淺析清末提學使方旭及其書畫藝術

摘 要：方旭作為蜀中“五老七賢”之一，素以道德詩文著稱，其書畫作品傳世較少，文章選取成都市溫江區博物館收藏方旭的部分作品進行介紹和分析，有力地佐證了方旭的別號，為詮釋方旭的生年及自號等提供了新的實物資料。

關鍵詞：方旭；世家生平；書畫藝術

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.11.024

1 方旭的世家和生平

安徽桐城桂林方氏家族是明清兩代著名的科舉望族，這一時期，該家族在科考、仕宦、治學和創作等方面取得了卓越的成就，以貢生、舉人、進士等功名出身者有100多位，眾多家族成員出仕為官①。方旭便是桐城桂林方氏家族史上的一個重要人物，屬于方氏七房，第十九世。其父方奎炯為方氏七房十八世，祖父方心簡為方氏七房十七世。方奎炯親生子有七人，其中方鑄排行老四，方旭排行老五②。

方旭的父親方奎炯，字昭甫，一字子明，號憬巖。道光二十年（1840）進士，授甘肅文縣令，調任隆德（今寧夏固原地區）知縣、高臺知縣。道光三十年（1850）任藍田知縣，后遷四川打箭爐（今四川康定市）同知。方奎炯任隆德縣令時，因為想減輕百姓的賦稅，瞞報開墾的田畝數，而遷怒了總督鄧廷楨。鄧廷楨在了解實情后，覺得方奎炯在理，反而非常賞識他③。方奎炯在任四川打箭爐同知時，不分民族，一視同仁實施“糶食”“搏擊豪強”“置重典”等政令，以剛柔相濟方式，將打箭爐治理得井井有條，并得到了民眾的肯定和擁戴，充分顯示了他的政治才能和功績。這對方旭以后做官理政有極大的影響。

方旭的兄長方鑄，字子陶，號劍華，自號盤陀育叟，又號華胥赤子。同治十二年（1873）舉人，光緒九年（1883）進士，著有《論語傳》《華胥赤子文集》《華胥赤子章奏》《華胥赤子遺集》《華胥赤子遺集說經篇》等④。

方旭生于1852年，幼時隨父入川，父親去世后，方旭與兄長方鑄一起回到桐城山中。方旭受父兄影響，從小立志，刻苦讀書，積極考取功名。方旭18歲考中秀才，但之后屢試不中，經其妻姐夫湖北天門縣令葉環圃舉薦，進入了湖北荊州府，成為知府倪文蔚⑤的幕僚，執掌文案兼家教。由于倪文蔚學識豐富，善書畫，方旭拜其為師，學習書畫，博覽群書。倪文蔚在歷任河南陳許道道臺、廣東臬臺和河南巡撫期間，方旭在其幕中，深受信任，并撰寫了許多的文告、奏議⑥。

光緒二十年（1894），方旭任四川蓬州（今蓬安）知州。據《光緒蓬州志》記載，“方旭，桐城拔貢，二十年六月任”⑦。方旭到蓬州任知州后，由于當時的《蓬州志》無圖且不詳。方旭決心續修《蓬州志》，便召集廩生伍聯珠等人，實地勘察蓬州山川地勢，繪制本州疆域圖。光緒二十二年（1896），方旭又特邀張禮杰撰寫“紀山”“紀川”和“沿革表”等，共同編纂《蓬州志》。光緒二十三年（1897）十月成書后，即付刊行⑧。

光緒二十八年（1902），方旭在擔任達縣知縣時，奉令廢除科舉，興辦學堂。因辦新式學堂缺乏人才，決定選派公費留學日本宏文師范速成班學生1名，這是達縣最早的官派出國留學生⑨。

方旭任華陽知縣期間，興革利弊，斷案公正，重視教育，僅用3個月就多次破獲巨盜，后開辦學校，在州縣倡導推行。據民國二十三年（1934）刻本《華陽縣志》記載，“旭任縣僅三月，既屢獲巨盜，復開置學校，為州縣倡”⑩。

方旭在夔州和邛州興辦學堂、治理有方、政績突出。特別是任邛州（今四川邛崍市）直隸州知州期間，充分顯示出學識淵博、才華出眾。方旭在前往日本考察期間，研究教育發展、機構設置等，有獨特見解和心得，撰寫了《州縣學堂謀始》，著重強調興辦學堂的重要性。方旭的政績和見解，深受四川總督錫良的贊賞。光緒三十一年（1905）九月初七日，錫良又上書奏請光緒皇帝嘉獎方旭等三位官員k。

