中國香港與深圳民間文藝交流合作的現狀與趨勢

中國香港和深圳在地理上一衣帶水，在歷史上淵源深厚，兩地交往少有間斷。近年來，伴隨“一帶一路”倡議的穩(wěn)步落實和粵港澳大灣區(qū)建設作為國家戰(zhàn)略的推進，中國香港和深圳作為其中的核心節(jié)點城市，其所能發(fā)揮的重要功能和作用值得期待。其中，深化文化上的交流合作，無論是對于中國香港與深圳兩座城市，還是對于國家發(fā)展都意義重大。

粵劇作為嶺南文化精髓，是中華戲曲文化之瑰寶。作為中國香港與深圳共同的“文化根脈”，其粵語方言、南音曲調、傳統(tǒng)劇目，百年來深深地植根于南粵民眾心中，被譽為中國香港與深圳文化交流的“連心橋”。本文著眼于粵港澳大灣區(qū)建設，立足于共創(chuàng)全球區(qū)域文化中心這一愿景，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化粵劇為切入點，探討中國香港與深圳民間文化交流與合作的實踐與探索。

一、中國香港與深圳民間文藝交流合作的歷史

早在20世紀60年代，中國香港與深圳民間文化交流就較為頻繁，當時還屬于寶安縣的深圳戲院便是香港人欣賞內地音樂名家演出的佳地。改革開放以后，中國香港在流行音樂、影視動漫、設計、廣告及公關等領域的市場化運營模式和營銷手段逐漸通過深圳帶進內地，港式文化也逐步融入深圳日常生活，“港味”成為一種時尚潮流，兩地民間文化交流迅速發(fā)展。改革開放初期，港商就開始以合資的形式在深圳投資興建電影院。此外，兩地依托中國傳統(tǒng)民俗節(jié)慶開展的民間交流交往交融，更是不勝枚舉。

在戲曲方面，兩地更有著寬廣的民間基礎，以往有很多香港人來深圳看粵劇、聽戲。以前的深圳戲院、羅湖文化公園、羅湖口岸是中國香港與深圳兩地票友的集聚點。中國香港有戲曲中心，深圳有官方的粵劇團，也有民間的芳華京劇團，年紀大一些的票友都會有這樣的記憶，他們過了羅湖橋來聽粵曲，而深圳粵劇團也常去中國香港演出。

2004年，兩地政府在粵港合作框架下建立了雙方高層參與的中國香港與深圳合作會議機制，簽署《關于加強深港合作的備忘錄》，確定了中國香港與深圳合作的方向和原則，中國香港與深圳民間文藝交流已經成為常態(tài)。如自2016年由深圳市群眾文化學會（現深圳市公共文化促進會）與中國香港粵樂曲藝總會、中國澳門粵樂曲藝總會、珠海市戲劇曲藝家協(xié)會共同發(fā)起的深珠港澳粵劇粵曲交流展演已經持續(xù)舉辦了六年，已經成為中國香港與深圳粵劇粵曲交流的一張靚麗名片。

而近年來，一系列中國香港與深圳民間文藝交流活動品牌不斷豐富和充實，使兩地民間文藝交流更加豐富、多元。

二、粵劇在中國香港與深圳民間文藝交流與合作中的歷史作用

2009年，作為嶺南文化的最重要名片——粵劇，在廣東、中國香港和中國澳門三地聯合申報下，成為第二個入選世界級非物質文化遺產代表名錄的中國戲曲劇種。20世紀初期，粵劇從原有的“官話”逐漸改為以廣府方言演繹，標志著這一嶺南第一大劇種的正式誕生。粵劇在20世紀20年代至30年代迎來了繁榮發(fā)展期，不但在廣東極為盛行，更傳入廣西、中國香港、中國澳門、中國臺灣等地，并隨著華僑的足跡，遠播至東南亞和美洲等粵語華人聚集地，形成了“有華人的地方，都能聽到粵劇的聲音”的獨特文化現象。百余年來，粵劇作為嶺南文化的杰出代表，在弘揚中國傳統(tǒng)文化、凝聚華人思想力量方面做出了巨大的貢獻。

深圳與中國香港同為粵劇粵曲傳承發(fā)展的重要基地，自20世紀20年代至30年代以來，兩地涌現了眾多表演藝術大家及精彩的劇目曲目，更借助地緣優(yōu)勢，在粵劇粵曲藝術的民間交流、劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、觀眾普及等方面建立了長期密切的聯系。

20世紀80年代改革開放以來，中國香港與深圳的粵劇粵曲藝術交流率先在珠三角開創(chuàng)了新的局面。1982年，深圳市粵劇團緊隨廣東省粵劇院之后前往中國香港演出交流，以其專業(yè)精湛的技藝、整齊靚麗的陣容贏得了中國香港觀眾的一致好評，當家文武生馮剛毅更是大受中國香港戲迷認可擁戴，全面提升了深圳粵劇的影響力。隨后，中國香港的相關劇團、名伶陸續(xù)通過深圳“登陸”珠三角地區(qū)，展示中國香港粵劇作為粵劇藝術重要支脈的獨到藝術特色與魅力。由于客觀條件的便利，中國香港與深圳的從業(yè)人士頻繁地以民間演出、專業(yè)教學、講座交流等多種形式，互促互勵，帶動了粵港兩地藝術良性競爭與互相學習的良好風氣。

