《西域隨想》中的運用

20世紀(jì)后半葉新疆風(fēng)格古箏曲興起，《西域隨想》是其中代表之一。它融合新疆音樂與古箏元素，創(chuàng)作背景獨特，音樂風(fēng)格具新疆特色，定弦結(jié)構(gòu)特別。其開拓古箏與打擊樂器結(jié)合的新形式，從獨奏發(fā)展出蛇皮鼓伴奏，以新疆音樂為靈感融合多元素，讓聽眾感受新疆風(fēng)情，推動古箏創(chuàng)新發(fā)展。

一、《西域隨想》的創(chuàng)作背景及特點

《西域隨想》是王建民創(chuàng)作的古箏曲，融合新疆音樂與古箏傳統(tǒng)，具有獨特的曲式、旋律和節(jié)奏。該曲運用多變節(jié)拍、獨特音階和不協(xié)和音程，遵循復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。它不僅是新疆音樂的創(chuàng)新，也是連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方音樂文化的橋梁，在民族音樂領(lǐng)域具有重要地位。

王建民教授關(guān)注新疆少數(shù)民族音樂，深入體驗其文化，創(chuàng)作出注入新活力的古箏作品《西域隨想》。這部作品拓寬了古箏的節(jié)奏和音階表現(xiàn)力，成為多元文化融合的經(jīng)典。

新疆，古西域之地，其音樂特色和人民熱情是本作核心。作者在自由音樂體裁“隨想”下，深入挖掘新疆音樂精髓，圍繞“西域”主題創(chuàng)新樂曲調(diào)式、節(jié)奏和旋律。演奏上，模仿打擊樂器并創(chuàng)新古箏技法，展現(xiàn)豐富音色。創(chuàng)作手法運用模進、變化重復(fù)和主題動機貫穿，使主題多樣化，加深聽眾印象。作曲家通過這些手法，展現(xiàn)了新疆音樂風(fēng)格，傳達了個人創(chuàng)作情感和審美。

二、新疆音樂元素在《西域隨想》里的運用

《西域隨想》結(jié)合新疆音樂特色，運用切分、附點和混合節(jié)拍，展現(xiàn)活力與動感；旋律中特色音階、音程跳進和裝飾音等元素，營造異域風(fēng)情；復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)豐富，特殊定弦和演奏技巧模仿新疆樂器，展現(xiàn)古箏的新疆音樂魅力和熱情。

新疆音樂以歡快節(jié)奏和易記旋律而聞名，融合了中、歐、阿拉伯等地區(qū)的音樂元素。其節(jié)奏多樣性，如7/8、5/8、5/4節(jié)拍，以及“瘸腿”節(jié)奏，賦予音樂獨特韻律和神秘感。新疆音樂以寬廣音域、多變旋律和細膩風(fēng)格著稱，旋律常呈拋物線式起伏，節(jié)奏上運用切分音和弱位起訖，它采用阿拉伯四音音列體系，展現(xiàn)豐富調(diào)式和聲變化及“游移音”技巧。新疆音樂結(jié)合多民族特色和漢族文化，通過絲綢之路傳入漢族地區(qū)，持續(xù)傳承發(fā)展。

《西域隨想》呈現(xiàn)了新疆音樂的獨有魅力，節(jié)奏活潑，切分和弱拍起唱的使用，讓聽眾感受到新疆的活力，這種節(jié)奏編排賦予樂曲跳躍感和靈動性，民族調(diào)式和裝飾音的運用，如五聲調(diào)式、變化音和波音等，使旋律優(yōu)美且富有韻味，彰顯了新疆音樂的民族風(fēng)格和地域特色，體現(xiàn)了新疆人民的性格特質(zhì)，讓聽眾感受到這片土地的人文魅力和情感溫度。

在演唱過程中，藝術(shù)家巧妙地融入了新疆的特色技巧，其高音部分明亮而尖銳，中低音則顯得厚實而飽滿，充分展現(xiàn)了音樂的豐富層次。唱腔處理得十分細膩，長音的拖腔更是充滿了情感的表達，而快速的音階跑動和裝飾音的運用，則進一步提升了歌曲的藝術(shù)價值。歌詞中蘊含的新疆地方特色，無論是直接采用當(dāng)?shù)卣Z言還是融入方言詞匯，都讓聽眾深刻感受到音樂的深厚文化內(nèi)涵和真摯情感。

