“十四五”規劃中國電影強國的高質量發展

前幾年全球電影事業被迫按下暫停鍵，隨著近年來中國經濟逐漸復蘇，社會保持安定，直接帶動了國內電影業的恢復，2021年國家電影局發布《“十四五”中國電影發展規劃》指出“2035年我國將建成電影強國”的目標，中國電影強國的未來指日可待，應從三部分來打造中國電影強國：第一部分建立新時代高質量電影保障，推動電影產業內核穩健發展；第二部分建立完善學術理論體系，建立電影人才培養工程；第三部分建立國內市場繁榮發展，國外市場多元并進。

中國電影——百年滄桑巨變，渲染歷史發展長河。當中國電影躍居世界第二，奮力前行時，因特殊原因，全球電影事業突然停滯，近年來中國經濟逐漸復蘇，社會保持安定，直接帶動電影業的恢復，中國電影成為電影強國的轉機真正顯現。

中國電影披荊斬棘的歷史進程回顧

縱觀中國電影百年發展史，從1905年《定軍山》的橫空出世，中國人嘗試拍攝電影的大幕就此拉開，然而中國電影的發展并非一帆風順，20世紀30年代政治與經濟動蕩不安，盈利成了電影拍攝的第一目的，1931年《歌女紅牡丹》實現了從無聲到有聲的轉變，1948年《生死恨》實現了從黑白到彩色的轉變，20世紀40年代中國電影在戰后高產與艱難中前進。1978年以前，中國電影處于嘗試摸索期，有過豐收，也有過禁錮，電影也曾淪為政治的工具，但這都是中國人民對電影不斷探索的努力。

中國電影的轉機要從1978年12月后，十一屆三中全會后說起。1979年《人民日報》開展了“怎樣把電影工作搞上去”的討論，《電影藝術》發起了關于“電影理論現代化”的專題探討，隨著理論爭鳴紛繁艷麗，理論思潮爭相斗艷，出現了寫意電影、紀實電影、第五代導演的影像美學風潮創作等。自1992年鄧小平發表了著名的“南方談話”后，中國社會改革進入了一個全面推廣市場經濟的新歷史階段。1993年正式啟動中國電影機制現代改革步伐，變革重心從80年代的美學現代化轉移到90年代的體制現代化上。大刀闊斧的改革效果顯著，但這也使1992年后中國電影受國外電影的沖擊處于內憂外患的境地，藝術的啟蒙性和電影精神發展確實存在大幅度回落的事實，但值得一提的是，這一時期也呈現開放、多元共存的局面。

進入21世紀后，中國電影有了新格局。2000年國家廣電總局、文化部對今后電影市場的改革思路作了說明，提出組建電影股份制、集團化改革。2001年廣電總局與文化部提出電影發放行放映機制改革。2003年底，“電影強國”這個概念首次在中國電影產業化發展座談會上提出，“要把中國打造成世界電影強國”。2004年廣電總局提出新形勢下電影產業改革與發展的新思路、新途徑，“把中國電影產業做強做大，使我國真正成為世界電影強國”。2010年《國務院辦公廳關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》中提出“大力推動我國電影產業跨越式發展，實現由電影大國向電影強國的歷史性轉變”。2014年《關于支持電影發展若干經濟政策的通知》提出“提高中國電影的整體實力和競爭力，推動中國電影關鍵時期邁上一個新的臺階，實現由電影大國向電影強國的跨越”。一系列的政策扶持為電影行業的發展保駕護航，中國電影票房由2009年的62.06億到2019年的641.61億，新映影片數2019年477部是2009年新映影片數的2倍以上，中國電影行業實現了大跨步前進。

乘風破浪的中國電影強國構想

2003年，國家廣電總局首次提出“要把中國打造成世界電影強國”的概念，隨后國家又進行了一系列大刀闊斧的有效改革措施，直到2021年11月9日，國家電影局在《“十四五”中國電影發展規劃》中提出2035年我國將建成電影強國的發展目標，培養一批世界知名的電影藝術家，中國電影在世界電影格局中的話語權和影響力大幅提升等重大舉措，提出在系統謀劃的基礎上，聚焦重點任務設計項目抓手，通過重點突破帶動整體推進，共設置7個專欄25個工程項目。中國電影在電影大國向電影強國的路上定將披荊斬棘，乘風破浪。

