淺談畫家藝術作品中的創作動機

摘要：創作動機對八大山人的繪畫創作來說是至關重要的，八大山人的《荷花水鳥圖》是一幅富有創作性的藝術作品。畫家通過狂放的筆觸和精湛的技巧，表達了對自然、對美好品質和對社會的關注。這幅作品不僅展現了畫家的藝術才華，更傳遞了深刻的思想和情感。本文主要以八大山人的《荷花水鳥圖》為例，從個人和社會層面出發再結合該作品的內容、構圖、筆法研究創作動機對其藝術創作的影響。

關鍵詞：創作動機；朱耷；《荷花水鳥圖》

一、創作動機的含義和重要性

（一）創作動機的含義

眾所周知，創作動機對整個藝術創作過程來說是極其重要的。何為創作動機？童慶炳先生認為“就是驅使作家投入文學生產的一股內在動力，它的動態軌跡則是需要產生的，在心理失衡的情況下形成易感點，遇到外部刺激的觸動，于是產生了帶有極強烈行動力量并對整個創作過程起支配作用或隱或現的意圖或意念”[1]。根據童慶炳先生的表述，我們可以將創作動機理解為一種內驅力，創作動機產生的前提是“需要”。任何一個藝術家都有多層次、多維度的生理、心理、精神需求，它們融合于同一創作活動，便構成既矛盾又趨同的創作動機。在我看來，八大山人的創作動機主要屬于創傷性經驗產生的創作動機。八大山人一生經歷坎坷，身遭國破家亡之痛，誓不與清王朝合作，借畫抒發其內心的憤懣之情。當然，影響八大山人創作動機的因素不止人生遭遇這一點，還包括藝術家本人的人生理想和藝術追求等諸多因素。

（二）創作動機的重要性

創作動機能夠對藝術構思起到指導和約束的作用。創作動機貫穿藝術創作的整個過程，無論是在體驗階段還是傳達階段。藝術家在進行創作時，即使在面對同一主題也會因為動機不同而創作出不同的藝術作品。

創作動機是創作過程中的推動力。它激發了人們的創造力和想象力，使他們能夠創作獨特而有價值的作品。從藝術家創作動機中我們能夠看出藝術家本人的人格、理想和追求。一個有強烈創作動機的人會投入更多的時間和精力來思考、研究和實踐，從而提高自己的創作水平。

二、分析《荷花水鳥圖》的創作動機

（一）朱耷的藝術風格

朱耷（1628—1705年），字刃庵，號“八大山人”“雪個”“道郎”等，是清初畫壇“四僧”之一，屬于明朝遺民畫家。“明朝滅亡后，朱耷隱姓埋名，削發為僧，借以藏身，別名‘雪個’，后來改為‘八大山人’。書畫落款，‘八大’和‘山人’分別綴在一起，看起來就像‘哭之’或‘笑之’的字樣。后人以為他借此表達對國破家亡的現實啼笑皆非的心情。”[2]他以獨具個性的繪畫風格創作了許多傳世的名作，如《荷花水鳥圖》《孤禽圖》《古梅圖》等。其畫面以少勝多，著眼于經營位置，有“惜墨如金”的感覺。除此之外，造型夸張、怪異，逸筆草草、不求工細，滿腔悲憤之情溢于紙上。清朝畫家鄭板橋曾為朱耷的畫作題詩：“橫涂豎抹千千幅，墨點無多淚點多。”從朱耷作品中的藝術風格不難發現，他的作品風格形成與其人生經歷、時代、精神追求等多個因素相結合而促成的創作動機有關[3]。下面筆者就以八大山人最具代表性的作品《荷花水鳥圖》（圖一）為例，略談其內心活動和創作動機。

