








主持:小飛魚
李思訓(653—718),唐代杰出畫家。畫史上稱其為“大李將軍”,稱其子李昭道為“小李將軍”。他的畫風精麗嚴整,細入毫發、獨樹一幟。他以金碧青綠的濃重顏色作山水,用筆法度嚴謹、筆力剛勁,展現出山水畫從小青綠到大青綠的發展與成熟的過程。他的金碧山水畫對中國山水畫的發展產生了深遠的影響,后世山水畫中的青綠山水畫就是對他這一派畫風的延續。明代的莫是龍、董其昌等人將李思訓列為“北宗”之祖。李思訓的作品存世不多,《宣和書譜》中記載有《山屆四皓》《春山圖》《海天落照圖》等17幅,現在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。
同學們,你們知道嗎?在唐朝,有一位非常厲害的書畫家,他叫李思訓,家鄉在隴西成紀,也就是現在的甘肅天水地區。他的爸爸叫李孝斌,官至原州都督府長史;他的堂弟是唐玄宗時期權傾朝野19年的宰相李林甫;他的爺爺是唐高祖李淵的堂弟長平王李叔良,因此他屬于皇親國戚呢!
李思訓從小就很聰明,長大后亦成就了功名——當上了江都令。后來因武則天執政的時候殺了很多李氏皇族的成員,他不得不放棄官職,隱居避禍。到了唐中宗神龍初年,李思訓被請出來做官,歷任宗正卿、益州長史等職位。到了唐玄宗開元初年,他以戰功聞名于時,升任左武衛大將軍,并被封為彭國公。他死后還被追封為秦州都督。
李思訓最擅長的要數青綠山水畫了。在他的畫里,高山巍峨聳立,人站在上面仿佛能摸到云朵;溪水清澈見底,讓人好像能聽到水流的聲音;江邊游玩的人也畫得栩栩如生。李思訓用細膩的筆觸勾勒出山石的輪廓,然后用重重的青綠色,把山石染得郁郁蔥蔥,就像真的山石一樣。
李思訓的代表作是《江帆樓閣圖》。雖然有人認為現存的《江帆樓閣圖》是宋朝畫家臨摹的,并不是李思訓的真跡,但從畫作的題材、表現技法等方面看,此畫都屬于李思訓流派,就算不是他的真跡,也是研究他的山水畫的一件重要作品。《江帆樓閣圖》描繪了春天時人們游江踏春的景象,作者以俯瞰的角度,將山、樹、江水、游人融匯一處:江上泛舟、山中樹木茂盛、游人穿梭于林中,而江面上細密勻稱的魚鱗形波紋隨著水面遠去愈發清淡,逐漸隱于天際,營造出水天一色之感。雖景物繁多,但畫面布局嚴謹、層次分明、疏密得當,不會給人以凌亂之感。
在設色上,《江帆樓閣圖》以石青色、石綠色為主。為了突出重點,李思訓在部分墨線轉折處勾以金粉提示,即“青綠為質,金碧為紋”“陽面涂金,陰面加藍”,很好地表現出山石的陰陽向背及質感。李思訓在畫樹木時,不僅注意到單棵樹木的形狀,還注意到樹木之間的交叉取勢,因此畫面上既有獨秀于林的繁茂大樹,又有不見枝干、唯見密葉的各種雜樹,它們主次分明、相互映襯。
在表現技法上,樹木的枝、干、葉仍用工整的雙勾填色法,讓樹木更具有裝飾意味。而在畫松樹時,李思訓先用石綠色點染,再用石青色添上兩筆交叉的線,以此代表松針。此法繪出的松針雖與北宋李成描繪的“攢針”式松針仍有差距,卻是繪畫技法發展的見證。《江帆樓閣圖》意境雋永奇偉、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅,具有金碧山水畫風格。
李思訓的山水畫雖受展子虔的影響,筆力遒勁,有展子虔畫作的韻味,但因他是皇室之人,所以他的畫作與展子虔的畫作有著明顯的不同之處。比如他的畫作色彩濃艷,喜用金碧翠綠色,畫風嚴謹、描繪入微、運筆自若,把懸崖壁壑之間的紋絡變化都描繪出來了,而且還吸取了域外繪畫的優點,筆法十分豐富。
現在,雖然我們看不到太多李思訓的真跡了,但是我們可以通過那些古代摹本了解他的畫風和才華。他的畫就像一扇神奇的窗戶,讓我們可以穿越時空,回到繁華的唐朝,感受那個時代的山水之美。
同學們,如果你們努力學習繪畫技巧,發揮自己的想象力和創造力,也許有一天,也可以畫出像李思訓的《江帆樓閣圖》那樣美麗的山水畫喲!本期,我們就來學畫青綠山水畫吧!
謝雨辰,從小熱愛繪畫,是首屆“我是小畫家”全區中小學生繪畫大賽的金獎獲得者,并多次獲得該賽事的金獎或銀獎,還獲得過2016年首屆布拉格國際少年兒童美術節優秀獎。2022年,她考入天津美術學院中國畫專業。
步驟:
1.準備好宣紙(生宣、熟宣皆可)、毛氈、國畫顏料、毛筆和勾線筆等。然后用勾線筆蘸取淡墨,以側鋒淺淺勾勒出圖案。注意,淡墨中加入的水不要太多,避免嚴重滲墨。
2.用較深的墨色加重前山和山紋的線條顏色。
3.在山與山的銜接處用點或者短長線的形式,畫一些草木以豐富畫面。
4.用重墨加深樹木的顏色,畫出層次。
5.在熟褐色顏料中加水,調出淡熟褐色顏料。用筆蘸取少量淡熟褐色顏料給山底、遠山淺淺地上一層顏色。
6.在花白綠色顏料中加水,調出淡花白綠色顏料。用筆蘸取少量淡花白綠色顏料畫山頂。畫時要注意將山頂的色彩和山底的色彩銜接在一起。
7.用筆蘸取深群青色顏料(少加水)和淺三青色顏料(多加水)加深山頂的顏色,豐富層次。最后,調整細節,畫作就完成了。注意,不同牌子的同色顏料的名稱會有些許不同,不用在意,只要顏色相同即可。