論海明威短篇小說(shuō)《殺手》的對(duì)話藝術(shù)

[摘要]海明威的文學(xué)創(chuàng)作貫徹了其“冰山理論”，即呈現(xiàn)在讀者眼前的文字和形象是冰山龐大體積的八分之一，而情感和思想是隱匿水下的八分之七，等待著讀者去想象、體會(huì)?！稓⑹帧分?，這一創(chuàng)作原則體現(xiàn)在對(duì)人物對(duì)話的精心雕琢上。海明威摒棄了冗長(zhǎng)的敘述和描寫(xiě)，以精煉的人物對(duì)話結(jié)構(gòu)全篇。人物對(duì)話呈現(xiàn)出客觀、簡(jiǎn)潔、含蓄、重復(fù)等藝術(shù)特點(diǎn)，體現(xiàn)了海明威對(duì)語(yǔ)言和敘事技巧的精湛把握，對(duì)話作為敘事的主要手段，成為情節(jié)發(fā)展的核心推動(dòng)力，更是揭示人物內(nèi)心世界和文本主題的切入點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]海明威" "《殺手》" " 對(duì)話藝術(shù)

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106.4" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2025）01-0095-05

海明威以極簡(jiǎn)而深邃的筆觸，在20世紀(jì)的美國(guó)文壇獨(dú)樹(shù)一幟，吸引著廣大讀者的目光?！稓⑹帧肥呛Ｃ魍?chuàng)作于1927年的短篇小說(shuō)，被認(rèn)為是海明威最經(jīng)典的短篇小說(shuō)之一。故事圍繞著受雇傭的兩個(gè)殺手來(lái)到快餐店準(zhǔn)備暗殺拳擊手安德森展開(kāi)，殺手艾爾和馬克斯綁架了伙計(jì)尼克和廚子薩姆，并吩咐喬治照常接待顧客，等待著目標(biāo)的出現(xiàn)。然而，拳擊手并未出現(xiàn)，尼克在殺手離開(kāi)后立即向拳擊手通風(fēng)報(bào)信，卻發(fā)現(xiàn)拳擊手早已知曉此事并不愿做出反抗，麻木地等待命運(yùn)的安排。尼克對(duì)此深感震驚與無(wú)奈，最終打算離開(kāi)小鎮(zhèn)。《殺手》的對(duì)話內(nèi)容占了全文的約七分之五，本文以小說(shuō)中一系列緊湊而富有張力的人物對(duì)話為研究對(duì)象，分析小說(shuō)對(duì)話呈現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)效果。

一、《殺手》中對(duì)話的藝術(shù)特點(diǎn)

短篇小說(shuō)《殺手》有其獨(dú)特的對(duì)話藝術(shù)特點(diǎn)，從敘事學(xué)的角度看，作者巧妙地運(yùn)用了純客觀的敘述方式以及外聚焦的敘述模式，對(duì)話語(yǔ)言呈現(xiàn)出客觀真實(shí)的特點(diǎn)。小說(shuō)中的對(duì)話語(yǔ)言也極其簡(jiǎn)潔，沒(méi)有多余的修飾和解釋。這種簡(jiǎn)潔不僅限于語(yǔ)言層面，還反映了作家的創(chuàng)作心性，即通過(guò)有限的文字激起讀者無(wú)限的想象。此外，海明威還經(jīng)常在對(duì)話中使用重復(fù)手法來(lái)突出某些信息，這種重復(fù)對(duì)話需要讀者在閱讀過(guò)程中仔細(xì)揣摩。

1.客觀

從敘事學(xué)的角度看，對(duì)話屬于人物話語(yǔ)范疇，《殺手》中的客觀敘述藝術(shù)主要體現(xiàn)在對(duì)直接引語(yǔ)的精妙運(yùn)用上。“直接引語(yǔ)是人物語(yǔ)言的實(shí)錄，它被認(rèn)為是人物說(shuō)出來(lái)的話的本來(lái)面目，一般用引號(hào)將其與敘述者的話語(yǔ)分開(kāi)。”[1]《殺手》中的敘述者以一種近乎透明的姿態(tài)，忠實(shí)地轉(zhuǎn)述了故事中人物之間的對(duì)話，這極大地削弱了敘事中介的存在感，使讀者仿佛直接置身于故事現(xiàn)場(chǎng)。在小說(shuō)的對(duì)話中，偶爾用到“喬治說(shuō)”“馬克斯說(shuō)”這樣的引導(dǎo)語(yǔ)，這種手法使得小說(shuō)中的每個(gè)人物可以直接自我表達(dá)，營(yíng)造出源于生活畫(huà)面的真實(shí)感。讀者也可以獲得沉浸式閱讀體驗(yàn)，感受人物的思想情感，從而深入理解人物的內(nèi)心世界。另外，從敘事聚焦的角度看，《殺手》開(kāi)篇即以鮮明的外聚焦敘事手法引人入勝。

