沈荃書法風格解讀

摘要：文章以清代書法家沈荃為研究對象，對其書法風格進行研究。首先研究沈荃的書法淵源，對他所處社會環境、董其昌的影響及其獨特的藝術主張，即注重筆法與韻律、追求典雅秀麗、不斷創新與突破詳細展開說明；其次分析沈荃的書法風格，主要圍繞典雅溫潤、敦厚穩重、飄逸流暢三個特征進行闡述；最后說明沈荃書法對后世的影響，包括書法藝術傳承、宮廷書法地位、科舉制度影響以及對書法教育的貢獻。研究沈荃書法不僅是對其個人藝術成就的探討，更是對中國傳統書法藝術的傳承和發揚。

關鍵詞：沈荃；書法；風格

沈荃是清朝初年的著名書法家，江南華亭人（今上海松江），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，官至翰林院侍讀學士、禮部侍郎。他生于書香門第，自幼即受到良好的文化教育，并顯示出對書法的特別興趣和天賦。沈荃的書法藝術深受董其昌和米芾的影響，他在繼承前人書法精髓的基礎上，形成了自己獨特的書法風格。他的楷書結體端正，行書流暢自然，運筆溫潤而有力，他的作品在當時備受贊譽，被譽為“結構嚴謹，筆法精絕”。沈荃還曾為康熙皇帝所器重，常被召至內廷論書，與康熙皇帝有著密切的書法交流。這種互動不僅提升了康熙皇帝的書法水平，也進一步奠定了沈荃書法在宮廷的地位，使他成為御用書法家的標桿。

一、沈荃書法淵源探究

沈荃為松江府沈氏家族后人，以善書聞名的同族有沈度、沈粲，人稱“大小沈學士”。沈荃的母親是一位大家閨秀，為文廟書院長的女兒，從小讀書識字，具有深厚的文化素養。在家族文化熏陶下，沈荃自幼聰明好學、博學多覽，他熟讀四書五經，文章秀麗。家中收藏的書法作品和名家真跡，拓寬了他的藝術視野，并提升了他的書法技藝，為他的書法藝術提供了深厚的底蘊。

（一）社會環境的影響

沈荃書法受清朝環境的影響是多方面的，包括政治、文化、帝王喜好以及社會需求等。這些因素共同塑造了沈荃獨特的書法藝術風格，并使其在當時社會上產生了廣泛的影響。

清朝時期，特別是清初，政治環境相對穩定，為文化藝術的發展提供了一定的土壤。沈荃作為官員，他的書法作品多呈現出一種端莊、穩重的風格，這與清朝初期強調秩序、尊重傳統的政治理念相吻合。

康熙皇帝對書法有著深厚的興趣，他本人工書，初愛王羲之，后尊董其昌。由于皇帝對書法的熱愛和推崇，從學子到官吏無不以工書為尚，書學之風盛行。康熙皇帝對沈荃書法極為贊賞和推崇，并曾向沈荃學習書法，這種皇室的青睞無疑提升了沈荃的社會地位和書法影響力。作為康熙皇帝的書法老師，沈荃經常出入宮廷，與皇室成員及書家交流。這種互動不僅提升了沈荃在朝廷中的地位，也激發了他的創作熱情。

隨著科舉制度的盛行和文人雅士對書法藝術的追求，書法在清朝社會中的需求逐漸增加。沈荃的書法作品因其獨特的藝術風格和深厚的文化內涵而受到廣泛贊譽，成為當時書法界的典范。

（二）董其昌的影響

帝王對董其昌書法的喜愛和推崇，使得董書在上層貴族和官僚士大夫中備受追捧。董其昌的書法優雅端莊，注重筆墨的運用，強調書法的韻味和意境。他不僅是一位杰出的書法家，還是一位書法理論家。董其昌提出的“南北宗論”等書法理論，為清朝書法家們提供了更為深入認識和理解古代書法的方式，對清朝書法的發展產生了深刻的影響。清朝書法家對董其昌書風的效仿和學習，令其藝術風格得到了廣泛的傳承和發展。

沈荃傾慕董其昌的書法，并以此作為自己書學的基礎，持續不斷地精進個人的書法技藝，直到晚年仍臨習不輟。沈荃評價董氏書法，主要有“天骨秀逸”“神明之觀”“綿里藏針”“所見雖多，無有逾此者”。董其昌書法對沈荃的影響主要體現在筆法傳承、章法布局和藝術審美等方面。

