李思訓：“北宗”之祖

主持：小飛魚

李思訓（653—718），唐代杰出畫家。畫史上稱其為“大李將軍”，稱其子李昭道為“小李將軍”。他的畫風精麗嚴整，細入毫發、獨樹一幟。他以金碧青綠的濃重顏色作山水，用筆法度嚴謹、筆力剛勁，展現出山水畫從小青綠到大青綠的發展與成熟的過程。他的金碧山水畫對中國山水畫的發展產生了深遠的影響，后世山水畫中的青綠山水畫就是對他這一派畫風的延續。明代的莫是龍、董其昌等人將李思訓列為“北宗”之祖。李思訓的作品存世不多，《宣和書譜》中記載有《山屆四皓》《春山圖》《海天落照圖》等17幅，現在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。

同學們，你們知道嗎？在唐朝，有一位非常厲害的書畫家，他叫李思訓，家鄉在隴西成紀，也就是現在的甘肅天水地區。他的爸爸叫李孝斌，官至原州都督府長史；他的堂弟是唐玄宗時期權傾朝野19年的宰相李林甫；他的爺爺是唐高祖李淵的堂弟長平王李叔良，因此他屬于皇親國戚呢！

李思訓從小就很聰明，長大后亦成就了功名——當上了江都令。后來因武則天執政的時候殺了很多李氏皇族的成員，他不得不放棄官職，隱居避禍。到了唐中宗神龍初年，李思訓被請出來做官，歷任宗正卿、益州長史等職位。到了唐玄宗開元初年，他以戰功聞名于時，升任左武衛大將軍，并被封為彭國公。他死后還被追封為秦州都督。

李思訓最擅長的要數青綠山水畫了。在他的畫里，高山巍峨聳立，人站在上面仿佛能摸到云朵；溪水清澈見底，讓人好像能聽到水流的聲音；江邊游玩的人也畫得栩栩如生。李思訓用細膩的筆觸勾勒出山石的輪廓，然后用重重的青綠色，把山石染得郁郁蔥蔥，就像真的山石一樣。

李思訓的代表作是《江帆樓閣圖》。雖然有人認為現存的《江帆樓閣圖》是宋朝畫家臨摹的，并不是李思訓的真跡，但從畫作的題材、表現技法等方面看，此畫都屬于李思訓流派，就算不是他的真跡，也是研究他的山水畫的一件重要作品。《江帆樓閣圖》描繪了春天時人們游江踏春的景象，作者以俯瞰的角度，將山、樹、江水、游人融匯一處：江上泛舟、山中樹木茂盛、游人穿梭于林中，而江面上細密勻稱的魚鱗形波紋隨著水面遠去愈發清淡，逐漸隱于天際，營造出水天一色之感。雖景物繁多，但畫面布局嚴謹、層次分明、疏密得當，不會給人以凌亂之感。

在設色上，《江帆樓閣圖》以石青色、石綠色為主。為了突出重點，李思訓在部分墨線轉折處勾以金粉提示，即“青綠為質，金碧為紋”“陽面涂金，陰面加藍”，很好地表現出山石的陰陽向背及質感。李思訓在畫樹木時，不僅注意到單棵樹木的形狀，還注意到樹木之間的交叉取勢，因此畫面上既有獨秀于林的繁茂大樹，又有不見枝干、唯見密葉的各種雜樹，它們主次分明、相互映襯。

在表現技法上，樹木的枝、干、葉仍用工整的雙勾填色法，讓樹木更具有裝飾意味。而在畫松樹時，李思訓先用石綠色點染，再用石青色添上兩筆交叉的線，以此代表松針。此法繪出的松針雖與北宋李成描繪的“攢針”式松針仍有差距，卻是繪畫技法發展的見證。《江帆樓閣圖》意境雋永奇偉、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅，具有金碧山水畫風格。

李思訓的山水畫雖受展子虔的影響，筆力遒勁，有展子虔畫作的韻味，但因他是皇室之人，所以他的畫作與展子虔的畫作有著明顯的不同之處。比如他的畫作色彩濃艷，喜用金碧翠綠色，畫風嚴謹、描繪入微、運筆自若，把懸崖壁壑之間的紋絡變化都描繪出來了，而且還吸取了域外繪畫的優點，筆法十分豐富。

現在，雖然我們看不到太多李思訓的真跡了，但是我們可以通過那些古代摹本了解他的畫風和才華。他的畫就像一扇神奇的窗戶，讓我們可以穿越時空，回到繁華的唐朝，感受那個時代的山水之美。

同學們，如果你們努力學習繪畫技巧，發揮自己的想象力和創造力，也許有一天，也可以畫出像李思訓的《江帆樓閣圖》那樣美麗的山水畫喲！本期，我們就來學畫青綠山水畫吧！

謝雨辰，從小熱愛繪畫，是首屆“我是小畫家”全區中小學生繪畫大賽的金獎獲得者，并多次獲得該賽事的金獎或銀獎，還獲得過2016年首屆布拉格國際少年兒童美術節優秀獎。2022年，她考入天津美術學院中國畫專業。

步驟：

1.準備好宣紙（生宣、熟宣皆可）、毛氈、國畫顏料、毛筆和勾線筆等。然后用勾線筆蘸取淡墨，以側鋒淺淺勾勒出圖案。注意，淡墨中加入的水不要太多，避免嚴重滲墨。

2.用較深的墨色加重前山和山紋的線條顏色。

3.在山與山的銜接處用點或者短長線的形式，畫一些草木以豐富畫面。

4.用重墨加深樹木的顏色，畫出層次。

5.在熟褐色顏料中加水，調出淡熟褐色顏料。用筆蘸取少量淡熟褐色顏料給山底、遠山淺淺地上一層顏色。

6.在花白綠色顏料中加水，調出淡花白綠色顏料。用筆蘸取少量淡花白綠色顏料畫山頂。畫時要注意將山頂的色彩和山底的色彩銜接在一起。

7.用筆蘸取深群青色顏料（少加水）和淺三青色顏料（多加水）加深山頂的顏色，豐富層次。最后，調整細節，畫作就完成了。注意，不同牌子的同色顏料的名稱會有些許不同，不用在意，只要顏色相同即可。