三種視角下的巴托克《鋼琴奏鳴曲》（Sz.80）第一樂章分析

［摘 要］ 《鋼琴奏鳴曲》（Sz.80）是貝拉·巴托克畢生創作的唯一一首鋼琴奏鳴曲。文章從“軸心體系”、“綜合調式的運用”“斐波拉契數列與黃金比例的運用”三種視角剖析了《鋼琴奏鳴曲》Sz.80第一樂章的創作技法：深層影響作品調性布局與和聲進行的“軸心體系”；在高度半音化的音樂中仍然保持調性存在的“綜合調式”；控制著動機細胞與宏觀結構的“斐波拉契數列與黃金分割”，從而揭示這部作品豐富的內涵和作曲家追求音樂藝術性與邏輯性相統一的創作理念。

［關鍵詞］ 巴托克；鋼琴奏鳴曲；軸心體系；綜合調式；斐波拉契數列；黃金分割

［中圖分類號］ J657" " ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）11-0087-05

貝拉·巴托克（Béla" Bartók，1881—1945）是20世紀新民族主義音樂的代表人物，是20世紀最偉大的作曲家、鋼琴家、民族音樂學家之一。繼承傳統、承認現代，巴托克的作品不僅吸收了民間音樂中原始形態養分，還糅合了音響學、數學比率法等新穎的創作理念，保持嚴謹性的同時又不失美學價值，融民族精神與新穎技法為一體。

目前，國內文獻關于巴托克的作曲技術理論研究主要涉及調式半音體系、極音和弦、人工合成音列、泛音和弦等方面，“軸心體系”“斐波拉契數列”“黃金比例技法”近年來也略有涉及。如賈達群的《巴托克：民間音樂的理性處理與對稱軸心體系和黃金比例技法》［1］、朱楣的《“軸心體系”與“斐波拉契數列與黃金分割”理論實踐在巴托克〈雙鋼琴與打擊樂奏鳴曲〉第一樂章的深層控制作用》［2］等，主要都針對《雙鋼琴與打擊樂奏鳴曲》這部作品。……