厚積薄發的“啄木鳥·紅色偵探系列”

我與《啄木鳥》的緣分始于該刊創辦伊始，該刊甫一推出，我就予以關注。那時我初入文壇，發表的作品大多刊載于地市級報刊。1985年春，我在揚州參加一家期刊舉辦的“廣陵筆會”時，有幸遇到了《啄木鳥》的一位編輯老師，他邀請我為雜志撰稿，并給我留了通信方式。盡管我很想利用這個機會投稿，和編輯老師交流探討，但我覺得自己尚未具備給《啄木鳥》這樣的大型文學期刊撰稿的水平，反復思量下來，還是放棄了。

不過，我對《啄木鳥》的關注依然如故，不但訂閱了雜志，還認真研讀雜志刊發的作品。從1985年到1995年，我的創作積累漸豐，作品大多能在省部級報刊上發表，并被選刊轉載、報紙連載，還在省級出版社出版了一些圖書，有些圖書被書店辟出專柜向讀者推介，有的書市、書展還邀請我前往為讀者簽名。與此同時，也受到了影視界的關注，有數部作品被改編影視播出。

如此，我感覺自己與《啄木鳥》的距離正在逐漸拉近。在此期間，我有幸遇到一位新中國成立前就已活躍在中共隱蔽戰線上的資深情報工作者，他建議我嘗試撰寫公安題材的作品。我跟他聊到了《啄木鳥》雜志，他提醒我，《啄木鳥》對公安題材作品的要求很嚴格，囑咐我做好充分的資料準備，方能進行厚積薄發式的寫作。這位前輩本人就是一位文科高才，解放前就讀于復旦大學國文系，解放后系華東公安系統某高級領導的秘書，上海解放后一段時間內破獲的各種大案要案，凡規定要上報中央社會部或公安部的，上報材料均出自其手。因此，我對他的提醒非常在意，反復思量后，認為自己尚需繼續歷練，方能向《啄木鳥》投稿。

稍后，我的“東方明特工系列”第一部長篇《狂花凋落》由湖南文藝出版社出版，發行量頗高。這時候發生了一個小插曲，出版社的責任編輯午夜來電，告知出于審閱需要，中宣部和新聞出版局要求緊急調閱一百本《狂花凋落》，速發首都。后經審閱，確認該作品沒有問題。差不多同一時期，我的另外兩部長篇作品，亦獲國家安全部審查通過，允許公開出版發行。后來，《狂花凋落》還被改編為電視連續劇熱播。兩年后，我接到了總參某部的電話，他們對我的作品《克格勃特工在中國》中的部分內容表示關注。我解釋這些內容是解密資料，他們審閱后也給予了肯定。

上述這些經歷，更加堅定了我的寫作自信和寫作方向，我和《啄木鳥》的結緣也就水到渠成了。楊桂峰主編向我約稿，從此，我開始為《啄木鳥》撰稿。在寫作過程中，我得到了一位老同志提供的寶貴資料，讓我更深入地了解了新中國成立初期公安工作的情況，為“啄木鳥·紅色偵探系列”的創作提供了寶貴的素材。

如今，我已經七十六歲，但寫作依然占據了我的大部分日?？臻g。我很少看電視，基本沒看過春晚，難得享受休閑時光，始終專注于“紅色偵探系列”的創作。我的作品雖然不是精品，但我傾盡全力，注重考證，以確保作品的細節真實性和歷史真實性。我的兒子現在也在與我一同寫作，我傳授給他的不僅是寫作技巧，還有對人民公安初心與使命的深刻理解。

最后，我想強調，《啄木鳥》與其他雜志最大的不同在于：一是對選題的嚴格把控；二是對保護作者版權的重視。這是我在其他二百多家報刊發表作品時從未體驗過的，讓我感到非常放心。我深信，對作者和作品如此用心的《啄木鳥》，今后無疑會越辦越好，越來越受到作者的青睞、讀者的喜愛！

（根據會議錄音整理。作者系本刊資深作者）