亨利餐廳的門(mén)開(kāi)了，進(jìn)來(lái)兩個(gè)男子。他們?cè)诠衽_(tái)邊坐下。

“二位要點(diǎn)什么？”喬治問(wèn)他們。

“我不知道?！逼渲幸蝗苏f(shuō)：“你想吃什么，艾爾？”

“我不知道?！卑瑺栒f(shuō)：“我不知道我想吃什么?！?/p>

外面天色在漸漸暗下來(lái)。窗外，街燈亮了。柜臺(tái)邊的兩個(gè)男子在看菜單。柜臺(tái)另一頭，尼克·亞當(dāng)斯注視著他們。剛才他們進(jìn)來(lái)的時(shí)候，他正同喬治說(shuō)話。

“我要一份烤豬腰肉加蘋(píng)果醬和土豆泥?！钡谝粋€(gè)男子說(shuō)。[2]

“在外聚焦型視角中，敘述者嚴(yán)格地從外部呈現(xiàn)每一件事，只提供人物的行動(dòng)、外表及客觀環(huán)境，而不告訴人物的動(dòng)機(jī)、目的、思維和情感?！盵1]小說(shuō)開(kāi)篇直接將讀者的視線聚焦于亨利餐廳這一限定空間內(nèi)，對(duì)于第一次出現(xiàn)在故事場(chǎng)景中的兩位訪客的身份進(jìn)行刻意留白，甚至用“其中一個(gè)”“第一個(gè)”指代他們的名字。之后，敘述者不介入或盡可能地少介入，把發(fā)言權(quán)交給人物。同時(shí)，作者僅僅向讀者傳遞場(chǎng)景內(nèi)的即時(shí)客觀信息，未有任何超越故事現(xiàn)場(chǎng)的其他額外說(shuō)明。

2.簡(jiǎn)潔

傳統(tǒng)小說(shuō)中，作者往往會(huì)通過(guò)大量的形容詞和副詞來(lái)描述人物對(duì)話時(shí)的情緒和態(tài)度，但在海明威的作品當(dāng)中，這種描述性的修飾語(yǔ)幾乎都被省略，他更傾向于將焦點(diǎn)放在對(duì)話本身上，小說(shuō)所呈現(xiàn)的對(duì)話內(nèi)容簡(jiǎn)潔有力，能夠迅速抓住讀者的注意力，意在讓讀者自己去探尋對(duì)話背后的深意。赫·歐·貝茨說(shuō)：“海明威所孜孜追求的，是眼睛和對(duì)象之間、對(duì)象和讀者之間直接相通，產(chǎn)生光鮮如畫(huà)的感受?！盵3]因此，海明威刪去了文本中的解釋、議論等內(nèi)容，通過(guò)精練的文字直接將人物的言語(yǔ)及其內(nèi)心獨(dú)白呈現(xiàn)給讀者。《殺手》中對(duì)話的簡(jiǎn)潔性也得益于省略了不必要的修飾語(yǔ)、對(duì)話者的背景信息等內(nèi)容。

“黑佬。”

“黑佬是什么意思？”

“那個(gè)黑人，廚子。”

“叫他進(jìn)來(lái)。”

“什么意思？”

“叫他進(jìn)來(lái)。”

“你以為這是什么地方？”[2]

