中俄電影交流史：成就與問題

[受訪者] 謝爾蓋·卡普捷列夫

[采訪者] 黃小軒

【編者按】 近年來，中俄兩國電影合作日益密切，人文交流與文化互鑒不斷深化，為悠久厚重的中俄電影交流史再添新章。此次我們邀請到全俄國立電影學(xué)院高級研究員謝爾蓋·卡普捷列夫，他多年深耕俄蘇電影、世界電影史研究，在全俄國立電影學(xué)院檔案館中發(fā)現(xiàn)大量一手資料，從梅蘭芳、袁牧之等中國文化名人的蘇聯(lián)足跡勾勒出兩國早期文化交流的珍貴輪廓。作為多屆莫斯科國際電影節(jié)選片委員會成員，卡普捷列夫在近年的選片工作中驚喜于中國當(dāng)代電影蓬勃多元的整體面貌，對兩國電影文化交流的前景滿懷信心與期待。

黃小軒：中俄電影交流的歷史久遠(yuǎn)悠長，導(dǎo)演格拉西莫夫帶領(lǐng)的攝制組為新中國開國大典拍攝的珍貴彩色影像，為兩國電影交流史留下了濃墨重彩的一筆。在兩國早期電影交流史上還有哪些關(guān)鍵的文化事件？

卡普捷列夫：中蘇兩國的電影交流可以追溯很遠(yuǎn)。20世紀(jì)20年代中期，關(guān)于列寧葬禮的紀(jì)錄影片曾在中國多個城市放映；1926年，愛森斯坦的革命影片《戰(zhàn)艦波將金號》首次在中國小規(guī)模放映；而在當(dāng)時，被更多中國觀眾所知的蘇聯(lián)影片是《紅小鬼》（Красные дьяволята，1923），該片對中國共產(chǎn)黨以革命理想精神進(jìn)行兒童教育產(chǎn)生了重要影響。20世紀(jì)20年代末30年代初，隨著蘇聯(lián)理論文獻(xiàn)的譯介，中國電影人開始了解蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論主張。

20世紀(jì)二三十年代還出現(xiàn)一個重要現(xiàn)象，即愛森斯坦（他甚至試圖將自己對中國文字的理解應(yīng)用到蒙太奇理論中，并夢想拍攝一部關(guān)于中國的電影）和一眾蘇聯(lián)電影人對中國文化的興趣日益濃厚，如伊利亞·特勞伯格（Илья Трауберг）拍攝的電影《中國特快》（Голубой экспресс，1930），約瑟夫·海菲茲（Иосиф Хейфиц）與亞歷山大·扎爾基（Александр Зархи）合拍的有聲片《我的祖國》（Моя Родина，1933）。京劇演員梅蘭芳1935年訪蘇期間，愛森斯坦曾為其拍攝一部短片。遺憾的是，這部具有重要意義的作品僅有片段留存，最早被收錄于系列專題片Союзкиножурнал中的一期。

當(dāng)然，對中蘇兩國電影人的關(guān)系起到?jīng)Q定性作用的是1949年中華人民共和國的成立，它開啟了兩國電影文化全面合作。面對共同的社會建設(shè)理想和外部政治敵人，兩國的合作雖不乏波折考驗(yàn)，但始終是無可替代的必然選擇。

黃小軒：新中國電影在哪些方面受到了蘇聯(lián)電影的幫助與影響？

卡普捷列夫：20世紀(jì)30年代，解放區(qū)開始放映以自我犧牲為主題的蘇聯(lián)革命電影，如《恰達(dá)耶夫》和《我們來自喀瑯施塔得》。這些影片給面對外侮內(nèi)敵的中國共產(chǎn)黨人帶來了深刻共鳴，也為新中國上映的第一部外國影片——列昂尼德·盧科夫的《普通一兵》（Рядовой Александр Матросов，1948）奠定了基礎(chǔ)。此后，放映蘇聯(lián)革命英雄電影的潮流被長期延續(xù)。

