《醒獅》：傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的綻放與傳承

在嶺南的青山綠水間，一種古老而熱烈的傳統(tǒng)文化正在被一群年輕人以全新的方式演繹與傳承。醒獅，這一國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，不僅承載著嶺南地區(qū)的歷史記憶與精神信仰，更在新時(shí)代的浪潮中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。由北京太平盛世文化傳播股份有限公司出品、制作，唐濤編劇，魏玉海執(zhí)導(dǎo)，陳露茜、趙毅等聯(lián)袂出演的短劇《醒獅》正是圍繞舞獅這一非遺項(xiàng)目的傳承與保護(hù)而展開，講述了一個(gè)女子舞獅隊(duì)成長(zhǎng)經(jīng)歷的勵(lì)志故事。從嶺南的田間地頭到繁華的都市舞臺(tái)，從老一輩獅王的堅(jiān)守到年輕一代的突破，劇中人物的情感糾葛與成長(zhǎng)軌跡，映射出當(dāng)下社會(huì)對(duì)于傳統(tǒng)文化的復(fù)雜情感與深刻思考。本刊記者特別專訪了《醒獅》出品人、總制片人馬姍娜，讓我們一起走進(jìn)《醒獅》的幕后，聆聽《醒獅》主創(chuàng)在傳承與創(chuàng)新中遇到的挑戰(zhàn)與收獲。

記者： 是什么激發(fā)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作《醒獅》這部短劇的靈感？背后有哪些故事？

馬姍娜：《醒獅》的創(chuàng)作靈感源于我國(guó)嶺南地區(qū)具有悠久歷史傳統(tǒng)的國(guó)家級(jí)非遺——“舞獅文化”，以及年輕一代嶺南子弟對(duì)這一傳統(tǒng)的熱忱與堅(jiān)守。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在籌備階段，投入大量時(shí)間，數(shù)次深入嶺南采風(fēng)，走訪了廣東佛山、廣西梧州藤縣等多位醒獅傳承人和民間獅隊(duì)。有一次，在藤縣，深夜的練習(xí)場(chǎng)上，我們看到一位當(dāng)?shù)亍蔼{王”帶領(lǐng)一群十六七歲的男孩女孩，他們滿頭大汗，卻依然認(rèn)真地打磨每一個(gè)舞獅動(dòng)作。他們這種對(duì)舞獅技藝的追求與對(duì)文化傳承的執(zhí)著深深感染了我們。更令人動(dòng)容的是，他們不僅繼承了前輩的技藝，還在醒獅表演中融入了跑酷、打鐵花等現(xiàn)代元素，讓傳統(tǒng)技藝煥發(fā)出新的光彩。一個(gè)十八歲的少年告訴我們：“獅頭是我們祖輩留下來(lái)的，而創(chuàng)新是我們這一代的使命。”這句話成為了劇本創(chuàng)作的重要基石。

在這個(gè)過(guò)程中，我們也感受到文化傳承的壓力與希望并存。一位制作獅頭的老匠人的嘆息、一場(chǎng)社區(qū)獅隊(duì)的夜間訓(xùn)練，都構(gòu)成了創(chuàng)作中的真實(shí)細(xì)節(jié)。《醒獅》不僅是一個(gè)關(guān)于醒獅文化的故事，更是嶺南地區(qū)年輕一代在傳承與創(chuàng)新中找尋自我價(jià)值的縮影。它致力于展現(xiàn)傳統(tǒng)文化如何在時(shí)間的長(zhǎng)河中被注入新的生命力，我們希望借此鼓舞更多年輕人珍視我們的文化根脈。

記者：《醒獅》想要傳達(dá)的核心主題是什么？是如何通過(guò)故事情節(jié)體現(xiàn)的？

馬姍娜：《醒獅》的核心主題是“傳承與堅(jiān)守”——通過(guò)王家兩代獅王的情感沖突與傳承之路，展現(xiàn)傳統(tǒng)的舞獅文化在時(shí)代更迭中的延續(xù)與創(chuàng)新。劇中，王鷺的父親——這位內(nèi)心留有創(chuàng)傷的“老獅王”秉持傳統(tǒng)，視醒獅為一種精神信仰，而女兒王鷺作為年輕的接班人則希望打破傳統(tǒng)，在舞獅的表演技法中，大量融入現(xiàn)代元素，賦予醒獅更多活力。這種觀念上的碰撞，不僅是王家父女——兩代獅王的對(duì)話，更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的激烈交鋒。