建立新時代高質量電影保障。中國電影歷經中國半封建半殖民地時期、革命戰爭時期、新中國建設時期、“文革”時期、改革開放時期、全面建設小康社會新時期，作為一種綜合性的文化作品，承載了重要的文化符號，反映了豐富的文化內核，表達了深刻的思想感情，它是傳承優秀文化的紐帶。電影的傳播具有文化意義、民族審美情趣、國家形象建構的意義，因此電影作為一種載體，更能夠將中國的價值觀傳向世界。

建立高標準內容質量，打造中國特色國產電影。中國特色哲學社會科學應該具有三個主要方面的特點，第一體現在繼承性、民族性上，第二體現在原創性、時代性上，第三體現在系統性、專業性上。目前中國電影市場最受歡迎的影片類型歸納為：歷史的記憶、溫情的催淚、硬核的科幻。歷史的記憶如2021年獲得57.75億票房的《長津湖》，2020年獲得31.02億票房的《八佰》；溫情的催淚如2021年獲得54.13億票房的《你好，李煥英》，2019年獲得31.76億票房的《我和我的祖國》；硬核的科幻如2019年獲得46.86億票房的《流浪地球》。這三大類型電影可謂是口碑票房雙豐收的典型。我們不難發現，近年來中國電影市場更重視精神文化方面的表達。《長津湖》中的小人物在歷史長河中堅強壯大；《你好，李煥英》中講述小人物的溫情故事；《流浪地球》以拯救地球為主題的硬核科幻時代，這都能引起受眾的共情。新時代的主流電影將外形轉型與內核重構做出了有益的探索，如《長津湖》宏大敘事、微觀敘事、他者敘事、全景敘事多方面結合呈現戰爭歷史，可謂是新主流電影敘事策略的新嘗試；《哪吒之魔童降世》將傳統故事重塑，將人物性格重新塑造，具有現代的體現。

發展現代化技術手段，打造硬核式中國電影。21世紀，中國正處于快速現代化的進程中，中國電影從模糊到數字，從傳統到現代，隨著人工智能、5G、云計算、大數據等技術的不斷發展和創新，都為生機勃勃的電影行業提供了可靠保證與挑戰。

就電影當前形勢，中國電影要強化科技與電影相融合，不斷提高電影拍攝制作科技水平，不斷嘗試，不斷創新。目前，中國電影是大國而并非強國，面對世界第一的美國電影市場，擁有好萊塢的領軍技術和經驗，大筆資金做后盾，中國硬核科幻電影才是初生牛犢，《流浪地球》異軍突起，是中國科幻電影第一批嘗試尋找中國式流程體系的項目之一，它的成功是中國實力的體現。以《流浪地球》為例，它是中國第一部硬核科幻電影，中國第一次與新西蘭維塔工作室合作，第一次啟動UI（User Interface）部門等，具有中國電影史上里程碑意義。

同時，要扶持各大院線硬件設施的配備，使用巨幕等高水平放映效果，5G高效傳輸技術，采用8K、VR等技術提高觀影效果，全面提升內容制作水平，相信在不遠的將來中國電影將迎來難忘的轉折點，電影強國指日可待。

建立完善的學術理論體系，建立電影人才培養工程。中國文化源遠流長，博大精深，五千多年的文化傳承“取其精華，去其糟粕”，不斷注入新鮮血液，中國電影的發展始終與中國傳統文化和時代背景不可分割，高校培養優秀電影人才，學術理論界為中國電影建立溝通渠道，為電影發展指明方向，學術理論界是保證電影發展的有力保障。

