《哪吒》歸來，魔童鬧海！

時隔6年，曾經創下超50億元國產動畫電影票房奇跡的《哪吒之魔童降世》終于迎來了續集——電影《哪吒之魔童鬧海》將在乙巳年農歷大年初一“翻江倒海”，踏浪而來！

即使已經過去6年，無數“藕粉”們仍然記掛著第一部未講完的故事：小哪吒舍生取義，化作蓮花之身后怎么樣了？海底龍宮里想要掙脫囚鏈逆天改命的龍族將欲何為？兩只信號掉線的神獸脫困了嗎？

觀眾們更加期待的是：第二部的特效有沒有升級？能否延續國漫之光，在電影里看到更加成熟的東方審美？這個涂著煙熏妝不走尋常路的小哪吒，會再度刷新賀歲檔的最高票房紀錄嗎？

一場動畫界的“武林大會”

相比真人電影，動畫電影通常有著更長的制作周期——早在2019年末，《哪吒之魔童鬧海》就已經開始籌備了。直如一場武林大會，小哪吒提筆速寫一幅邀請函，上書一句“不許不來哦”，江湖豪杰便都帶著看家的絕活，往成都方向而去——導演餃子的可可豆動畫，公司就在成都。

電影總制片人王競說：“回想當時的場面，真的蠻熱血的。有的動畫人連衣服都沒帶就來了，第二天就開始干活了?！鼻昂笪迥臧氲闹谱髦芷诶?，總共參與的制作人員超過4000位，“每個人都抱著200%的決心而來，和導演一起打一場硬仗?！?/p>

在公司里，導演餃子最常說的一句話就是：大家不是在服務導演，是服務觀眾。在王競看來，他會一次次從制作人員的身份里跳脫出來，從觀眾視角去看，哪些地方可以做得更好。

有的動畫人連衣服都沒帶就來了，第二天就開始干活了。

動畫導演大都是“卷王”，餃子也不例外。尤其有了第一部的珠玉在前，巨大的成績和榮譽也給第二部帶來了“必須承載住觀眾的喜愛”“一定不能辜負觀眾期待”的巨大壓力。

“光是劇本就寫了兩年半。”王競說，“任何一場戲，無論哪個角色，導演都要寫到自己完全滿意為止?！钡街谱鳝h節更是精益求精：“有的時候，劇本上只有一句話，比如陳塘關大戰，申公豹帶領海底妖獸圍困陳塘關——制作起來就有很多問題要考慮：怎么在一場戲里實現圍困？海底巖漿怎么在非常短的時間內到達陳塘關？海底妖獸用什么武器？各有什么功能？所有這些都需要想象力，也需要高水準的動畫去實現。”

就在這場戲里，導演還對海底妖獸提出了更高的“著裝”要求：每個海妖身上都要戴著鎖鏈——打斗的時候，這些鎖鏈也必須跟著一招一式展現出合理的動態。作為制片人，王競完全明白僅僅是這樣一個“附加項”就要帶來巨大的工時消耗，但考慮到鎖鏈戲和全片核心主題休戚相關，她還是支持了導演的堅持。他們都相信，把事情做足、做到位，觀眾是能看到的。

對齊顆粒度，

做“表演級動畫”

曾經參與制作第一部的上海紅鯉文化，這次也深度參與了《哪吒之魔童鬧?！返娜鞒讨谱鳌粌H公司負責制作相當的戲份，CEO戈弋也在成都的可可豆動畫駐場長達一年，親自擔任聯合動畫導演的工作。

在電影的動畫表演上，戈弋說，他能感到餃子導演抱著非常大的野心，想要把動畫提升到表演級。

何謂表演級動畫？受迪士尼影響，很長一段時間里，中國動畫里的人物表演都有點歐美化和程式化——這些動畫里的人物肢體動作和表情，常常使用真人“動作捕捉”的方式去塑造，套路用多了以后難免失真。這次《哪吒之魔童鬧?！吩谥饕巧谋硌萆喜辉偈褂脛硬都夹g，每一幀的制作都需要動畫師先理解、再穿透。“我們會讓動畫師先演一遍，去感受顆粒度，再回到操作界面，一點點用動畫的語言去呈現出來?！备赀f，“我和導演有很強的默契，要把中國人東方的肢體語言和意圖融入動畫，全情表達中國味道。因為我們電影的題材也是中國神話，希望再輔以中式的肢體語言和表達方式，讓觀眾一看就是中國人的故事。”