光緒三十二年（1906）四月二十日，方旭晉升為四川提學使，到宣統元年（1909）二月十七日離職l。方旭在任四川提學使期間，極為重視教育，大力推行新式學堂。他上任后，改設仕學館為四川法政學堂，在成都創辦了四川工業學堂（今四川大學化學工程學院前身），還在成都設立省城勸學所和師范傳習所，全力打造標桿型的四川通省師范學堂，聘請教育界的知名人士充任勸學員，積極宣揚新學政策，并帶頭捐資辦學。當時，四川的學堂數量和師生人數均位居全國前列m。

辛亥革命后，已步入花甲的方旭隱居成都，和成都眾多文人交往甚為密切，常與巴蜀文人林思進、劉咸滎、楊葆生、楊光瓚、趙熙、蒲殿俊、邢錦生等贈答唱和。方旭與林思進年齡相差大，屬于忘年交，來往甚密，友誼頗深。1933年，方旭與劉咸滎發起“蓉社”，方旭擔任首任社長，共同研究學術，作畫吟詩，評鑒字畫，交流輔導等。方旭入川擔任蓬州知州時，聘請楊葆生為幕僚。楊葆生，生于1858年，平湖人。后來，方旭任達縣知縣、華陽縣知縣、夔州知府和川東道道臺等期間，楊葆生一直在旁邊輔佐，商談政治，相知相交。楊光瓚，字湘丞，四川敘州府隆昌縣人，是方旭的弟子，其知識淵博，才能卓越，曾任四川軍府秘書長，兩人年齡相差甚大，亦師亦友，曾參與編輯《鶴齋詩存》n。方旭與趙熙亦相交頗深，據《四川省志·人物志》記載，“趙熙游成都時，同蜀中名流宋育仁、方旭等結錦江詞社”。方旭通過與諸多文人墨客交流，其詩文創作水平得到了很大的提升，創作了大量的詩文作品，著有《鶴齋詩存》。

方旭不僅能詩善文，還精通書法繪畫，是民國晚清時期知名的書畫家，創作了許多書畫作品，其作品具有較高的藝術鑒賞價值。早年，方旭結識了書畫家倪文蔚，并拜倪文蔚為師，得以博覽群書，研習書畫。入川后，方旭與當時著名的書畫家多有來往，并互為題畫。1936年，近現代中國繪畫大師齊白石，游覽四川結識了方旭：“十六日到成都，住南門文廟后街。認識了方鶴叟旭”o。其后，齊白石慕方旭詩名，特請方旭為其《借山圖》題詩，完畢后，白石老人將自己的《佛像圖》轉送給方旭，以示謝意p。方旭與巴蜀地區的昌爾大、辜云若、鄧耔雪、駱成驤等常有書畫交往。昌爾大，別號解人，安岳縣城郊鄉人，其書法獨具一格，筆鋒渾厚，蒼勁有力。昌爾大寓居成都后，認識了蒲殿俊、胡俊、羅綸、張瀾、方旭等，結為知己，常相往來。辜云若（1842-1933），字培源，號竹西客，又號云迂。善畫山水，用筆簡練，極淡遠而題詠尤佳。方旭與辜云若互為對方題花。鄧耔雪，字之遴，號雪髯，能詩文，擅長書法和繪畫，與方旭多有交往。駱成驤，字公嘯，四川資州（今資中縣）人，工書法，光緒二十一年（1895）狀元，曾任山西提學使，去世時生活貧困。方旭特地為駱成驤題寫挽聯，足見方旭與之交深。

1940年，方旭去世，由于他清正廉明，德才兼備，頗有影響，又和社會名宿多有交往，具有廣泛社會聲望和政治影響力，被尊為蜀中“五老七賢”之一。民國時五老分別是：徐炯、趙熙、方旭、劉咸滎、曾鑒q。方旭作為“五老七賢”中唯一的外省人，他既為官方尊重和認可，又為百姓所敬仰。

2 方旭的書畫藝術

中國書法歷史悠久，書體沿革流變，歷經了多個繁盛時期。清代至民國時期，則是中國書法特有的一個繁盛時期，由于延續時間較長，這一時期誕生了數不勝數的書法名家，方旭便是其中之一。

方旭在書法方面，主要學習王羲之、王獻之、顏真卿、黃庭堅、米芾等大家的書法，其行書尤為精妙，從唐人入手，博采眾家之長，取其精髓，融會貫通，已經形成自家的體格。《四川省志·文化藝術志》有記載，“其書法從唐入手，上追二王，深得帖學要旨，敦厚平和”r。

