峽江一輪月 故事代代傳

奔騰不息的峽江上，世世代代激蕩著悲壯忠烈的家國情懷，流淌著深情凄美的人間情愛……正如劇中生于斯長于斯的江小月，她生逢亂世，命運多舛。

江小月二十歲時，不幸遭遇“九五”慘案，恩愛夫君死于非命，她成了年輕的孀婦；她忠貞守寡、辛酸持家十二年，卻也與橈夫子水老大陷入愛和矛盾中；在全民抗戰的一九三八年，那個“東方的敦刻爾克”大西遷中，她失去了生死相許的戀人；她用柔弱的雙肩，挑起了撫養為國捐軀的船幫孤兒的重擔；在隨即到來的內戰歲月中，面臨撫養的遺孤被抓壯丁，民團丘八乘機霸奪客棧的困境；而伴隨她、深愛她二十余載的客棧伙計劉望，在最危急的時刻挺身而出，小月最終將自己的真情大愛獻給了這個即將告別人世的男人。

——《峽江月》劇情梗概

萬州，一座歷史悠久的文化古城，一座豪情萬丈的英雄之城。

重慶市三峽川劇藝術研究傳承中心（重慶市三峽川劇團）主任譚繼瓊一直有一個愿望，就是把萬州的故事推上川劇舞臺。

一部大型原創川劇《峽江月》由此誕生，并成為宣傳重慶、宣傳萬州，謳歌時代、謳歌人民、謳歌英雄的藝術精品。

愿望 排演萬州的故事

10月20日，由重慶市人民政府主辦的2024世界大河歌會如約在萬州區唱響。譚繼瓊登臺表演，讓觀眾感受川劇的魅力，讓世界聽到長江的聲音。

透過其優美的唱腔，人們仿佛又看到了《峽江月》中的譚繼瓊。

2020年10月20日晚，《峽江月》首次在萬州大會堂試演。這一年，也是譚繼瓊扎根川劇的第三十二個年頭。

“1988年，我剛讀完初中，遇到萬縣市川劇團（現重慶市三峽川劇團）在云陽招生，我就通過招考進團學藝。”30多年一路走來，譚繼瓊成長為國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者，對川劇的一腔熱忱從未改變。

長久以來，譚繼瓊心底埋藏著一個愿望：“我從小開始學戲，印象最深的就是聽父輩講述發生在萬州的人物故事，因此一直希望有機會排演萬州的故事。”

2018年，譚繼瓊恰好看到電視劇里“敦刻爾克大撤退”的場景，她立馬想到“宜昌大撤退”——完成150余萬人、100余萬噸戰略物資從宜昌到重慶的轉移，保住了中國民族工業的命脈和大批人才，被譽為“東方的敦刻爾克大撤退”。

“在這一歷史事件中，萬縣（現萬州區）成為重要的中轉站，許多戰略物資和設備經這里轉運至重慶、成都等地。當時，這里的人們身上發生了怎樣的故事？”書寫一群小人物的家國情懷的念頭，就這樣誕生了。

《峽江月》于2018年開始籌劃，緊接著是一系列論證研討。

“對于我們這樣一個小劇團而言，要投入數百萬元打造一部大劇目，是一件天大的事，因此我們非常慎重。”譚繼瓊回憶道。

請來著名劇作家鄭瑞林，于峽江兩岸聆聽歷史的濤聲，立足真實故事進行挖掘和創作；請來國家一級導演查明哲，運用現代化舞美設計對百姓生活進行藝術拓展……

歷經三年時間，《峽江月》在立意、選材、劇本創作、舞美、服裝、燈光、造型、音樂、唱腔設計等方面進行反復修改提升。即便該劇目在2020年試演后獲各級專家認可，劇團仍然精益求精、不斷打磨，通過二十次修改，使其成為廣受肯定的舞臺藝術精品。

一個女人的情感歷程，折射半部中國現代史。

譚繼瓊介紹，《峽江月》講述的故事始于民國年間，后又過渡至抗日戰爭、解放戰爭的大背景下，通過萬縣南門口碼頭“望江客棧”老板娘江小月與峽江上三位男子之間悲壯的愛情故事，一群小人物的悲歡怒喜與國家的興衰存亡緊密對位串聯，融入真實發生的“九五”慘案和“宜昌大撤退”“重慶大轟炸”“川軍出川抗日”等場景，將苦難的民國歷史和時代變遷中的人物眾生相，以川劇的形式生動地展現在觀眾面前。

驚艷 峽江兒女奮斗史

“峽山高，云遮月，峽江千年，唱圓缺；但得天清地明時，天清地明時，皎潔最是峽江月……”2021年11月30日，《峽江月》首次正式公演。

譚繼瓊對劇情發展理解深刻，角色情感把握準確，形象展示鮮明生動，加上她扎實的基本功，幾十年練就的唱作念打已臻佳境，尤其是憑借非凡的唱功，博得滿場觀眾的喝彩鼓掌。

大幕垂下，譚繼瓊激動得熱淚盈眶。

此后，各方好評如潮水般涌來。

“這部劇很感人，描寫了萬縣人民于國難當頭之際，艱難生存的歷史生活畫卷，展現了萬縣人民用鮮血和生命捍衛民族的尊嚴。”一位年逾七旬的資深戲劇愛好者說，自己癡迷戲劇已有40余年，時隔多年能再次欣賞到萬州本土打造的大型川劇，心情非常激動。

