當代書法作品中的裝飾性元素探析

摘" 要：裝飾性元素隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的發(fā)達而類目增多，在書法作品中的重要程度也有所上升，然而在當代展覽中，對于裝飾性元素評價褒貶不一，本文基于美學的視域展開分析當代書法作品中的裝飾性元素，進而探究裝飾性元素對于當代書法的意義及影響。

關鍵詞：裝飾性元素；當代書法；形式與內(nèi)容

古代書法中已出現(xiàn)許多帶有裝飾性元素的字體和書風，例如商代金文中的象形裝飾文字，這是人類在已有的對文字建立了初步的規(guī)則之后，審美意識的自然生發(fā)；漢代的飛白書，書寫節(jié)奏性強，有著強烈的視覺沖擊，裝飾性意趣濃厚；春秋中后期至戰(zhàn)國時代盛行的鳥蟲篆與宋代的九疊篆，形式美感突出，兩者的裝飾性早已超過了文字本身的實用性；宋徽宗獨創(chuàng)的“瘦金體”書風，創(chuàng)作特征包含著程式化的裝飾性元素，表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)的規(guī)律性與風格的意趣。由以上這些經(jīng)典的書法作品為例，可見裝飾性元素由來已久，并非在現(xiàn)當代才突然走進大眾視野。

裝飾性元素從屬于藝術(shù)作品的外部形式。“形式”一詞來源于西方哲學，歷史久遠，它不僅是古希臘哲學的重要概念也是美學命題，典型特征是脫離現(xiàn)實生活，強調(diào)審美活動的獨立性和藝術(shù)形式的絕對化，認為是形式?jīng)Q定內(nèi)容，而不是內(nèi)容決定形式。探究裝飾性元素之前，我們要對形式主義有基本的認知。藝術(shù)的形式主義研究是一種具體學科方法論，古希臘時畢達哥拉斯學派的具體成就如發(fā)現(xiàn)“黃金分割率”、圓球形是最美的圖形等，意在從幾何圖形中尋找美。……