從形式上看，《殺手》中對(duì)話的句子結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單，大多使用短句，以生活中最平淡的語(yǔ)言勾勒出對(duì)話場(chǎng)景。正如阿瑟里諾所說(shuō)：“海明威的對(duì)話總是那么簡(jiǎn)潔、濃縮，以一種原始的狀態(tài)進(jìn)入我們的視野，從不指明說(shuō)話人是誰(shuí)，也不說(shuō)明發(fā)生了什么，我們有時(shí)甚至難以在幾個(gè)對(duì)話人之間辨別彼此?！盵4]上述對(duì)話內(nèi)容引出廚子薩姆這一角色，海明威能省則省，如果不聯(lián)系上下文，讀者很難知道說(shuō)話人具體是誰(shuí)，這種對(duì)話情境給人一種取自生活的真實(shí)感。此外，這種簡(jiǎn)潔的對(duì)話加快了小說(shuō)的敘事節(jié)奏，讀者可以從對(duì)話的字里行間感受到故事的緊張氛圍和人物的心理變化。

3.含蓄

小說(shuō)的情感表達(dá)十分含蓄，海明威僅通過(guò)對(duì)話透露的細(xì)微之處，讓讀者去感受隱藏在表面之下的深層含義。小說(shuō)開(kāi)篇，兩個(gè)殺手進(jìn)入餐廳點(diǎn)餐時(shí)并不知道自己要吃什么，可見(jiàn)二人目的不在于用餐而是另有所圖。當(dāng)馬克斯點(diǎn)了餐而餐廳不能提供時(shí)，他的情緒出現(xiàn)微妙的波動(dòng)，言語(yǔ)開(kāi)始變得暴躁、不耐煩。艾爾深知此時(shí)要保持鎮(zhèn)定，以掩蓋他們的真實(shí)意圖和目的。

“我可以給你們上火腿加蛋，培根加蛋，豬肝……”

“我就來(lái)一份火腿加蛋吧?！泵邪瑺柕哪凶诱f(shuō)道。[2]

這段看似普通的點(diǎn)餐對(duì)話，實(shí)則暗示了人物特殊的身份及復(fù)雜的心理狀態(tài)。艾爾還沒(méi)等喬治把可以點(diǎn)的事物列舉完就急忙打斷，隨意點(diǎn)了一份火腿加蛋。艾爾迅速地對(duì)食物做出選擇，除了任務(wù)之外的事情他并不想多費(fèi)口舌，以避免別人察覺(jué)到他們的身份。馬克斯則以附庸者的姿態(tài)緊跟著艾爾說(shuō)道：“給我來(lái)一份培根加蛋?！盵2]兩個(gè)人對(duì)食物的漠然態(tài)度，進(jìn)一步暗示著兩人并非普通的食客。當(dāng)喬治把兩份食物準(zhǔn)備好端給兩人時(shí)，卻忘記了兩位點(diǎn)的餐分別是什么。他問(wèn)艾爾：“哪一份是你要的？”[2]此時(shí)遭到了艾爾的反問(wèn)：“你不記得了？”[2]自從兩位殺手進(jìn)入餐廳，他們不同尋常的言行舉止讓作為餐廳服務(wù)員的喬治感覺(jué)到了異樣。即使在餐廳顧客極少的情況下，喬治卻弄混了兩位顧客的食物，表面上喬治鎮(zhèn)定地與他們周旋，內(nèi)心卻十分慌張。艾爾作為一個(gè)冷酷的殺手，不能容忍喬治如此差勁的記憶力，因此反問(wèn)喬治，這里也在暗示艾爾性格縝密，不容許有任何的差錯(cuò)。接著，在兩位殺手開(kāi)始用餐時(shí)，喬治不自覺(jué)地看著他們用餐，結(jié)果被馬克斯發(fā)現(xiàn)并出言指責(zé)。艾爾及時(shí)出面化解了尷尬的氣氛。

喬治笑了起來(lái)。

“你沒(méi)有必要笑。”馬克斯對(duì)他說(shuō)：“你根本沒(méi)必要笑，明白？”[2]

面對(duì)暴躁冷酷的殺手，喬治試圖用笑聲緩解尷尬，馬克斯用強(qiáng)硬的語(yǔ)氣打斷喬治，這里也暗示著此時(shí)的喬治十分緊張不安。畢飛宇認(rèn)為，“這句話為我們?cè)O(shè)置了一座小小的冰山”[5]，冰山之下的是喬治非常難堪的笑臉。

4.重復(fù)