《西域隨想》巧妙運用新疆特色樂器，如都塔爾的深沉、熱瓦甫的活潑、彈布爾的華麗、達卜的節(jié)奏感和薩巴依的民族風(fēng)情。演奏技巧上，彈撥樂器的滑音和顫音、拉弦樂器的揉弦和換把、打擊樂器的敲擊力度和節(jié)奏變換，共同創(chuàng)造出豐富多變的音樂效果。各種樂器的配合，高音與低音、旋律與節(jié)奏的交融，主奏與伴奏相輔相成，呈現(xiàn)出新疆音樂的獨特魅力。

古箏的傳統(tǒng)定弦方法基于五聲音階，這在一定程度上限制了左手演奏技巧的施展。當(dāng)新疆音樂的七聲音階與古箏的音色融合時，作曲家們意識到傳統(tǒng)定弦方式束縛了旋律的創(chuàng)作自由。因此，在創(chuàng)作具有新疆風(fēng)格的箏曲時，他們對定弦方法進行了深入的探索。《西域隨想》采用了非八度周期性的自由混合定弦法，不僅展示了古箏在演繹多種調(diào)式和風(fēng)格方面的潛力，而且成功地保留了新疆音樂的鮮明特色。

《西域隨想》基于G調(diào)，每個八度包含五個音符，組合各異。中間三組音階的前三音符按大三度和小二度排列，第四音符開始變化：第二、四組通過大二度加一大三度擴展，第三組則以大三度構(gòu)成Ⅵ級音。第五組引入Ⅱ級音，這兩個音符擴展了旋律創(chuàng)作空間，豐富了和聲色彩，增強了音樂表現(xiàn)力，體現(xiàn)了新疆特色的混合音階。

全曲由五個部分組成，其中慢板部分（第2至第40小節(jié)）由兩個樂段組成：A段（第2至第19小節(jié)）以左手的固定節(jié)奏和右手模仿新疆手鼓的打擊音色為起點，旋律以弱起開始，主要采用5/4拍，偶爾輔以6/4拍。右手的節(jié)奏保持平穩(wěn)，與左手的動力性切分節(jié)奏形成鮮明對比。旋律在主音上持續(xù)延長，之后通過下行刮奏過渡至B段。

B段（第20至第40小節(jié)）主要運用了5/4拍子，其節(jié)奏較A段更為迅捷。該樂段以低音區(qū)演奏為主，左手在倍低音區(qū)穩(wěn)控節(jié)奏，右手演繹旋律，盡顯新疆音樂的激情歡快，使聽眾仿若置身當(dāng)?shù)剌d歌載舞盛景，最后以結(jié)束句重復(fù)且漸弱漸慢收尾。

新疆音樂以感染力強、旋律悅耳和節(jié)奏活潑聞名，特別是其節(jié)奏的多樣性和生動性。與漢族音樂的平緩節(jié)奏不同，新疆音樂的節(jié)奏模式，如切分和附點節(jié)奏，增強了音樂的舞蹈性和沉浸感。新疆音樂節(jié)拍多變，為創(chuàng)作帶來多樣性。古箏音樂雖通常用標(biāo)準(zhǔn)節(jié)拍，但新疆的混合節(jié)拍融入古箏作品，為聽眾提供新的節(jié)奏體驗。例如樂曲慢板部分，始終以5/4拍進行，左手在低音區(qū)維持特定節(jié)奏模式，右手演奏，模擬新疆打擊樂，風(fēng)格粗獷，放大了節(jié)奏特色。

以《西域隨想》的F段為例，展示了作曲家如何將不同節(jié)拍如6/8、5/8等以遞減順序串聯(lián)。這種排列打破了傳統(tǒng)節(jié)奏，創(chuàng)造了“搶拍”效果，并通過遞減方式使樂句連接緊密，逐步增強的重音推動樂段至高潮。

新疆音樂節(jié)奏多樣，上述兩點是《西域隨想》的代表性特點。演奏時，需注意節(jié)奏和節(jié)拍對樂曲律動的影響，適當(dāng)處理強弱對比，并在旋律走向上展現(xiàn)層次變化。