通過(guò)跌宕起伏而又時(shí)見細(xì)膩的情節(jié)設(shè)計(jì)，我們展現(xiàn)了年輕的女獅王王鷺在挫折中逐漸開始理解傳統(tǒng)技藝的價(jià)值，而老獅王也因傳承人的堅(jiān)持，開始改變固有的觀念重新相信年輕一代的力量。劇中，在一場(chǎng)最為重要的舞獅比賽中，父女兩代人攜手完成了一場(chǎng)融合著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精湛表演，最終贏得了所有觀眾的喝彩。這場(chǎng)比賽成為全劇的情感高潮，也象征著文化在傳承中煥發(fā)新生的希望。

劇中，通過(guò)獅頭的制作、鼓點(diǎn)的練習(xí)以及舞獅動(dòng)作的傳授，不僅向觀眾講述了舞獅技藝的傳承，更展現(xiàn)了傳承人對(duì)文化的堅(jiān)守與責(zé)任感，呼吁當(dāng)代年輕人珍視非遺技藝，守護(hù)屬于我們民族的精神根脈。

記者：劇中主要角色王鷺的性格特點(diǎn)和成長(zhǎng)軌跡是怎樣的？是否有特別想分享的角色設(shè)計(jì)思路？

馬姍娜：女高中生王鷺是《醒獅》的主角，一位心懷夢(mèng)想?yún)s叛逆、倔強(qiáng)的年輕人。她從小在醒獅文化的熏陶下長(zhǎng)大，但傳統(tǒng)的刻板印象和父輩的嚴(yán)格要求讓她一度抗拒承接獅王的使命。她性格鮮明，熱血中帶著股不服輸?shù)木髣牛?dāng)然也有年輕人的迷茫與自我懷疑。

隨著劇情的發(fā)展，王鷺在經(jīng)歷挫折后逐漸成長(zhǎng)。她因自身焦慮情緒干擾，所以未能完成一場(chǎng)重要的獅頭表演而深感愧疚，繼而開始重新審視醒獅的意義。在與獅王父親的多次沖突中，她從抗拒到理解，從被動(dòng)接受到主動(dòng)肩負(fù)傳承使命，她的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在一次次的訓(xùn)練與比賽中。最終，她通過(guò)自己和小姐妹們特有的方式，將現(xiàn)代創(chuàng)意與傳統(tǒng)技藝完美結(jié)合，成功贏得父輩和年輕人的認(rèn)可，找到自己的歸屬感。

在角色設(shè)計(jì)上，我們希望通過(guò)女孩王鷺展現(xiàn)年輕一代的復(fù)雜性：既有對(duì)傳統(tǒng)的反叛，也有對(duì)文化根脈的認(rèn)同。她的個(gè)人成長(zhǎng)軌跡，正是當(dāng)下許多小鎮(zhèn)青年的寫照。我們?cè)噲D從中傳遞出這樣一個(gè)重要信息——只有理解傳統(tǒng)、融入自我，才能真正讓文化在新一代中煥發(fā)生機(jī)。王鷺這一角色可以說(shuō)為觀眾提供了情感共鳴的窗口。

記者：《醒獅》劇組選演員的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

馬姍娜：《醒獅》由知名演員趙毅、陳露茜等聯(lián)袂出演。趙毅憑借在《大宅門》《雍正王朝》《無(wú)敵縣令》等劇中的精彩表現(xiàn)，贏得廣大觀眾喜愛；陳露茜因主演《與鳳行》《老師來(lái)了》等熱播劇而備受關(guān)注；苑湘瑾、孫藝燃、白慶琳、楊殊予等，也因在《記憶囚籠》《地心危機(jī)》《星漢燦爛》《孝莊秘史》《康熙秘史》《再也不要喜歡你》等劇中的出色表現(xiàn)，被觀眾津津樂道。

在選角過(guò)程中，我們最注重角色與演員在內(nèi)在個(gè)性和外在氣質(zhì)上雙重的契合。劇中的舞獅傳承人——女高中生王鷺是一個(gè)性格鮮明、充滿青春成長(zhǎng)張力的角色，她的倔強(qiáng)、堅(jiān)韌與不服輸?shù)木褙灤┤珓　Ｅ輪T陳露茜，憑借一雙明亮有神的大眼睛，將角色的靈動(dòng)與堅(jiān)毅，展現(xiàn)得淋漓盡致。她眼神中流露出的堅(jiān)強(qiáng)意志與火花，還有那股子不認(rèn)輸?shù)膭蓬^，完美契合了王鷺在傳承與創(chuàng)新中掙扎、成長(zhǎng)的內(nèi)心世界。

此外，本身就是海南人，熟悉嶺南生活的陳露茜自身的青春活力和自然真實(shí)的表演風(fēng)格，也為角色注入了相當(dāng)強(qiáng)盛的生命力。無(wú)論是面對(duì)父輩的苛責(zé)，還是追求自我突破的執(zhí)著，她都通過(guò)細(xì)膩的表演，傳遞出王鷺復(fù)雜而豐富的情感層次。她的加入不僅讓角色更加鮮活，也為全劇增添了獨(dú)特的感染力。