小說(shuō)對(duì)話中多次出現(xiàn)重復(fù)，包括稱(chēng)呼的重復(fù)，問(wèn)答的重復(fù)等。這種重復(fù)并非啰唆，而是為了營(yíng)造特定氛圍和強(qiáng)調(diào)某個(gè)細(xì)節(jié)。小說(shuō)當(dāng)中多次出現(xiàn)“聰明伶俐的小子”這一稱(chēng)呼，首次出現(xiàn)是艾爾問(wèn)喬治：“你是個(gè)聰明伶俐的小子，對(duì)嗎？”[2]這是對(duì)喬治的試探，喬治做出了肯定的回答，但被兩個(gè)殺手依次否定，可見(jiàn)殺手內(nèi)心的虛偽。之后的對(duì)話中，這一稱(chēng)呼多次重復(fù)，成為殺手與餐廳員工的標(biāo)志性語(yǔ)言。從字面看，“聰明伶俐的小子”是對(duì)喬治和尼克的肯定，實(shí)則是殺手們想通過(guò)重復(fù)從心理上給他們施加壓力，使他們處于被觀察和評(píng)判當(dāng)中。

對(duì)話問(wèn)答中人物自身話語(yǔ)也出現(xiàn)重復(fù)，這種重復(fù)起到強(qiáng)調(diào)作用，為小說(shuō)營(yíng)造了壓迫感。重復(fù)使讀者在閱讀過(guò)程中更加關(guān)注這部分內(nèi)容，讀者可以更加清晰地認(rèn)識(shí)到人物的心理狀態(tài)和性格特征。艾爾點(diǎn)餐時(shí)詢(xún)問(wèn)喬治：“有什么喝的嗎？”[2]喬治將飲品列舉出來(lái)，艾爾依然復(fù)述自己的問(wèn)題：“我的意思是，有什么喝的？”[2]對(duì)于艾爾來(lái)說(shuō)，這些普通的啤酒、汽水都不算是喝的，只有烈酒才算。重復(fù)的詢(xún)問(wèn)表明殺手對(duì)“喝的”有特定的要求和標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也體現(xiàn)了艾爾作為殺手的獨(dú)特性格和強(qiáng)硬態(tài)度，顯示出他的霸道。當(dāng)喬治給薩姆松綁時(shí)，薩姆重復(fù)地說(shuō)：“我再也不想遭這種罪啦?！盵2]當(dāng)?shù)弥獨(dú)⑹值臍⑷擞?jì)劃，薩姆又急忙向喬治確認(rèn)是不是兩個(gè)殺手都已經(jīng)離去，問(wèn)的過(guò)程中用兩個(gè)大拇指謹(jǐn)慎地摸著嘴角，接著當(dāng)喬治提出讓尼克去通知安德森，薩姆又反復(fù)地強(qiáng)調(diào)：“我不喜歡這種事。”[2]他勸阻尼克也不要攪進(jìn)去，從這種重復(fù)的話語(yǔ)當(dāng)中可以看出，薩姆因有黑人血統(tǒng)所以十分膽小謹(jǐn)慎，對(duì)兩個(gè)殺手有著極深的畏懼心理。

二、《殺手》中對(duì)話的藝術(shù)效果

《殺手》中的人物對(duì)話呈現(xiàn)多重藝術(shù)功能，一系列緊湊有力的對(duì)話內(nèi)容，營(yíng)造出緊張的故事氛圍，故事情節(jié)也在對(duì)話過(guò)程中層層遞進(jìn)。憑借對(duì)話這一藝術(shù)形式，故事中人物復(fù)雜細(xì)膩的情感與心理狀態(tài)得以生動(dòng)呈現(xiàn)，讀者可以深切地感受到兩位殺手的冷酷殘忍、餐廳人員的震驚與恐懼以及拳擊手安德森的孤獨(dú)和絕望。

1.人物對(duì)話推進(jìn)故事情節(jié)

對(duì)話不僅是人物之間的語(yǔ)言交流，更是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的核心力量?！稓⑹帧分?，作者通過(guò)精心設(shè)計(jì)故事場(chǎng)景和雕琢對(duì)話內(nèi)容，營(yíng)造了故事的緊張氛圍，使讀者在緊跟對(duì)話的過(guò)程中，逐步了解故事的真相和人物的命運(yùn)。故事開(kāi)篇，兩個(gè)殺手進(jìn)入亨利餐廳，服務(wù)員喬治詢(xún)問(wèn)他們點(diǎn)什么餐，此段對(duì)話引入了故事情節(jié)。