音樂旋律是靈魂，與地域文化相連。新疆音樂汲取多元民族精髓，展現(xiàn)獨特風(fēng)格。顯著特征是弱起節(jié)奏，與新疆語言節(jié)奏特性相關(guān)。新疆語言屬粘著語系，重音在詞尾。因此，新疆音樂常采用弱起節(jié)奏，貼合語言韻律，尤其在慢板部分明顯。

整首作品中顯示了大量的新疆風(fēng)格古箏作品中裝飾音的應(yīng)用，通過半開孔、滑指、重壓弦等技巧展現(xiàn)游移音特色。古箏特性使作曲家使用前倚音等效果模擬游移音，創(chuàng)造聽覺錯覺。顫音、滑音、按音和二度裝飾音等技巧用于演奏西域風(fēng)情游移音，反映對新疆音樂文化的追求。

三、新疆風(fēng)格箏曲的藝術(shù)價值及對現(xiàn)代古箏作品的影響

新疆風(fēng)格的箏曲具有獨特的藝術(shù)價值，融合了新疆音樂元素和多元文化，豐富了古箏的表現(xiàn)力。它對現(xiàn)代古箏作品產(chǎn)生了深遠的影響，推動了古箏藝術(shù)的創(chuàng)新和普及，使其在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界的融合中不斷煥發(fā)新的活力。

（一）《西域隨想》的藝術(shù)價值

《西域隨想》不僅展現(xiàn)了新疆音樂的獨特風(fēng)格，其旋律和舞蹈節(jié)奏的結(jié)合廣受歡迎，有效促進了音樂文化的傳播。科技進步使音樂傳播途徑多樣，新疆音樂融合民俗文化與作曲技巧，突破地域限制，提升公眾審美，彰顯傳播價值。《西域隨想》節(jié)奏、技巧、音色具有挑戰(zhàn)性，學(xué)習(xí)價值高。新疆風(fēng)格古箏作品受歡迎，但演奏者需適應(yīng)新定弦、節(jié)奏與伴奏，巧用肢體語言，深入探究其特點有利于提升演奏與音樂知識水平。

（二）《西域隨想》對現(xiàn)代古箏作品的影響

《西域隨想》對現(xiàn)代古箏作品有多方面影響。它使古箏與打擊樂器結(jié)合，開拓新表演形式，從獨奏發(fā)展出新疆蛇皮鼓伴奏，利于古箏曲創(chuàng)作及與其他樂器融合。其以新疆音樂為靈感，展現(xiàn)獨特魅力，為古箏創(chuàng)作添靈感，且古箏曲融合多元素保留特色，《西域隨想》描繪新疆風(fēng)格，讓聽眾感受風(fēng)土人情，新疆風(fēng)古箏曲受喜愛，體現(xiàn)特色與生命力。此外，古箏創(chuàng)新推動中國音樂發(fā)展，從業(yè)者要傳承并結(jié)合民族性，推動古箏與民族音樂進步。

古箏這一中國古老樂器隨時代及審美演變不斷創(chuàng)新，憑豐富演奏技巧與風(fēng)格包容性成為展現(xiàn)新疆音樂元素的媒介，二者融合產(chǎn)生受歡迎的作品，有利于新疆音樂的傳播保護，也為古箏藝術(shù)添活力、發(fā)展?jié)摿εc前景。深入研究發(fā)現(xiàn)，古箏音樂發(fā)展要立足民族傳統(tǒng)、強化特色，提升演奏技巧與吸引力是關(guān)鍵，其與新疆音樂融合能拓展發(fā)展途徑，促進相關(guān)音樂普及及國際化。

參考文獻：

[1]劉戀：《論音樂在生活中的情感表達與心理調(diào)適作用》，《音樂生活》2024年第5期。

[2]龍艷：《淺析新疆音樂元素在古箏曲中的運用" 以古箏作品〈西域隨想〉為例》，《音樂創(chuàng)作》2018第8期。

[3]張晴：《淺析王建民箏曲創(chuàng)作的民族性與創(chuàng)新性》，西安音樂學(xué)院，2018年。

柏沁妘 南通大學(xué)碩士研究生

李 娜 博士，南通大學(xué)教授

（責(zé)任編輯 李欣陽）