（二）《荷花水鳥圖》的創作動機

1.個人層面

朱耷由于出生在宮廷，受到過良好的藝術熏陶，十一歲能畫青綠山水并能懸腕書寫米體小楷。少時的文化積累為他以后的藝術創作打下了堅實的基礎，如果朱耷一直往傳統文人畫的方向發展可能就不會出現簡練豪放的筆墨與物象夸張的造型。然而隨著清朝勢力的逐步擴大，作為皇室家族的成員來說危機感油然而生，這使得他寄情于筆墨之中。最初朱耷的繪畫風格受到徐渭、陳淳等人的影響，其二人將寫意花鳥畫的發展推向了新階段，尤其是徐渭。他將主觀情感寄托于花卉，在“似與不似之間”的形象中，抒發其強大的生命力。他將中國寫意花鳥畫推向了能夠抒發內心情感的制高點，把筆墨技巧發揮得淋漓盡致[3]。朱耷在繼承明代徐渭一派的基礎上，化古為今。筆墨簡練豪放，常以象征寓意的手法，創造出奇特夸張的形象，給人以冷峻怪異之感，表現了其內心的傷感和悲哀。

2.社會層面

明亡之后，朱耷就隱居山中，削發為僧，以含意隱晦的詩畫寄托亡國之痛。這種強烈的創作動機推動著他不斷地創作和探索，所以他的作品多以翻著白眼的鳥或魚來諷刺當時的社會，這使其繪畫技巧和藝術表達能力有了獨特的風格。《荷花水鳥圖》是朱耷的代表作品之一，其以獨特的構圖和精細的繪畫技巧而聞名。

自明滅清立，政策使得朱耷遁入佛門。在初期階段，儒佛思想在他心中種下了萌芽，人格矛盾使得他的藝術創作動機充滿了批判性和探索性。經過參禪悟道，他選擇了隱居并進行書畫創作，將滿腔憤恨和不滿都轉化為書畫的創作動力來修身養性。禪宗思想對他的影響主要體現在他的繪畫作品中。就像朱耷的花鳥畫的構圖，重視畫面中形象的位置，“知白守黑”“計白當黑”，這種虛實的結合，很好地體現了禪宗思想[3]。隨著清王朝統治逐漸鞏固，他內心的矛盾也逐漸減弱，他將內心的苦悶情感轉化為創作的動力，這使他的花鳥畫逐漸走向成熟，對齊白石、潘天壽、張大千等人都產生了重要影響。

（三）分析《荷花水鳥圖》

1.內容

朱耷的作品以花鳥畫為主要創作題材，其中以他的《荷花水鳥圖》（圖一）最為著名。荷塘之中的三莖荷葉與一只水鳥，水鳥側身回望荷葉，其驚弓之態好像是隨時準備倉皇逃竄；最上一細長的莖上，生出一朵纖圓的小荷花，靠中一輪荷葉呈放射狀，左右各一輪又黑又大的荷葉從斜上垂下，荷瓣隱約可見。

朱耷選擇荷花和水鳥作為創作對象，不僅是因為它們在中國文化中的重要地位，更是因為他對自己內心世界的一種表達。他通過繪畫表達了對生命力和堅韌意志的贊美，也傳達了對自然界的敬畏和對自由生活的向往。朱耷的荷花水鳥圖不僅是一幅美麗的畫作，更是一種對生命和自然的思考和贊美。

2.構圖

《荷花水鳥圖》是朱耷的代表作之一，以其獨特的構圖和精細的繪畫技巧而聞名。就作品局部（圖二）來看，描繪了荷葉下一只水鳥棲于孤石上，并形成全圖之焦點。從作品整體的構圖看，其構圖不拘泥于形法，是從其自身的感受出發隨意構圖。整幅作品的構圖處于一種動態平衡的狀態，使得畫面有一種節奏感。畫中的留白與已有的形象，虛實相間，給人一種孤獨、悲情之感。朱耷生活在歷史的轉折期，他深受社會動蕩的影響，對于自然景色的追求和描繪成為他創作的主題之一。他通過繪畫表達了自己內心孤寂，對自然和寧靜的向往，以及對社會和平與安定的期望。

