水墨丹青蘊(yùn)積斯文

深入傳統(tǒng)，沉潛涵泳。傳統(tǒng)藝術(shù)的語(yǔ)匯，是當(dāng)代有志于從事工筆畫(huà)創(chuàng)作的學(xué)人繞不過(guò)去的高峰。十年磨劍，我扎進(jìn)傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)的名山孜孜以求，臨摹宋代花鳥(niǎo)，并做系統(tǒng)而深入的研究。如此數(shù)年，我掌握了一手過(guò)硬的傳統(tǒng)線描功底，以及純正的審美品位。及至師從“動(dòng)物走獸名家”王申勇先生和“花鳥(niǎo)畫(huà)名家”鄭雅風(fēng)先生之后，我的藝術(shù)觀念又進(jìn)入了新境：不是簡(jiǎn)單地學(xué)習(xí)老師們的繪畫(huà)技法和表面效果，更重要的是學(xué)習(xí)他們的治學(xué)方法、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作態(tài)度，學(xué)習(xí)他們對(duì)傳統(tǒng)文脈的繼承，學(xué)習(xí)他們將當(dāng)代生活體驗(yàn)融入傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)創(chuàng)作觀念。

“外師造化，中得心源?！笔陙?lái)的學(xué)習(xí)過(guò)程，為我打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，并讓我具備了一定的繪畫(huà)創(chuàng)作能力。

工筆畫(huà)是長(zhǎng)于抒情的，往往借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿(mǎn)感情色彩的詩(shī)境，追求畫(huà)外情、畫(huà)外意，所以詩(shī)意性的內(nèi)涵成為我對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)在意蘊(yùn)。細(xì)膩幽雅的抒情特質(zhì)，洋溢著詩(shī)意情趣，充滿(mǎn)著對(duì)于自然生命和生活的深情。

如果純粹從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，只有打動(dòng)人的藝術(shù)才是好的藝術(shù)，而能打動(dòng)人的藝術(shù)，必定蘊(yùn)含了真情實(shí)感，是對(duì)生命和自然感知的真情傾訴。

回首在現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)研習(xí)走過(guò)的路程，我覺(jué)得自己是源于對(duì)自然的愛(ài)，對(duì)生命和一切美好的感動(dòng)。創(chuàng)作是一個(gè)很敏感的過(guò)程，它不是迎合，因?yàn)橛想y免顯得矯情。采風(fēng)、構(gòu)圖、畫(huà)稿，用最樸實(shí)且最具原生態(tài)的沖動(dòng)與樂(lè)趣表達(dá)創(chuàng)作的過(guò)程，更能直接反映出人的真實(shí)情感，顯得樸實(shí)，是一種本能的沖動(dòng)。中國(guó)畫(huà)在畫(huà)學(xué)理念上植根于中國(guó)的傳統(tǒng)文化，非此即彼，以形寫(xiě)神，以情抒意，是常談常新的話題。至于傳承與創(chuàng)新，我一直致力追求從藝術(shù)的角度、從心靈提升的角度、從創(chuàng)新的角度去學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

我的繪畫(huà)歷程告訴自己：熱愛(ài)是最好的老師，誠(chéng)實(shí)繪畫(huà)是最好的學(xué)習(xí)方法。未來(lái)，我還有很長(zhǎng)的藝術(shù)旅途要走，還有很大的發(fā)展空間，希望自己堅(jiān)守藝術(shù)初心，一步一個(gè)腳印堅(jiān)定地走下去。