成都市溫江區博物館收藏的《民國方旭行書〈醉后狂言酬贈蕭、殷二協律〉屏》（圖1），為方旭78歲時的作品，是一件難得的書法精品。該屏紙本，行書，一屏四幅，每屏縱128厘米，橫30.5厘米。書寫內容為白居易《醉后狂言，酬贈蕭、殷二協律》全詩11行，共181字，其筆力遒勁，運筆剛勁雄健，具奔騰之勢，中多飛白，筋強骨毅，變化無窮，結字自由放達，傾側之中多穩重。下筆凝重鋒利，體勢縱長，字形瘦長。如“若”結體于嚴謹平實中求奇險，于險絕中求平整，轉折自如，如“中”多飛白，筋強骨毅。款署“叔均尊兄正字，鶴叟方旭年七十有八”。款尾鈐白文方印“桐城方氏”，朱文方印“鶴叟”。

從方旭的年齡推知，此屏應為1929年所作，其用筆酣暢跌宕，奇崛沉著。字屏結構巧妙的結體，疏密有致，似有“疏可走馬，密不容針”之韻，這樣的疏密變化使整幅行書結構靈活生動。方旭的書法追求自我，敢于打破常規，不拘一格，自成一派。看他的書法，字里行間給人一種蕭瑟的感覺，頗有黃庭堅之法。字屏中多有渴筆，筆鋒轉側變換之刷掠之妙，毫發畢現，其行書中有意無意地用草書，又似有米芾之章。其書法作品在當時贏得了文化界的推崇，方旭堪稱一代書法名家。

方旭不僅在書法方面造詣頗深，在繪畫方面也同樣精倫絕妙。方旭的水墨山水畫，多采取傳統的三遠構圖法，以筆法為主導，充分發揮墨法的功能。運用墨的濃淡變化，形成遠山近嶺，林木蔥郁，云霧繚繞，溪水潺潺，在筆法上取法董巨s而又自出新意。

《民國方旭水墨山水圖軸》（圖2），紙本，立軸，縱84厘米，橫43厘米，水墨山水圖。此圖幅作于1926年12月（民國十五年丙寅），是方旭晚年75歲的一件經典之作，現藏于成都市溫江區博物館。圖中作平遠景色，遠處云霧間青山一抹，淡墨橫點作小樹叢林，山下有一飛瀑，中間一片空蒙，中部右側為一坡角，多用披麻皴加解索皴。近處山坡一隅，用枯筆淡皴畫幾株勁挺的古松碧梧，枝干蒼勁，中間作夾葉，樹下有茅屋數間。畫面左上角有麗江題跋，2行23字，行書，文曰：“云來溪澗幽，云去峰巒翠。茅屋帶鳴琴，幽幽招隱意。麗江題。”跋尾有朱文方印：“一生謹慎。”畫面右上角為方旭款識，四行十九字，行書款：“麗江世兄雅屬，丙寅十二月，鶴叟方旭，年七十五。”款尾有朱文方印“鶴壽”，右下角有白文方印“畫意詩心”。該幅作品為方旭繪畫，邢錦生題詩，系兩人共同完成。邢錦生，字麗江，四川成都人，以詩畫著稱，生卒年不詳。與方旭、劉咸滎多有唱和，其曾祖邢申甫為成都知縣。從作品中“麗江世兄雅屬”一句，可以看出此幅是應方旭的好友邢錦生囑咐而作的。

成都市溫江區博物館收藏的另一件《民國方旭水墨山水圖軸》（圖3），絹本，立軸，縱84厘米，橫40厘米，水墨山水圖。此圖幅作于1930年3月（民國十九年庚午），是方旭晚年79歲的又一件精品之作。圖中遠處云霧間遠山一林，中間聳立一山峰，山石多用披麻皴加解索皴，濃墨點苔后施以渲染，顯得筆墨粗放，右下角山坡一隅，用枯筆淡皴畫幾株勁挺的古松，碧梧掩于幽靜山澗之間，枝干蒼勁，中間作夾葉。叢林中有一茅屋系粗筆濃墨勾勒而成。畫的右上角書行書題：“我本鄉下人，少壯行萬里；老在城市居，心中有山水。”表現出方旭積極樂觀的人生態度、不拘一格的氣概以及對自我價值的尋求，在平淡靜謐中顯示出一種出塵的高雅之趣。款“庚午三月，應解人四兄之屬，鶴叟方旭年七十九”題款5行39字，款尾鈐白文方印“華胥黎”，右下角鈐白文方印3行6字“鶴叟詩書畫印”。從作品中落款“解人四兄之屬”可以看出，該作是受方旭的好友昌爾大之托完成的。此幅作品中印文“華胥黎”，有力地佐證了方旭的別號為“華胥黎”。