蘇聯(lián)自1949年起立即提供的技術(shù)與創(chuàng)作援助，給新中國電影業(yè)的發(fā)展做出了相當(dāng)重要的貢獻(xiàn)。謝爾蓋·格拉西莫夫和列昂尼德·瓦爾拉莫夫等蘇聯(lián)導(dǎo)演與中國電影人合作，制作了紀(jì)錄長片《解放了的中國》和《中國人民的勝利》，以及描繪發(fā)生在中國各省市的翻天覆地的社會變革的多部紀(jì)錄短片。蘇聯(lián)專家對于以社會主義建設(shè)為宗旨的后資產(chǎn)階級（更確切地說，是反資產(chǎn)階級）電影的具體援助，開始成為兩國電影合作的主要內(nèi)容。

需要指出，蘇聯(lián)解凍時期對于英雄主義的修正并未被中國接受，《雁南飛》等片被批評為一種破壞社會道德價值觀和凝聚力的英雄主義。其原因是完全可以理解的，改革時期的蘇聯(lián)電影并不符合20世紀(jì)50年代末中國社會的需要，很難被無條件地接受，尤其是兩國開始在許多政治問題上漸行漸遠(yuǎn)的情況下。

黃小軒：隨著中國電影業(yè)的復(fù)蘇與發(fā)展，越來越多的中國影片開始出口蘇聯(lián)，它們在蘇聯(lián)的傳播效果怎么樣？

卡普捷列夫：中國電影在蘇聯(lián)的接受可謂幾經(jīng)沉浮。20世紀(jì)50年代至60年代初，中國電影在蘇聯(lián)獲得成功，1958年5月上映的體育片《女籃5號》在蘇聯(lián)觀眾中反響尤為熱烈，其成功不僅得益于現(xiàn)代題材，還因?yàn)橛捌遣噬?。斯大林逝世后，社會氛圍的整體變化使蘇聯(lián)觀眾對中國電影失去了興趣。與解凍時期電影相比，這些中國影片在風(fēng)格與意識形態(tài)上都顯得過時。即便是當(dāng)時在蘇聯(lián)國內(nèi)較少的諜戰(zhàn)反特片，也沒有發(fā)揮其情節(jié)的獨(dú)特性與吸引力。直到20世紀(jì)80年代后期，對中國電影的興趣才真正回升。1986年起，中國電影開始在蘇聯(lián)上映，家庭觀影和“電影沙龍”等放映模式的普及，也對其流行發(fā)揮了重要作用。

黃小軒：建國初期，有相當(dāng)數(shù)量的中國電影人曾赴蘇聯(lián)進(jìn)修，他們在中國電影發(fā)展和中俄電影交流方面達(dá)成了哪些成就？

卡普捷列夫：赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)電影的中國學(xué)生歷來不在少數(shù)。以蘇聯(lián)最主要的電影學(xué)院——全俄國立電影學(xué)院（ВГИК）為例，1955-2003年間共有37名學(xué)生在導(dǎo)演系、攝影系、美術(shù)系、電影學(xué)系等學(xué)習(xí)和進(jìn)修。在眾多赴蘇聯(lián)考察學(xué)習(xí)的中國電影人中，貢獻(xiàn)與成就最為卓越的當(dāng)屬袁牧之。作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的電影工作者，袁牧之被中共派往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)有聲紀(jì)錄片技術(shù)。其間，他不僅考察了當(dāng)時的全聯(lián)盟國立電影學(xué)院，還曾在哈薩克斯坦與愛森斯坦等蘇聯(lián)電影人共同工作過。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，袁牧之于1946年回到中國，后擔(dān)任長春電影制片廠廠長，該廠對蘇聯(lián)電影在中國的傳播起到舉足輕重的作用。

直接參與電影生產(chǎn)實(shí)踐，是中國專家赴蘇聯(lián)培訓(xùn)的重要形式之一。除袁牧之外，中國導(dǎo)演沈浮也曾在莫斯科電影制片廠學(xué)習(xí)和工作，他回國后拍攝的《老兵新傳》是中國的第一部寬銀幕電影，并參與1959年的第一屆莫斯科國際電影節(jié)，在蘇聯(lián)公映。這些電影人為兩國電影文化交流的貢獻(xiàn)是相當(dāng)巨大的。