3.筆法

在筆法上，荷葉深者以闊筆濃墨壓出葉瓣，淺者則以淡墨從中掃出，反露荷葉則以粗筆勾出經脈，荷莖用篆書筆法，花瓣則圈寫。水面則以殘根、水波與水鳥點綴，襯托出空間的變化。整個畫面雖然寥寥數筆，但見筆見墨，尤其是通過大片荷葉表現了墨色微妙的韻味，這是其他花卉題材很難具有的造型優勢。《荷花水鳥圖》的畫面傳達了一股荒涼、寂寞而又冷雋的氣息，這當是八大山人朱耷的凄涼身世、遺世情懷的心靈表現。或許在一般人看來，它沒有再現夏日荷花那千嬌百媚的妖冶姿態，而是用這種奇異的藝術形象，不免有些脫離了生活的真實，但就藝術情感的表現而論，他這種筆墨所顯示的形象，不是憑空虛造，而是建立在對事物深刻體察基礎上的藝術語言。

三、創作動機的影響

（一）創作動機對作品內容的影響

創作動機決定了作品的主題選擇。藝術家的創作動機通常源于他們對某個特定主題的興趣、關注或體驗。如果一個藝術家對大自然感興趣，他的創作動機可能是要我們去熱愛大自然，并享受大自然帶來的樂趣。因此，他的作品主題可能會涉及人類與自然的關系。創作動機直接影響了作家對主題的選擇，從而決定了作品的內容。就像白石老先生，他一生酷愛畫蝦，并且畫蝦的技術一流。正是因為他曾親自養蝦，了解蝦的生活習性，熟知蝦的構造，才會將蝦描繪得栩栩如生。

（二）創作動機對作品情感的影響

創作動機對作品情感的表達具有顯著的影響。藝術家的創作動機往往與他們的情感體驗密切相關，因此在作品中有力地表現了他們的內心世界。創作動機決定了藝術家對情感的選擇和表達方式，從而影響了作品的情感氛圍和感染力。例如凡·高的《星月夜》不僅是一幅描繪星夜的畫作，它更是凡·高對精神病院生活的反思和對自由的渴望。通過這幅作品，觀眾能夠深切地感受凡·高的孤獨和內心的痛苦。除此之外，藝術家在創作過程中往往也會關注社會現象，并以此為創作動機，表達對社會的一種關注和批判。這種批判意識也直接影響了作品的情感表達。總的來說，作品的情感表達在很大程度上是由藝術家的創作動機決定的。創作動機作為驅動藝術家進行創作的原動力，無疑會對作品情感的表達產生決定性影響。

（三）創作動機決定了作品的風格。

不同的創作動機會導致作家采用不同的風格來表達自己的思想和情感。周昉的《簪花仕女圖》反映了唐代貴族女性的生活，他的作品注重對人物形象的刻畫和服飾的細節描繪。這幅畫作以細膩的筆觸描繪了唐代貴族女性的形象，通過華麗的服飾和精致的首飾，展現她們的生活方式和審美追求[4]。

總之，創作動機在藝術創作中起著至關重要的作用。藝術家通過創作表達他們的情感、想法和體驗，而創作動機則是驅動他們創作的重要力量。理解創作動機如何影響美術作品，有助于我們更深入地理解藝術家的創作過程和作品的意義。

四、總結

綜上所述，八大山人的《荷花水鳥圖》是一幅內涵豐富的藝術作品。八大山人的《荷花水鳥圖》的創作動機是多方面的，創作動機可能源于他對生活、自然、社會和藝術的深刻理解以及他個人情感和藝術追求的結合。這些動機也反映在他的畫作中，使他的作品具有深遠的意義和價值。通過細致入微的描繪和隱喻的寓意，畫家成功地傳達了思想和情感。這幅作品不僅展示了八大山人的繪畫技巧，更展現了他對自然和社會的獨特見解。同時，這幅作品也引發了觀者對生命、自然和人性的思考。

作者簡介

鞠曉羽，女，山東海陽人，研究方向為中國畫。

呂非非，男，甘肅平涼人，二級教師，研究方向為中國畫。

參考文獻

[1]劉健.論“創傷”與藝術創作動機[J].電影文學，2008（12）：124-125.

[2]彭德.中國美術史[M].上海：上海人民出版社，2014：519.

[3]國玉.八大山人花鳥畫創作動機研究[J].赤峰學院學報，2016（1）：234.

[4]王樹良，張玉花.中國美術簡史[M].重慶：重慶大學出版社，2012：42.