1.筆法傳承：沈荃的楷書和行書都明顯受到董其昌的影響。他的結字欹側奇絕不失平正，行間距保留一定的疏密，筆法自然溫潤，這種風格與董其昌的書法風格相似，可以看出是從董書中繼承和演化而來的。

2.章法布局：沈荃在書法創作中注重章法的布局，使得作品在整體上呈現出一種和諧與美感。這種對章法的重視，也體現了受董其昌書法的影響，因為董其昌在其書法創作中非常注重章法的變化和統一。

3.藝術審美：董其昌的書法追求自然與平淡的美學境界，這種審美理念對沈荃也產生了一定的影響。沈荃的書法作品在形式上具有美感，同時也注重表現書法的氣韻和神采，這與董其昌的書法審美有相似之處。

（三）獨具特色的藝術主張

沈荃的書法雖然受到朝廷、董其昌的影響，注重從傳統中汲取營養，但并未一味地模仿，他在繼承傳統書法的基礎上，也融入了自己的風格和特點，形成了獨具特色的書法風貌。

1.注重筆法與韻律：沈荃在書法創作中強調筆法的精準和線條的流暢，追求書法的韻律感。包括他的書法作品《行書仿米詩軸》（圖1）等，都體現了其注重筆法運用和線條韻律的特點。

2.追求典雅秀麗：沈荃的書法風格典雅秀麗，他注重書法的藝術性和審美性。其書法作品不僅字形美觀，更透露出一種溫和、安詳的藝術魅力，這與其追求典雅秀麗的書學觀念密不可分。

3.不斷創新與突破：雖然沈荃深受傳統書法影響，但他并不拘泥于傳統，而是在繼承傳統的基礎上不斷嘗試創新與突破。他生命的后十年是其書法創作的成熟期，這一時期他的作品結字相對平穩，有些“人書俱老”的意味，顯示出他在書法創作上的不斷探索和創新精神。

二、沈荃書法風格分析

沈荃的書法學習經歷了一個博采眾長的過程。他早期臨摹多家書法，除董其昌外，還有顏真卿、米芾、楊凝式等，嘗試突破傳統書法的樊籬。沈荃臨楊凝式《韭花帖》（圖2），字體結構穩健而端莊。沈荃在臨摹時準確捕捉到了這一特點，并且注重捕捉原帖的精神和氣韻。他在布局上也下足功夫，字與字之間、行與行之間都保持恰到好處的空間感，整幅作品疏朗有致。沈荃還臨摹過其他經典書法作品，如《臨米芾苕溪詩帖》《臨褚遂良枯樹賦軸》和《臨顏真卿爭座位帖軸》等，其臨摹作品在繼承原作精神的基礎上，又融入了自己的理解和新意，形式多樣且廣受贊譽。

筆者認為，沈荃的書法藝術風格概括為以下三方面：

（一）典雅溫潤

沈荃的書法用筆給人一種典雅溫潤的感覺，無論是楷書、行書還是草書，其筆畫都顯得非常圓潤，沒有尖銳的棱角，展現出一種寧靜、祥和的美感。如沈荃楷書作品《桃李園序軸》（圖3），書寫的是唐代李白《春夜宴桃李園序》的內容，款書“康熙己未”（1679年），顯示這是沈荃晚年的作品。這幅作品縱160、橫65.3厘米，結字以欹側中求平正為主要特點，這種結字方式使得作品在整體上呈現出一種動態平衡的美感，既避免了呆板，又增加了藝術的生動性。每一個單字都經過精心雕琢，通過筆畫之間的呼應、結構的安排，不僅具有字形的端莊秀美，而且富有神采。作品中，結體略傾，行距頗疏，筆法溫潤，一股透氣、舒適、縱逸的氣息撲面而來，展示其精湛的書法技藝和深厚的文化底蘊。

（二）敦厚穩重

沈荃非常注重行筆力度的適當，追求清勁有力不剛硬，作品在視覺上格外沉穩、大氣。

沈荃的《臨褚遂良枯樹賦帖》（圖4）在書寫時，對褚遂良書法已然深入理解，他對褚氏字形結構掌控精準，用筆既有力度又不失柔美。作品中的每個字都敦厚穩重、伸張有度，字組之間倚正縱橫、錯綜變化。可以說，沈荃的臨帖為我們提供了一個窺見原作風采的窗口。