“二位要點(diǎn)什么？”喬治問(wèn)他們。

“我不知道?！逼渲幸蝗苏f(shuō)：“你想吃什么，艾爾？”

“我不知道。”艾爾說(shuō)：“我不知道我想吃什么?！盵2]

對(duì)話內(nèi)容很簡(jiǎn)短，但很快將讀者的注意力吸引到兩位不同尋常的顧客身上，他們的回答帶著重復(fù)以及不確定性，可見(jiàn)兩個(gè)人此行目的不在聚餐，這便為后續(xù)情節(jié)的展開(kāi)設(shè)置了懸念。之后，兩個(gè)殺手的真實(shí)意圖也是在與喬治的交談中逐步透露出來(lái)的。

“我來(lái)告訴你吧。”馬克斯說(shuō)：“我們要?dú)⒁粋€(gè)瑞典人。你認(rèn)識(shí)一個(gè)名叫奧爾·安德森的瑞典人嗎？”

“認(rèn)識(shí)?！盵2]

這段對(duì)話直接揭示了殺手們的目的是殺死一位名叫奧爾·安德森的瑞典人。喬治得知了殺手的真實(shí)意圖，這讓喬治感覺(jué)到了震驚和恐懼，意識(shí)到事件的危險(xiǎn)性。同時(shí)，這段對(duì)話也推動(dòng)了后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，包括喬治如何冷靜面對(duì)兩位歹徒，以及如何與其他人分享這一信息。喬治在殺手離開(kāi)餐廳后為尼克和薩姆解綁，在對(duì)話中尼克得知?dú)⑹忠獨(dú)⒑θ瓝羰职驳律偈沽四峥讼虬驳律L(fēng)報(bào)信。

“我在前面亨利餐廳上班?！蹦峥苏f(shuō)：“兩個(gè)家伙闖進(jìn)來(lái)，把我和廚子綁住，他們說(shuō)要?dú)⒘四??！?/p>

聽(tīng)上去，他好像在說(shuō)傻話似的。奧爾·安德森一言不發(fā)。[2]

尼克隨即前往安德森的住處，告知他即將面臨的危險(xiǎn)，但安德森對(duì)即將到來(lái)的危險(xiǎn)早有預(yù)感，他麻木地選擇接受命運(yùn)的安排。尼克試圖說(shuō)服安德森采取行動(dòng)，他卻表示毫無(wú)辦法。這一對(duì)話內(nèi)容不僅深化了安德森的人物性格特點(diǎn)，也推動(dòng)了尼克內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，為尼克最終離開(kāi)小鎮(zhèn)的故事結(jié)局埋下了伏筆。

2.人物對(duì)話塑造人物形象

“人物對(duì)話是直接引語(yǔ)中最常見(jiàn)的形式，它直接展示了人物之間的種種關(guān)系：親昵、敵視、論爭(zhēng)、譏諷等。”[1]《殺手》中，海明威并沒(méi)有直接對(duì)人物進(jìn)行大量的外貌刻畫(huà)和性格描述，而是通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言風(fēng)格、人物對(duì)話中的情感流露及潛臺(tái)詞塑造出一系列立體、鮮活的人物形象，在讀者心中留下了深刻的印象。

“我聽(tīng)得見(jiàn)你們說(shuō)的話?！卑瑺栐趶N房里說(shuō)。窄口子小窗被他開(kāi)在那兒了，那是盤(pán)子和番茄醬瓶子遞進(jìn)遞出的地方?！奥?tīng)著，聰明伶俐的小子?！彼麖膹N房里對(duì)喬治說(shuō)道：“沿著餐柜稍微往前面一點(diǎn)。你稍微向左邊移一點(diǎn)，馬克斯?！彼駭z影師在安排拍合影照一樣。

“回我的話，聰明伶俐的小子。”馬克斯說(shuō)：“你覺(jué)得會(huì)發(fā)生什么事？”