戈弋把這種“表演級動畫”稱為“超寫實”：“區別以往動畫片里，過于程式化的表現技巧。它是基于真實情感激發出來的細微肢體語言，再次與動畫表現力融合，反復打磨直到‘超越’寫實，讓角色擁有一種獨屬于動畫的演技?！?/p>

這樣“對齊顆粒度”的制作，當然又要比動捕多花無數工時。“卷”到極度疲憊的時候，他也會和導演開玩笑說：導演，有這個必要嗎？觀眾能看到嗎？但玩笑歸玩笑，他們都清楚，熱心觀眾真的會拿著放大鏡一幀幀看細節，哪吒要對得起大銀幕。

“火蓮花”

才剛到B級特效

最近，《哪吒之魔童鬧海》放出了預告片，短短幾十秒，一個火蓮花綻放的鏡頭已經讓人歡呼，6年畢竟沒有白等。

不過，總制片人王競說：電影里視效難度分為S、A、B、C、D五個級別，“火蓮花”才剛到B級。動畫導演戈弋也“劇透”：預告片都是小case，真正的場面特效你們還沒見過呢。

第二部的特效鏡頭就有1900多個。光是特效鏡頭就超過了第一部的全部鏡頭。

有些數字很說明問題：《哪吒》第一部的全片鏡頭有1800多個，而第二部的特效鏡頭就有1900多個。光是特效鏡頭就超過了第一部的全部鏡頭，此外角色數量還是第一部的3倍。這讓人相信，對第二部的特效的期待，不怕你高，只怕你保守。

已經審片幾百次的王競統計過，電影里出場人數最多的一個鏡頭，人數多達——2億個?！安化B加到那么多的話，氣勢就感覺不夠?！?/p>

一場“洪流大戰”里，平均出場人數就能達到600萬個。不光是近處的角色每個都有設計，連遠處的“背景板”都不只是像素簡單疊加，都有表情動作，都和旁邊的人有碰撞，有交互?！斑@是餃子導演的要求，既然希望觀眾去看IMAX大銀幕，就要讓百萬妖獸身上呈現出百萬個細節，讓即便是最遠處的一個小點，也不能被馬賽克代替。我們這么大體量的電影，不能有任何的取巧或偷懶。

回想第一部時，哪吒與敖丙的海上初遇點到即止——其實是因為技術所限，不太敢挑戰海水制作。到了這一部，藝高人膽大，哪吒不但下海，還要開海、鬧海！“電影里有一個開海的場景，我們是按照爆破六七個珠穆朗瑪峰的當量去設計的，直徑5000米，深度超過3700米，相當于15個航母的大小。”

當然，備受觀眾期待的四海龍王，也會以不同的造型和個性亮相，連海妖都做足東方色彩，讓這場翻江倒海來得更猛烈一些！

說實話，像《哪吒》這樣體量的系列電影，本身也是在以自己的創作探索中國動畫電影的邊界，身兼開疆辟土的使命。6年間，很多優秀的動畫公司在成長，使得新的團隊可以招募到更多優秀的合作伙伴。與此同時，動畫電影的制作流程也在迭代更新。

“從前的話，分鏡是分鏡，資產是資產，特效是特效，動畫是動畫……但是這次我們打通了所有部門，一個特效場面不僅僅是特效來解決問題，也要和美術、分鏡、場景一起聯合解決這個問題。角色的設計也不只是角色設計，一邊要實現角色的自由生長，一邊要有情感化的動作表演?！蓖醺傉f，“在技術和美術領域沖撞，難度是非常大的，但好的流程可以幫助電影順暢很多?！?/p>

2015年，光線影業成立了子公司“彩條屋”，專門經營動畫業務。作為彩條屋的CEO，王競介紹說，彩條屋不僅先后投資了十多個動畫工作室（包括《大圣歸來》導演田曉鵬創辦的“十月文化”、餃子導演創辦的“可可豆動畫”等），這些年來在內容創意、制作和后期宣發上，都有自己的常駐團隊全面負責，“我們一直在做人才的培養和系列IP打造，對于《哪吒之魔童鬧?！罚鋵嵨覀円灿袀€小小的私心——希望它能留住更多的動畫人才，能吸引新人進入到動畫行業，希望中國動畫人的作品能夠越來越多地帶著中國文化走向世界”。