有人贊嘆，“峽江月”的題眼是“月”，導演和舞美藝術家們也牢牢抓住了“月”。如鐮的半月、猩紅的圓月……正是這月色的陰晴圓缺，讓平凡的舞臺變得神奇起來。

有人評價，《峽江月》將巴渝川劇的特征表現得淋漓盡致。有文藝評論家說，《峽江月》劇情跌宕起伏，令人悲喜交集。

在聲腔方面，除傳統川劇五大聲腔之外，《峽江月》還融入了吹吹腔、安慶腔及江南民歌小調，并多次演奏與川劇同期列入重慶市首批非遺項目的萬州“四川竹琴”，這也是為該劇錦上添花的神來之筆。

“我演得非常過癮，真是酣暢淋漓。尤其是劇中水老大退聘禮、水老大犧牲和劉望去世三場戲，讓人柔腸寸斷、痛徹心扉。”譚繼瓊說。

1926年，國民革命軍節節勝利，英帝國主義以種種借口，悍然派出軍艦炮轟萬縣平民，造成了眾多無辜百姓的傷亡——這就是著名的“九五”慘案，江小月的丈夫也未能幸免。

男主人公水老大，是陳老三同生死的老友，女主人公在尋找廢墟中的丈夫時，救出了水老大，這就成了二人情感的淵源。而后，這一對身處社會底層的苦命人日久生情，卻遭遇世俗的重重阻力。

該劇第三場，江小月無奈退還水老大聘禮時內心的情感掙扎；而后水老大犧牲，江小月發現他心愛的嗩吶時的撕心裂肺，都被譚繼瓊演繹得淋漓盡致。

全劇結尾處，深愛她二十余載的客棧伙計劉望之死，更是成為“席卷”女主人公的“心靈風暴”，引發江小月一大段傾訴心聲的唱段。

富有感染力的川劇高腔、幽默詼諧的臺詞語言、簡約卻寫意的舞美、感人肺腑的故事情節，讓《峽江月》獲得了2021年重慶市文藝創作資助項目、第九屆重慶藝術獎等。

2023年10月，《峽江月》入選第十八屆“中國戲劇節”，是重慶唯一入選劇目。

這一大型現代原創川劇參加在溫州舉辦的第十八屆“中國戲劇節”展演活動時，驚艷了來自全國各地的觀眾。

堅持 走出創新發展之路

《峽江月》被認為是重慶市近年來新創川劇的代表劇目之一。

它始于譚繼瓊的愿望，更源于一群人的堅持。

重慶市三峽川劇藝術研究傳承中心（重慶市三峽川劇團）成立于1952年，原為“萬縣市川劇團”。2012年文化體制改革后，該劇團是重慶為數不多的國有專業川劇表演團體之一。

該劇團常年堅持演出和創作，致力于川劇藝術的傳承、創新和發展，為保護、普及、推廣川劇事業作出了努力和貢獻。

近十年來，該劇團送演出到城鎮、鄉村、學校，服務三峽庫區及渝東北片區觀眾人數達1100萬，演出達2000余場。其中，《鳴鳳》《白露為霜》《峽江月》最為人稱道。這是劇團十年磨三戲，塑造三位不同身份、不同際遇的民國女性，構成民國題材川劇三部曲，體現了傳統戲曲對現實生活的有益探索和創新實踐。

“排演《鳴鳳》的時候，是我們最艱難的一段日子。”譚繼瓊回憶，當時劇團處于風雨飄搖之中。

2003年，年僅30歲的譚繼瓊接任團長。全國的戲劇團都面臨萎縮，重慶市三峽川劇團很多年沒有新的創作，一度瀕臨解散。

2009年，譚繼瓊得到了重慶著名劇作家隆學義的劇本《鳴鳳》。然而，劇團的演員們卻猶豫了：基層劇團缺人才少資金，如何撐起這樣的大劇目？如果演出失敗，劇團要何去何從？

“先接下劇本再說。”隨后，譚繼瓊四處奔波籌資金，慢慢把主創團隊組建了起來。大家心往一處想、勁往一處使，不分晝夜地辛苦排練。

《鳴鳳》終于銜得梅花來。

2009年7月，《鳴鳳》在重慶市首演成功，榮耀紛至沓來：譚繼瓊獲得第二十五屆中國戲劇梅花獎，《鳴鳳》獲得國家舞臺藝術精品工程資助劇目、戲劇節優秀劇目獎、中國藝術節優秀表演獎。

從事川劇藝術36年，譚繼瓊聽聞和經歷了川劇的興衰沉浮與發展。在她看來，保護、傳承和創新是川劇長遠發展的必要途徑和措施，因此對川渝兩地協同為川劇立法寄予厚望。

“這對川劇保護傳承來說，無疑是一場及時雨，川劇的振興發展從此有了堅實的法治保障。”譚繼瓊認為，此舉有助于解決川劇院團在傳承發展中面臨的人才培養、劇目創作、院團建設等一系列問題和政策瓶頸。

如今，她期待著法規盡快從“紙上”落到行動中，為川劇的保護、傳承和發展賦能助力，讓川劇再火起來、人才強起來、票房漲起來、觀眾多起來。

（本文由受訪者供圖）