喬治一聲不吭。

“我來(lái)告訴你吧?！瘪R克斯說(shuō)：“我們要?dú)⒁粋€(gè)瑞典人。你認(rèn)識(shí)一個(gè)名叫奧爾·安德森的瑞典人嗎？”

……

“你們?yōu)槭裁匆獨(dú)W爾·安德森呢？他干了什么對(duì)不住你們的事？”

“他不曾有這個(gè)機(jī)會(huì)。他連我們的面都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)?！盵2]

上述人物對(duì)話中，殺手艾爾指揮著喬治和馬克斯在餐廳中的站位，顯示出他不容置疑的權(quán)威，這一行為正是為了找準(zhǔn)射擊的最佳位置。他是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的殺手，不僅有著冷靜的指揮能力，而且對(duì)暗殺任務(wù)高度專(zhuān)注。另一位殺手馬克斯毫不掩飾自己殺人的意圖，以一種隨意的方式說(shuō)出暗殺目標(biāo)是安德森，可見(jiàn)馬克斯并沒(méi)有艾爾謹(jǐn)慎，對(duì)任務(wù)的保密性不夠重視。艾爾出言指責(zé)馬克斯話太多，透露了暗殺目標(biāo)，馬克斯表現(xiàn)得毫不在意，可見(jiàn)他對(duì)殺人的習(xí)以為常和無(wú)所畏懼的心理狀態(tài)。另外，雖然小說(shuō)并沒(méi)有直接描寫(xiě)兩位殺手的殘忍，但從馬克斯向喬治解釋殺人原因的對(duì)話中，讀者可以知道，殺手極其殘忍，他們甚至與拳擊手素未謀面，就狂妄地對(duì)其實(shí)施暗殺行動(dòng)。殺手離開(kāi)餐廳后，其他人物分別做出了不同反應(yīng)和行動(dòng)。

“我不喜歡這種事。”廚子說(shuō)：“我一點(diǎn)也不喜歡這種事?！?/p>

“聽(tīng)著?！眴讨螌?duì)尼克說(shuō)：“你最好去看一下奧爾·安德森?！?/p>

“行?！?/p>

“你還是一點(diǎn)也不要攪和進(jìn)去的好?！睆N子薩姆說(shuō)：“最好離這種事遠(yuǎn)一點(diǎn)?！?/p>

“你要是不想去就別去?！眴讨握f(shuō)。

“攪和到這種事里面去不會(huì)有好結(jié)果的。”廚子說(shuō)：“躲遠(yuǎn)點(diǎn)?！盵2]

當(dāng)了解殺手意圖時(shí)，盡管面對(duì)暴力和死亡時(shí)尼克深感恐懼，他仍果斷地同意喬治的提議，冒著風(fēng)險(xiǎn)也要去通知安德森，顯示出他的善良勇敢。相反，薩姆極力反對(duì)與殺人事件有任何牽扯，反復(fù)地強(qiáng)調(diào)不要攪和到這件事當(dāng)中，表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)，他的膽怯和恐懼在這段對(duì)話中表現(xiàn)得淋漓盡致。尼克匆忙趕來(lái)向安德森講述餐廳出現(xiàn)兩個(gè)殺手并計(jì)劃暗殺他的事件，安德森并沒(méi)有感到任何的驚慌和恐懼，只是眼睛望著墻壁一言不發(fā)，他對(duì)殺手的長(zhǎng)相和暗殺行為更是漠不關(guān)心。尼克并不想他如此接受命運(yùn)的安排，提議幫他去警局報(bào)案，安德森則表示“沒(méi)用的”，并強(qiáng)調(diào)這件事是沒(méi)有任何辦法的，他也已經(jīng)厭倦了多次出逃，可見(jiàn)安德森曾經(jīng)多次嘗試過(guò)抗?fàn)?，結(jié)果卻使他心灰意冷。安德森與尼克的對(duì)話簡(jiǎn)短而有力，他對(duì)于尼克的關(guān)切之語(yǔ)基本給予否定的回答。當(dāng)尼克試圖勸說(shuō)他離開(kāi)時(shí)，他冷靜地多次表示自己無(wú)法逃脫命運(yùn)。這種對(duì)話方式不僅展現(xiàn)了安德森的冷靜和決絕，還突出了他內(nèi)心的孤獨(dú)和絕望。