黃小軒：電影節(jié)展向來是電影交流的重要棧橋，有哪些中國早期電影曾在蘇聯(lián)電影節(jié)上亮相，反響如何？

卡普捷列夫：早在1935年莫斯科舉行的第一屆蘇聯(lián)電影節(jié)上，中國電影《漁光曲》就已經(jīng)與蘇聯(lián)觀眾見面，導(dǎo)演蔡楚生獲得特別榮譽(yù)證書，影片受到蘇聯(lián)電影人和評論家的高度評價。三部中國電影（劇情片、紀(jì)錄片、動畫片各一）參加了第一屆莫斯科國際電影節(jié)。上面提到的《老兵新傳》獲得故事片技術(shù)成就銀質(zhì)獎?wù)?，動畫片《小鯉魚跳龍門》獲動畫片銀質(zhì)獎?wù)隆?/p>

黃小軒：近年來，中國電影在莫斯科國際電影節(jié)上的表現(xiàn)如何？

卡普捷列夫：專家認(rèn)為，作為藝術(shù)整體的中國電影開始出現(xiàn)于2015年的第37屆莫斯科國際電影節(jié)。不過，中國電影重返莫斯科電影節(jié)的時間要早得多。1983年，王好為執(zhí)導(dǎo)的《夕照街》在第13屆莫斯科國際電影節(jié)上放映。1987年，許同均導(dǎo)演的《珍珍的發(fā)屋》入選第15屆莫斯科電影節(jié)主競賽單元。在1989年的第16屆莫斯科國際電影節(jié)上，張藝謀擔(dān)任評委會成員，張軍釗導(dǎo)演的影片《閃閃的紅星》參與角逐。1991年的第17屆電影節(jié)上，王進(jìn)導(dǎo)演的影片《出嫁女》獲得了圣喬治銀獎。2000年的第22屆國際電影節(jié)上，張?jiān)獡?dān)任評委，王泉安導(dǎo)演的影片《月食》獲得費(fèi)比西國際影評人獎（FIPRESCI Prizes）。上述列舉的影片遠(yuǎn)非全部，但足以印證中國電影在莫斯科國際電影節(jié)上日漸增長的影響力。

黃小軒：您作為選片委員會的成員之一，能否談?wù)勗谧罱鼛讓媚箍茋H電影節(jié)上有哪些中國影片得到了較好的反響與關(guān)注？

卡普捷列夫：中國電影在最近幾屆莫斯科國際電影節(jié)上的表現(xiàn)突出，影片內(nèi)容與風(fēng)格相當(dāng)多元。例如，在2022年舉行的第44屆莫斯科國際電影節(jié)主競賽單元中，由蟬鳴知了導(dǎo)演的《馬斯托納的旅行》是一部表達(dá)對電影、對上海的深深愛意的藝術(shù)片，得到現(xiàn)場觀眾的熱烈反響。同在此屆電影節(jié)上放映的還有《長津湖》《長津湖2》，它們在影片風(fēng)格和定位上完全不同于前者。相比在中國取得的矚目票房成績，兩部影片在俄羅斯的發(fā)行力度尚顯不足。在2023年的第45屆電影節(jié)上，女書題材紀(jì)錄電影《密語者》、喜劇片《交換人生》和劇情片《雪云》都引發(fā)了俄羅斯觀眾極大的興趣。

在今年的第46屆莫斯科國際電影節(jié)上，中國電影一如既往地豐富多元。電影節(jié)的選片人和影評人對《梅的白天和黑夜》《魚兒》《斷指吟》《不虛此行》《滿江紅》《白日青春》《南方南方》《一日游》《大霧朦朧》等影片給出了高度評價。此屆莫斯科電影節(jié)還特別安排了由四部中國短片組成的特別放映，以便讓俄羅斯觀眾看到在院線發(fā)行之外的更多嚴(yán)肅之作。