20世紀90年代后，隨著兩地交流進一步加強，深圳民間率先涌現了粵曲社蓬勃發(fā)展的熱潮。尤其粵劇粵曲藝術傳統(tǒng)影響力較大的羅湖、寶安兩個大區(qū)，先后成立了數百個社團組織，配備了專業(yè)的場地、器械、曲目及音樂從業(yè)人員，不但充分滿足深圳本地戲曲愛好者自娛自樂的需求，更吸引了大量的中國香港戲迷參與。這一特有現象，在促進中國香港與深圳兩地民間粵劇粵曲藝術發(fā)展、拉近兩地戲迷距離的同時，亦全面推動了深圳本地粵劇粵曲細分領域（如樂社經營、演出籌劃、樂隊、編劇編曲等）的行業(yè)發(fā)展和人才培養(yǎng)，同時帶動了周邊區(qū)域多元化生活消費新浪潮，成為深圳市群眾文化事業(yè)發(fā)展極為突出的先進案例。

三、粵劇在中國香港與深圳民間文藝交流與合作的發(fā)展中的現況

近些年，中國香港與深圳的民間粵劇粵曲發(fā)展迎來了新的挑戰(zhàn)。2023年年初，深圳市公共文化促進會牽頭對深圳民間粵曲社的經營情況進行了初步摸排，了解到保持活躍狀態(tài)的社團組織已不足80家。如何為中國香港與深圳民間粵劇粵曲交流合作提供新的思路和發(fā)展空間，兩地的有識之士在近幾年內做出了許多新的嘗試。單從深圳方面情況來看，有以下三個方面值得深入關注。

第一，深圳市相關的社會組織充分發(fā)揮了政府與民間的橋梁作用，主導并推動了多項重量級合作項目的落地，為兩地粵劇粵曲的合作發(fā)展爭取更多的創(chuàng)新機會。例如成立于1989年的深圳市公共文化促進會多年來持續(xù)關注深圳市粵劇粵曲藝術的民間發(fā)展狀況，組織了如“深圳十佳粵曲唱家評選”“深珠港澳粵劇粵曲交流展演”等重量級品牌項目，取得了豐碩的成果。2023年，該會除了重啟四地交流之外，更聯合寶安區(qū)文化廣電旅游體育局，隆重推出了“深港（寶安）粵劇研創(chuàng)交流計劃”，開創(chuàng)了民間力量推動中國香港與深圳精品研創(chuàng)的先河。

第二，深圳的商業(yè)樂社積極拓展中國香港與深圳交流的業(yè)務空間，勇于打造新的業(yè)務模式。過往由于中國香港與深圳粵曲愛好人士眾多，專業(yè)的演出籌劃團隊會定期在中國香港的新光大劇院、高山劇場等傳統(tǒng)演出場所組織商業(yè)性的粵曲演唱會，邀約粵港澳三地的粵劇粵曲紅伶及資深發(fā)燒友們同臺演出，寓娛于演，很好地提升了粵劇粵曲在民間的傳播力和影響力。早期這類演出的策劃人及支持班底多為中國香港本地粵劇資深從業(yè)人士及本地樂社，后因內地的戲曲音樂人才培養(yǎng)機制較好，從業(yè)人士更趨年輕化，近年來已逐步形成深圳團隊組織商演的熱潮。比如深圳的雷霆樂社、名唱家樂社等為代表的民間商業(yè)團體，目前已在中國香港建立了較好的人脈和知名度，以更靈活的方式整合中國香港與深圳兩地資源，已主導策劃了多個粵劇長劇、折子戲及演唱會等多種類型的項目，為兩地的戲迷帶來更多的精彩節(jié)目。

第三，兩地的民間熱心人士為推動粵劇粵曲的交流發(fā)展做出了巨大的貢獻。中國香港與深圳一衣帶水，交流便利，自20世紀80年代初期以來，不少喜愛粵劇的民間專家學者便自發(fā)展開了深度交流。粵港澳三地的粵劇藝術同根同源，后因歷史原因出現了發(fā)展方向、藝術標準的分野，以至于目前中國香港與深圳兩地常演的劇目以及兩地演員的表演方式存在明顯的差異，各有長短，不但引發(fā)了藝術方面的探討，更是一個非常值得研究的歷史人文課題。2000年之后，粵港粵劇粵曲資深人士以個人身份進行講學交流的風氣已經逐步形成。2023年之后，在以中國香港的阮兆輝、黃德正、唐健桓，中國澳門的沈秉和，深圳的蕭柱榮，廣州的梁文通、陳仲琰等為代表的粵劇粵曲資深前輩的引領下，民間的學術研討和交流全面恢復，更是以撰文、曲會、講座、論壇及學術類短視頻節(jié)目制作傳播等方式，在中國香港與深圳吸引了越來越多的年輕愛好者的關注與參與。2023年至2024年間，以深圳市公共文化促進會粵劇粵曲藝術委員會為代表的年輕團隊，更是多次組織了具有創(chuàng)新性的“戲曲進校園”“跨境戲曲欣賞體驗”“文學+戲曲藝術講座”“粵劇+跨劇種小劇場演出”等項目，逐步形成了兩地粵劇粵曲交流的新浪潮。