記者：在視覺效果、服裝道具方面，有哪些特別的設(shè)計(jì)與考量？

馬姍娜：在《醒獅》的視覺設(shè)計(jì)中，我們深度融入了嶺南文化的山水風(fēng)情與建筑特色，以呈現(xiàn)更具地域韻味的畫面感。嶺南的山清水秀與藤縣的田園風(fēng)光為整體視覺基調(diào)提供了靈感。劇中大量采用江水迢迢、芭蕉重疊的自然場(chǎng)景，展現(xiàn)嶺南特有的溫潤(rùn)與生機(jī)。同時(shí)，嶺南傳統(tǒng)民居和小院的設(shè)計(jì)成為重要元素，祠堂、青磚瓦房、鏤空花窗等獨(dú)特建筑細(xì)節(jié)，為場(chǎng)景增添了濃厚的文化底蘊(yùn)。

在服裝道具上，“醒獅頭”不僅體現(xiàn)了嶺南獅的威武與精致，還在紋飾中融入嶺南地區(qū)的波紋和花草圖案，呼應(yīng)當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境。醒獅隊(duì)的服飾則融入嶺南特色的綢緞工藝和清爽配色，兼顧地域風(fēng)情與現(xiàn)代審美。通過(guò)這些設(shè)計(jì)，我們希望傳遞嶺南文化的獨(dú)特美感，讓觀眾感受到傳統(tǒng)文化在細(xì)節(jié)中的深刻魅力。

記者：拍攝過(guò)程中有哪些難忘的經(jīng)歷或趣事？遇到了哪些技術(shù)難題？

馬姍娜：拍攝《醒獅》的過(guò)程中，舞獅比賽的高竿技藝和水上舞獅場(chǎng)景成為了最大的亮點(diǎn)，同時(shí)也帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。高竿舞獅需要演員在數(shù)米高的鐵樁上完成跳躍、翻騰等高難度動(dòng)作，既考驗(yàn)身體的靈活性，也對(duì)拍攝安全提出了嚴(yán)格要求。水上舞獅更是難上加難，拍攝過(guò)程中，演員需要在浮動(dòng)的木樁上保持平衡并完成表演動(dòng)作，增加了動(dòng)作協(xié)調(diào)和拍攝穩(wěn)定性的難度。

導(dǎo)演魏玉海，憑借在《葉問(wèn)》《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》 《孫悟空三打白骨精》等影視作品中的豐富經(jīng)驗(yàn)，將武術(shù)動(dòng)作與舞獅表演巧妙結(jié)合，力求真實(shí)還原醒獅技藝。他通過(guò)高超的鏡頭設(shè)計(jì)和精細(xì)的動(dòng)作編排，讓這些場(chǎng)景既保留了傳統(tǒng)舞獅的藝術(shù)美感，又充滿了戲劇張力與視覺沖擊力。

魏導(dǎo)也經(jīng)常挽起袖子親自上陣示范動(dòng)作，引得全場(chǎng)笑聲不斷，化解了拍攝中年輕演員和現(xiàn)場(chǎng)各部門工作人員的緊張情緒。整個(gè)團(tuán)隊(duì)在一次次挑戰(zhàn)中磨合與成長(zhǎng)，也讓醒獅文化的獨(dú)特魅力在鏡頭下得以淋漓盡致地展現(xiàn)。

記者：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，未來(lái)是否有計(jì)劃繼續(xù)探索類似的文化題材或開發(fā)續(xù)集的想法？

馬姍娜：截至目前，《醒獅》獲得的國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)有：國(guó)家廣電總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃推薦劇目；中國(guó)精品微短劇之夜好劇榜；第五屆滄州網(wǎng)絡(luò)盛典優(yōu)秀微短劇獎(jiǎng)；入圍2024年第15屆澳門國(guó)際電視節(jié)等等。

我們北京太平盛世影業(yè)作為一家具有豐富實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的成熟團(tuán)隊(duì)，在《醒獅》創(chuàng)作中深刻體會(huì)到傳統(tǒng)文化題材的魅力與觀眾的共鳴。未來(lái)，我們計(jì)劃繼續(xù)探索類似的文化題材，聚焦更多中國(guó)非遺項(xiàng)目和地方特色，通過(guò)我們的動(dòng)作影片拍攝特長(zhǎng)，賦予傳統(tǒng)文化更多的視覺張力與時(shí)代活力。