（三）飄逸流暢

沈荃書寫線條流暢且富有彈性，他的筆畫之間銜接自然，無明顯的停頓或斷筆現象。這種流暢的用筆風格使得他的作品在視覺上更加連貫、協調。

沈荃《行書浪淘沙詞軸》（圖5）在字形上結構勻稱，筆畫之間的空間分布均衡而美觀，運筆嫻熟，毫無阻滯，行走自如。在布局上，疏朗開闊，適當的空間使整幅作品既疏宕又靈動。除了深得董其昌的書法神韻外，沈荃在書寫中還略微參考了米芾的結字體勢，使得作品略參險絕之勢，自具風神，透露藝術的魅力。

沈荃草書《節臨懷素自敘帖》（圖6）是其草書作品中的佳構，作品以綾本為載體，全篇共五行，八十九字。沈荃在臨寫時，與懷素原作“迅疾駭人”式的動態有所不同，書寫節奏平和，體現出一種恬然處世的心態。他的線條沒有過多的連綿，而是保持一定的字距，使得整體布局更加鮮明、整潔，筆致細膩、閑適，字形結構循規蹈矩，頗得雅趣。與懷素原作相比，沈荃的作品更加注重形體的表現，為我們提供了一個與懷素原作不同的視角來欣賞《自敘帖》的魅力。

除了用筆、布局風格獨特之外，沈荃還善于用墨。在書法實踐中，以潤墨為主、淡墨為輔，極少使用枯墨，這種用墨方法使得他的作品呈現出一種溫潤而清新的風格。沈荃在用墨上極富變化，如在其所書的《節臨懷素自敘帖》中，墨色就有輕有重、有濃有淡，這種墨色的變化為他的作品增添了豐富的層次感和動態美。沈荃對墨法的分辨相當精細，他了解不同歷史時期的墨法，對北宋、南宋以及元代的墨法變化均有深入的研究與實踐，使他在創作中能夠靈活運用不同的墨法，達到理想的藝術效果。

三、沈荃書法對后世的影響

沈荃的書法對后世的影響是多方面的，無論是在書法藝術傳承、宮廷書法地位、科舉制度影響還是書法教育方面，都留下了深刻的烙印。

（一）推動董其昌書風的傳承

沈荃深受董其昌書法的影響，并成為崇董的代表書家。他不僅臨摹了大量董其昌的作品，更在其基礎上有所創新，形成了自己獨特的風格。這種對董其昌書法的傳承和發展，對后世書法家在理解和學習董其昌書風方面產生了積極的影響。

（二）宮廷御用書法家的標桿

沈荃作為宮廷御用書法家，其作品被選入宮廷御用碑版和殿廷屏障，顯示了他在宮廷中的地位和聲望。這為后來的書法家提供了一個標桿，激勵他們提升書法技藝，以期達到沈荃的高度。

（三）科舉制度下的書法典范

在科舉制度下，沈荃的書法成為適應科舉考試評判標準的書體。他的書法規整，形體表現出色，符合當時官方對書法的要求，因此在科舉考試中備受重視。這無疑對當時的學子們產生了深遠的影響，使得他們紛紛效仿沈荃的書法風格。

（四）書法教育的貢獻

沈荃曾擔任翰林院侍讀學士和禮部侍郎，這些職務使他有機會指導和教育后來的學子。他的書法理念和技巧得以傳承給更多的人，對后世書法教育產生了積極的影響。

四、結語

沈荃作為康熙皇帝的書法教師，對清初宮廷書法風格的形成和傳播產生了深遠影響。他的書法作品展現出的獨特美感和藝術韻味，可以為當代書法家提供創作靈感和借鑒。沈荃的書法風格不僅具有歷史價值，而且對當代書法藝術創作具有啟示作用。在繼承經典傳統的基礎上，當代書法家要汲取精髓，結合自身的創作實踐，推動書法藝術的創新和發展。

沈荃的書法風格研究是對其個人藝術成就的探討，更是對中國傳統書法藝術的傳承和發揚。深入研究和傳播沈荃的書法藝術，我們能夠更好地領略到中國書法的獨特魅力和文化內涵，也為推動中國書法藝術的發展作出積極的貢獻。

參考文獻：

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[4]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2004.

作者簡介：

強霞銘（1977—），女，漢族，江蘇無錫人。常州大學美術與設計學院在讀碩士研究生，江蘇省書法家協會會員，無錫市書法家協會會員，研究方向：書法理論與創作研究。

賈韜（1988—），男，漢族，江蘇常州人。博士，常州大學美術與設計學院副院長、教授、碩士生導師，研究方向：書法理論與創作研究。