黃小軒：莫斯科國際電影節(jié)的框架下，是否有中國電影的相關(guān)板塊？

卡普捷列夫：雖然沒有這樣的專門單元，但我們常常結(jié)合重要日期、杰出電影人紀(jì)念日等舉辦專題活動。例如，第37、38屆莫斯科國際電影節(jié)上的西安電影制片廠電影回顧展，第43屆電影節(jié)上的女導(dǎo)演作品展“中國電影：女性目光”。無論是莫斯科國際電影節(jié)的競賽單元，還是非競賽單元，都能看到中國電影的身影。此外，符拉迪沃斯托克舉行的太平洋子午線國際電影節(jié)、哈巴羅夫斯克的“烏馬利塔之金”國際電影節(jié)以及其他俄羅斯電影節(jié)上，中國電影的分量都是相當(dāng)重要的。

黃小軒：在今年8月舉辦的首屆莫斯科國際電影周上，有八部中國影片參展；同一時間，北京、南京、深圳也舉行了2024年俄羅斯電影周，放映了《號令風(fēng)的人》《世紀(jì)穿梭》《光》《旅行的女人》《我親愛的怪獸》等不同題材類型、面向不同觀眾群的俄羅斯影片。您對選片有何看法和建議？

卡普捷列夫：我個人認(rèn)為，歷史題材和青年生活題材這兩類影片應(yīng)多多放映。前者如《抗命營救》（Командир）、《蘇聯(lián)之戀》（Любовь Советского Союза）、《亞歷山大三世》（Александр Третий）等，向中國觀眾介紹俄羅斯歷史，后者則可以考慮《薩沙的國度》（Страна Саша）、《馬太受難記》（Страсти по Матвею）、《三分鐘沉默》（Снегирь）等影片，以便讓中國青年更好地了解俄羅斯的同齡人。

黃小軒：在您看來，今天的中俄電影交流可以在哪些方面繼續(xù)深化？

卡普捷列夫：我認(rèn)為，首先還是要加大影片在對方國家的發(fā)行力度。當(dāng)然，影評人也要更加積極地關(guān)注和討論對方在電影領(lǐng)域的成就，這不僅是在電影節(jié)期間，也應(yīng)在電影節(jié)之外。我們需要讓兩國觀眾習(xí)慣觀看對方的電影，需要制作對方感興趣的電影并積極推廣，這當(dāng)然是一個復(fù)雜的過程，但值得我們所有可能的努力。

黃小軒：全俄國立電影學(xué)院一直是世界電影人心中的圣地。近幾年赴貴院學(xué)習(xí)和進(jìn)修的中國學(xué)生情況如何？

卡普捷列夫：這一傳統(tǒng)目前仍在繼續(xù)，中國學(xué)生在我院的表演系、導(dǎo)演系、攝影系等學(xué)習(xí)，其中動畫和多媒體系尤為成功。此外，全俄國立電影學(xué)院國際暑期學(xué)校和國際學(xué)生節(jié)上都可以見到中國學(xué)生的身影（如2023年上海戲劇學(xué)院演出的《卡拉馬佐夫兄弟》在國際學(xué)生節(jié)亮相）。近幾年，全俄國立電影學(xué)院也在積極與北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院（杭州）建立交流合作。

黃小軒：中俄兩國電影學(xué)術(shù)交流目前處于什么樣的狀況？您認(rèn)為有哪些可以進(jìn)一步推進(jìn)的可能？

卡普捷列夫：我認(rèn)為前景非常廣闊。據(jù)我所知，在中國從事俄羅斯電影研究的學(xué)者遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于研究中國電影的俄國學(xué)者。這種情況亟待糾正！首先，當(dāng)然需要俄羅斯方面的改變，但中國方面也可以促進(jìn)這種研究，我們急需中國同事提供語言文化方面的幫助，從而更加精微細(xì)致地理解中國電影。此外，電影節(jié)和定期舉辦的中國電影周也應(yīng)為此做出貢獻(xiàn)。這里要說到的不僅是當(dāng)代中國電影，還有不同歷史時期的中國電影。我們不知道的東西太多了，我們想知道的東西也太多了！