此外，《醒獅》的廣受好評(píng)，也讓我們對(duì)續(xù)集開發(fā)充滿期待。如果有機(jī)會(huì)，我們希望深入挖掘嶺南文化及其他區(qū)域的民俗藝術(shù)，在角色成長(zhǎng)和情節(jié)設(shè)定上延續(xù)第一部的精神內(nèi)核，同時(shí)融入新的文化元素與故事線，打造更豐富、更動(dòng)人的作品。我們將通過(guò)廣泛體裁的嘗試，持續(xù)弘揚(yáng)中國(guó)文化，讓更多傳統(tǒng)瑰寶煥發(fā)新的生機(jī)。

記者：《醒獅》對(duì)于推廣和傳承醒獅文化有何意義？希望通過(guò)此劇達(dá)到什么樣的社會(huì)影響？

馬姍娜：《醒獅》在推廣和傳承醒獅文化方面具有重要意義。通過(guò)劇中真實(shí)還原的醒獅技藝、獨(dú)特的嶺南風(fēng)情以及兩代獅王的情感故事，我們不僅讓觀眾了解了醒獅作為國(guó)家非遺的藝術(shù)魅力，更展現(xiàn)了它背后的精神內(nèi)核——勇氣、團(tuán)結(jié)和堅(jiān)韌。劇中的細(xì)膩情節(jié)和熱血場(chǎng)面，旨在喚起年輕一代對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣與認(rèn)同感，讓醒獅文化煥發(fā)出更廣泛的時(shí)代生命力。

我們希望通過(guò)《醒獅》增強(qiáng)公眾對(duì)非遺的關(guān)注，引導(dǎo)更多人參與到傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承中。尤其是激勵(lì)年輕觀眾認(rèn)識(shí)到，傳統(tǒng)文化不僅是過(guò)去的記憶，更是可以融入當(dāng)代、面向未來(lái)的精神財(cái)富。

記者：是否有考慮將《醒獅》推向國(guó)際市場(chǎng)，促進(jìn)文化交流？

馬姍娜：有這樣的計(jì)劃，國(guó)際方面，我們已經(jīng)將《醒獅》報(bào)送法國(guó)戛納電視劇節(jié)短劇單元，還有其他一些國(guó)際影視交流平臺(tái)，我們也都在進(jìn)一步統(tǒng)籌安排之中，我們希望讓世界看到中國(guó)傳統(tǒng)非遺——醒獅文化的獨(dú)特魅力。

記者：對(duì)于想要涉足短劇創(chuàng)作的年輕創(chuàng)作者，您有哪些建議或心得分享？

馬姍娜：對(duì)于想涉足短劇創(chuàng)作的年輕創(chuàng)作者，我的建議是要充分理解當(dāng)下中國(guó)市場(chǎng)觀眾的短視頻收視習(xí)慣，并結(jié)合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)流量的考量，將創(chuàng)作內(nèi)容與傳播策略緊密結(jié)合。

首先，短劇創(chuàng)作要注重劇情的緊湊性和高密度情節(jié)設(shè)計(jì)。在觀眾注意力有限的情況下，開篇三秒抓人是關(guān)鍵，因此創(chuàng)作者需要在短時(shí)間內(nèi)構(gòu)建強(qiáng)烈的矛盾沖突或懸念。其次，人物要具有鮮明的特點(diǎn)和成長(zhǎng)弧光，情節(jié)要能夠快速與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，這能幫助短劇在社交媒體上獲得更多轉(zhuǎn)發(fā)與討論。

此外，創(chuàng)作者應(yīng)關(guān)注數(shù)據(jù)反饋，嘗試結(jié)合當(dāng)下熱門話題或趨勢(shì)，以精準(zhǔn)的定位吸引目標(biāo)觀眾。通過(guò)與各平臺(tái)合作，分析用戶興趣，優(yōu)化內(nèi)容形式。

最后，不要忽視短劇的文化表達(dá)，即使是短時(shí)內(nèi)容，也可以傳遞深刻主題或地域特色，讓作品更有價(jià)值與影響力。

嘉賓簡(jiǎn)介

馬姍娜

北京太平盛世文化傳播股份有限公司 董事長(zhǎng)

出品人、總制片人

代表作品：

《第十二秒》《王牌替身》 《催眠·裁決》《大哥，別鬧了》《沙海燭龍》《幽靈毒梟》《圈內(nèi)圈外》《狼煙北平》《龍須溝》《漕運(yùn)碼頭》《我和老媽一起嫁》 《蒼穹之昴》《你是我兄弟》《林師傅在首爾》《真情人生》《網(wǎng)絡(luò)年代》《幽靈毒梟》《醒獅》等20余部。除《醒獅》屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)外，《真情人生》《網(wǎng)絡(luò)年代》也分別獲得第24屆金鷹獎(jiǎng)最佳中短篇電視劇獎(jiǎng)。