四、粵劇在中國香港與深圳民間文藝交流與合作的前景探討

結合中國香港與深圳粵劇粵曲交流與合作的歷史背景、發(fā)展趨勢的分析，我們對粵劇在兩地民間交流合作的前景充滿了希望。未來數年間，兩地極有可能在以下幾個方面取得突破性的進展。

一是充分利用好深圳充足的公共文化空間和社會演藝新空間，搭建好中國香港粵劇粵曲票友和戲迷常態(tài)化陣地。中國香港演藝空間有限，再加上未來星光劇場租約到期可能產生的變數，大批中國香港粵劇粵曲票友和戲迷將需要重新選擇合適的演藝陣地，而深圳眾多區(qū)甚至各街道皆有設施設備先進的小劇場，因此，引導中國香港粵劇粵曲票友、戲迷，甚至引導中國香港粵劇粵曲策劃人北上深圳，開拓粵劇粵曲專屬小劇場，或許將成為未來中國香港與深圳民間文藝交流的一個重要的趨勢。

二是中國香港與深圳共同推動粵劇粵曲藝術普及。2023年，深圳市公共文化促進會粵劇粵曲藝術委員會策劃實施的“跟著名著睇粵劇”系列講座取得了不錯的成效，可在現有基礎上，進一步優(yōu)化內容與形式，擴大藝術范疇，策劃系列精品藝術講座，邀約文學、歷史、戲曲藝術等不同領域的專家學者，結合新時代的傳播模式，用寓教于樂的方式進行普及推廣，讓觀眾和參與者快速建立對傳統(tǒng)文化及粵劇粵曲的認知及興趣。同時可在政府的協(xié)助下，爭取“引入中國香港專家”“走進中國香港市場”的機會，推出專業(yè)化、精品化的藝術普及推廣品牌。

三是以粵劇粵曲研學為基礎，培育粵劇粵曲新生代。2021年，教育部頒布《中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進中小學課程教材指南》，把反映中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的經典篇目、人文典故、基本常識、科技成就、藝術與特色技能等內容融入當前語文、歷史、道德與法治（思想政治）、藝術等各個學科，全面復興中華傳統(tǒng)文化精髓。中國香港與深圳都有培養(yǎng)少兒粵劇愛好者的優(yōu)良傳統(tǒng)及基礎，未來應當積極探索新的“粵劇進校園”模式，改變以往單一的“小班教粵劇”的做法，擴大戲曲的文化教育功能，通過觀劇、舞臺（劇團）參觀、兩地游學等多種模式，讓孩子們更全面地認識戲曲、欣賞戲曲，在他們的心中種下堅定文化自信、彰顯民族精神的種子。這種正面的熏陶培養(yǎng)，不但將成為孩子們一生的珍貴經驗，更有機會影響他們的家長重新審視和對待傳統(tǒng)戲曲藝術，產生更深廣的社會效果。

四是推動中國香港與深圳粵劇精品創(chuàng)作。深圳粵劇粵曲演員到中國香港去交流演出常有，中國香港的粵劇粵曲演員到深圳來交流演出也常見，但是中國香港與深圳的編劇、導演共同創(chuàng)作粵劇粵曲的作品還少見。2023年，由深圳市公共文化促進會推動、中國香港國際戲劇導演毛俊輝主導制作的中國香港與深圳合作的大型史詩創(chuàng)新粵劇劇目《誰是文龍》開始創(chuàng)作，在整合中國香港與深圳以及整個大灣區(qū)的編劇、導演、音樂、舞美、表演等多方面的優(yōu)質資源之下，極有可能成為一部有代表性的精品，于2025年正式面世之后，推向大灣區(qū)、全國乃至國際市場。除了有機會競逐國內外重要戲劇類獎項之外，這種新的合作模式將有望打破兩地的藝術壁壘，實現真正的優(yōu)勢互補、資源整合，為粵劇發(fā)展提供更廣闊的人才培養(yǎng)、專業(yè)交流及業(yè)務拓展方面的空間，孕育更多更富生命力與時代性的好作品。

五、結語

我們期待在政府的重視與支持下，兩地的民間力量能夠有更多的機會，通過粵劇這張傳統(tǒng)的嶺南文化名片，一方面全面、深入開展粵劇粵曲的交流，在青少年中大力開展粵劇粵曲研學、促進兩地青少年文化認同，增強文化自信。尤為重要的是，兩地要充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，以雙方的人才、資源、技術、資金優(yōu)勢，深度開展以中華戲曲為載體的精品藝術創(chuàng)作，共同實現文化產業(yè)的蓬勃發(fā)展，并帶動更多中華文化元素在中國香港與深圳落地、創(chuàng)新、推廣并和國際接軌，身體力行地為中華民族偉大復興做出貢獻。