3.人物對(duì)話揭示主題思想

從表面看，《殺手》的主題籠罩在謀殺事件的陰影之下，實(shí)則小說(shuō)蘊(yùn)含多層次的解讀空間。它不僅僅是一個(gè)關(guān)于暴力的故事，更是對(duì)人性、命運(yùn)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思，海明威以這種獨(dú)特的方式，讓讀者在平實(shí)而又細(xì)膩的對(duì)話中感受到震撼。“海明威既沒(méi)有把小說(shuō)的焦點(diǎn)落在歹徒身上，也沒(méi)有落在安德森身上，而是落在飯館里的那些小伙子身上?！盵6]小說(shuō)《殺手》中，尼克這一角色以其純真的心靈與善良的天性給讀者留下深刻的印象。故事講述了尼克從一片不染塵埃的純真世界，逐步踏入并深刻體驗(yàn)了成人世界的復(fù)雜與殘酷的故事。對(duì)尼克而言，餐廳出現(xiàn)兩個(gè)奇異打扮的殺手，在日常對(duì)話中將血腥與暴力悄然展開(kāi)，顛覆了他對(duì)正常生活的所有認(rèn)知，瓦解著尼克對(duì)世界美好的幻想，這無(wú)疑給尼克平靜的生活帶來(lái)了震撼。然而，真正的震撼并非僅止于此，尼克了解殺手即將殘忍地謀殺安德森，他不顧一切地沖向安德森，試圖以孩童的純真與勇氣拯救這個(gè)即將成為犧牲品的人，安德森的平靜與無(wú)奈接受比任何暴力場(chǎng)景都更能刺痛尼克的心。不僅是安德森個(gè)人的麻木，更是當(dāng)時(shí)社會(huì)罪惡環(huán)境下人們產(chǎn)生無(wú)力感的普遍心理狀態(tài)。

“我想離開(kāi)這個(gè)城市?！蹦峥苏f(shuō)。

“好。”喬治說(shuō)：“那倒是一件好事。”

“他待在房間里，明知道已經(jīng)大難臨頭，想到這個(gè)我心里面就受不了。見(jiàn)鬼，真是太可怕了?！?/p>

“嗯?！眴讨握f(shuō)：“你還是不要去想它了吧。”[2]

小說(shuō)結(jié)尾的這段對(duì)話不僅是故事本身的結(jié)局走向，更是對(duì)人性、社會(huì)等的深刻探討。面對(duì)殺手的謀殺計(jì)劃，尼克心中的善良與正義尤為強(qiáng)烈，他勇敢地向受害者安德森通風(fēng)報(bào)信，這是對(duì)尼克個(gè)人精神的寫(xiě)照。得知一切的安德森并沒(méi)有做出逃跑的打算，任憑命運(yùn)的安排。他的平靜，是對(duì)這個(gè)社會(huì)不可逃避之惡的深刻理解與無(wú)奈接受。尼克對(duì)此深表震驚，表示“真是太可怕了”[2]，他內(nèi)心十分抵制這種社會(huì)狀況，促使他逃離小鎮(zhèn)，勇于去追求更加有意義的生活。小說(shuō)以尼克、喬治兩人的對(duì)話結(jié)尾，讀者能夠在平靜的文字背后，感受到一種難以言喻的震撼與悲涼，從而更加深刻地理解小說(shuō)的主題。

三、結(jié)語(yǔ)

《殺手》全篇主要以人物對(duì)話為主，對(duì)話呈現(xiàn)出客觀、簡(jiǎn)潔、含蓄、重復(fù)等多樣化的藝術(shù)特點(diǎn)，這種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格豐富了作品的層次與深度。海明威通過(guò)細(xì)致入微的對(duì)話描寫(xiě)，使故事情節(jié)緊湊而有力，人物形象鮮明而生動(dòng)，讓讀者仿佛置身其中，親歷一場(chǎng)扣人心弦的暗殺事件。海明威始終貫徹創(chuàng)作的冰山原則，通過(guò)有限的文字使讀者自行想象和填補(bǔ)那些未被直接言說(shuō)的細(xì)節(jié)，極大地豐富了讀者閱讀體驗(yàn)，提升了讀者的參與感。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯" 劉夢(mèng)瑤）