構建電影理論體系，是中國電影前行的學術保障。1986年8月11日，中國歷史上第一部電影在上海徐園放映，稱為“西洋影戲”，作為“舶來品”的“影戲”便在中國優秀傳統文化的影響下不斷嘗試創新，但是在中國大背景下中國電影也走過彎路，電影教化功能在不同時期得打強化。隨著電影行業的不斷發展，對電影與戲劇的探討不斷激烈，甚至喊出“丟掉戲劇的拐杖”的口號，隨之而來的又有“電影就是文學”口號，電影人在不斷摸索中前行，這都是因為沒有一個完整的電影理論體系進行及時糾錯和引導。如今北京電影學院正積極構建中國電影學派，力圖在理論與實踐上推進中國電影的全面發展，各地方例如擁有高等教育體系的高校更應該以“凝聚共識，共謀發展”為出發點和立足點，推動我國電影理論體系和話語權的建立。

培養高素質電影人才，是中國電影發展的有力保障。新時代高素質的電影人才是指具有家國情懷、國際視野的高素質、跨學科、精專型、復合型電影人才。電影人才是保證電影行業高質量發展的第一保障。近年來，中國電影行業飛速騰飛，現代技術不斷更新，融媒體時代的到來，更加要求以人才為核心，為中國電影產業發展帶來了機遇和挑戰。但是我國高素質復合型電影人才依舊缺失嚴重，這就要求，首先電影專業院校作為培養高精尖專業型人才聚集地，要綜合培養人才，即專業技術本領的培養和綜合人文素養的培育；要利用自身雄厚的理論知識與現代前沿科技相結合，即藝術與技術相結合，要利用自身資源開闊學生視野，提高自身文化素養，成為未來中國市場發展的中流砥柱力量，全方位、多元化學習電影理論和技術，全方位培養電影人才。其次，將中國電影百年文化與國際先進理念和技術相結合，吸收國際優秀觀念和技術，可以聯合辦學，或者開展國際會議等方式進行信息融合，共同發展電影行業。最后，隨著時代的變化，技術的不斷更新，要始終不忘初心，緊跟時代潮流，接納多元化跨界電影人，兼容并蓄，鼓勵對電影有創意、有熱情的電影人投身電影事業，引進在國外從事先進電影事業的人才投身到中國電影事業中，將國際優秀電影產業模式和先進技術引進國內，最終形成符合中國發展的電影模式。

建立國內市場繁榮發展，國外市場多元并進。優秀的文藝作品，最好是既能在思想、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。

國內市場多渠道繁榮發展。2021年“中國電影市場”明顯好轉，累計票房472.58億，較2020年增長131.5%，誕生了三部45億+票房國產影片，分別為《長津湖》《你好，李煥英》《唐人街探案3》，締造了史無前例的奇跡，這都得益于電影人的誠意創作、觀眾的熱情支持、影院方面的積極排片，三者合一共同促成了2021年中國電影市場的一派繁榮。但是，除三部票房45億+影片外，年度排名3名開外影片票房均在15億以下，票房斷層明顯，放映端層面，單熒幕產出較之前縮水超三成，迫于營收壓力，影院票價持續抬升，平均票價首次突破40元。雖然面對中國市場的繁榮與隱憂并存，但是中國電影的發展依舊有很大空間去發掘，這就要求從業者有足夠的能力去面對復雜的變化，例如由原定院線電影改到網絡發行，促使電影發行環節發生了巨大變化，院線與流媒體之間產生了競爭關系，第一部嘗試的電影當屬《囧媽》選擇與線上平臺今日頭條合作，簽訂了不低于6.3億的版權授權協議，不僅如此甄子丹新片《肥龍過江》也選擇了愛奇藝和騰訊視頻，以“付費超前點映”的模式播出，一系列的操作可謂是眾說紛紜，但確實減少了損失，然而如何平衡線上與線下的協同機制則是值得關注的問題。另外，目前中國電影依舊主要以單一票房為主要收益，這更要求中國電影除自身發展外，更要推出電影本身以外的多元化延伸品。

（作者單位：遼寧大學）