方旭的水墨山水圖，筆法新意，云霧遠山，林木蒼郁，筆墨秀潤，氣韻生動，其繪畫功力已達到爐火純青之佳境，不愧為晚清民國時期的一代繪畫名家。值得一提的是，從以上水墨山水圖的作畫時間和方旭署款的年齡，可以推知方旭的出生時間應為1852年。

方旭素以道德詩文著稱，少有書畫作品傳世，成都市溫江區博物館收藏的這幾幅書畫作品，因而顯得彌足珍貴。

3 結語

方旭（1852—1940）生于安徽桐城桂林方氏大家族，字鶴齋、和齋，號鶴壽、鶴叟，又號華胥黎，乙酉拔貢。早年四處奔波，中年仕宦各地，晚年隱居成都，官職至清末四川提學使，八十九歲離世。方旭一生交游廣闊，既有政界顯貴，親朋故交，文人名流，書畫名家，又有底層的三教九流，是蜀中“五老七賢”之一。方旭既是晚清民國巴蜀地區文壇名宿，又是晚清民國的書畫名家。他的詩文、書畫都有作品傳世，著有《鶴齋詩存》。

方旭是桐城桂林方氏家族史上一個重要人物。方旭執政期間頗有聲望，清正廉明，善于斷案，執法嚴明，改良獄政，設義倉賑災，減免貧民苛稅，免解昭信股票。他重視教育，興學育才，倡辦新學，在清末和民國初期的教育改革中發揮了極為重要的作用。他在文學、書法、繪畫等領域取得的成就，對研究中國近現代傳統文化具有重要的作用和深遠的意義。

注釋

①丁超睿.清代科舉家族桐城方氏研究[D].沈陽：遼寧大學，2012：4.

②肖露.方旭研究[D].成都：四川師范大學，2019：8-9.

③馬其昶.桐城耆舊傳[M].合肥：黃山書社，2013：387-388.

④丁超睿.清代科舉家族桐城方氏研究[D].沈陽：遼寧大學，2012：39.

⑤魏秀梅.清季職官表附人物錄[M].北京：中華書局，2013：834.

⑥四川省地方志編纂委員會.四川省志：人物志：下[M].成都：四川人民出版社，2001：798.

⑦中國地方志集成編委會.中國地方志集成：四川府縣志輯58：光緒蓬州志：職役篇第八：十一[M].成都：巴蜀書社，1992.

⑧方旭.光緒蓬州志：蓬州志序[M].蓬安縣縣志編纂委員會辦公室，點校，整理.北京：團結出版社，2020.

⑨達縣市地方志工作委員會.達縣市志：第24篇：人物[M].成都：四川人民出版社，1994：753.

⑩曾鑒，林思進.華陽縣志：36卷：卷六：官師十六[M].刻本.民國二十三年（1934）.

k中國科學院歷史研究所第三所.錫良遺稿：奏稿：奏稿卷五[M].北京：中華書局，1959：529-530.

l魏秀梅.清季職官表附人物錄[M].北京：中華書局，2013：473.

m肖露.方旭研究[D].成都：四川師范大學，2019：17.

n肖露.方旭研究[D].成都：四川師范大學，2019：21，24.

o齊白石.齊白石自述[M].文明國，編.合肥：安徽文藝出版社，2014：114.

p北京畫院.齊白石研究：第一輯[M].南寧：廣西美術出版社，2013：208.

q鄭逸梅.藝林散葉續編[M].北京：中華書局，1987：213.

r四川省地方志編纂委員會.四川省志：文化藝術志[M].成都：四川人民出版社，2000：361-362.

s董巨，古代畫家并稱：五代南唐畫家董源、宋畫家巨然并稱“董巨”。董源（？—962），字叔達，江南鐘陵（今江西進賢）人。五代南唐畫家，南唐中主時任北苑副使，故人稱“董北苑”。董源具有多方面的繪畫才能，擅長山水畫，并以畫人物及牛、虎、龍等著稱。參見：陳聿東.名畫鑒賞[M].鄭州：河南人民出版社，2003：41.巨然，生卒年不詳，僧人，江寧（今江蘇南京）人，受業本郡開元寺。工畫山水，祖述董源，皆臻妙理。參見：俞劍華.中國美術家人名辭典[M].上海：上海人民美術出版社，2004：161.