關于香港黑色電影的初步探討

黑色電影是香港電影市場令人矚目的電影題材，在香港長盛不衰，深刻反映了中國傳統江湖文化與香港社會現實之間的融合，展現了豐富多彩且復雜的歷史文化與社會心理。本研究以香港黑色電影為核心議題，著重探討其代表類型，如吳宇森的英雄片系列以及杜琪峰的黑色電影系列，以期深入剖析香港黑色電影的藝術內涵與文化價值，探討其形成原因、拍攝風格、人物設定等。黑色電影之所以難能可貴，是因為其在深刻揭露現實丑惡與絕望的同時，依然能夠展現人性中美好的光輝。這種展現不僅引發了觀眾的深刻反思，更是對倫理、道德等價值觀念的堅定維護。

黑色電影的文化土壤

形成

20世紀70年代中后期至80年代，在香港電影新浪潮運動中，導演們受到影響，開始探索適合香港社會的內容及觀眾習慣的形式，這一時期的電影明顯體現了本土化特點。“新浪潮”期間產生的一些影視劇作已在主題意蘊上展現出黑色電影的風格和改變傳統形式的意圖，香港黑色電影的風貌在這段時間初見端倪。新港片及其作者重視展現香港身份與意識，作品強調本土意識，反映社會現實，揭示了港人的生存狀態。

發展

香港新浪潮導演巧妙地將西方現代電影觀念融入電影創作，同時香港的電影類型也日臻固化。在電影美學領域的探索上，最具突破性的成就體現為對暴力元素的大膽運用，這種運用既非無節制亦非無意義，而是恰到好處地豐富了影片的內涵與表達。

徐克導演的作品《第一類型危險》（圖1）深刻描繪了香港作為一座充滿壓抑氛圍的牢籠形象，劇情展現了暴力宣泄，獲影評人羅卡好評。這部電影的控訴與顛覆意識強烈，暴力元素意義深刻，結局黑暗，揭示了社會弊端和人性的復雜，黑色電影元素引人深思。徐克導演技藝精湛，作品內涵深刻，為香港電影的發展作出了巨大貢獻。

20世紀80年代末至90年代初，香港黑色電影深受風格作品啟發。王家衛的《旺角卡門》凸顯了黑色元素，改變了黑色電影敘述方式，側重于描繪社會的動蕩和悲涼。20世紀末，香港黑色電影創作達到了巔峰。1996年，“銀河映像”推出《一個字頭的誕生》。這部電影標志著香港“新黑色電影”的誕生，作品多包含幽暗悲觀的情緒。21世紀以來，兩地文化交流加深，合拍電影興起。為適應內地市場需求，香港在黑色電影制作風格上進行了調整，與大陸電影制度保持平衡。在初期合拍的影片中，尷尬的對手戲和突兀的演員環境導致影片展現效果不佳。

大陸缺乏黑色電影拍攝及警匪、黑幫類型演員。雖然孫紅雷等內地演員演過犯罪劇，但其與犯罪者形象難以完全貼合。不過也有少部分平衡之作，如《無間道》三部曲。近年也有佳作，如《寒戰》《竊聽風云》等。

黑色電影的黑色之風

黑色電影敘事風格

經典黑色電影常遵循“開始—發展—高潮—結局”的敘事順序，如《馬耳他之鷹》。20世紀90年代后的香港黑色電影不再強調血腥暴力，而是注重敘事技巧。杜琪峰的黑幫電影布局精妙絕倫，結構緊湊而富有創意，情節發展更是峰回路轉，令人驚嘆不已，敘事手法從容流暢，深入淺出地展現了故事的精彩內涵。同時，《馬耳他之鷹》擅長調動觀眾情緒、掌控節奏，使觀眾在觀看過程中始終保持高度的緊張感和期待感。

黑色電影的敘事有多線敘事，通過設定多種不同的結局豐富內容的層次與骨架，使故事更加飽滿而富有張力。同時，環形敘事的手法不僅增強了結構的立體感，更使得整個故事線索更加清晰、完整。在香港電影界，眾多知名導演均擅長運用這種獨特的敘事方式，以服務于他們所鐘愛的“黑色性”主題，從而打造出別具一格的影視作品。

黑色電影槍的塑造

槍為權力之象征，亦寓極端危險之意。在杜琪峰影片中，槍亦成權杖。權力失控，社會秩序瞬亂，儀表之貌變偽裝。如果回歸槍的暴力層面，我們就會回到暴力的原始性探討。

《PTU》（圖2）是“槍”題材電影佳作，描述警察丟槍后如何掩蓋真相。警察代表權力，職責是維護秩序，警局對警察要求嚴格。丟槍后，何展文堅持“穿上警服就是兄弟”，未上報，爭取找槍時間。肥沙平時強勢，丟槍后風光不再，怕受罰，被迫協助黑社會。何展文與肥沙處境不同。肥沙找回槍后恢復支配者形象，在槍戰中維權者風采盡顯。

與之相反的是比《PTU》上映更早的電影《黑社會》，這部電影采用的是一種新的暴力展現方式。在《黑社會》系列中，杜琪峰嘗試不用槍象征暴力，槍在此系列中成為禁忌。導演解釋，在黑幫沖突中刀更常用，刀在此系列中凸顯暴力地位。刀在中國曾是儀式象征。影片暴力源于原始欲望，槍與普通人距離遠，緊張感主要來自試聽體驗。刀、棍、石頭等日常暴力元素更具暗黑意味，強化了黑色電影的氛圍。

如果把電影中的槍一分為二，那么有槍支出現，就象征著壓制、死亡和暴力。沒有槍支出現，暴力和黑色的意味則更加殘酷。槍只是體現斗爭和壓迫的工具之一，無論它存不存在，宿命仍在于殺戮。

黑色電影的人物塑造

多重身份

在香港黑色電影中，警察與臥底是常見的人物設定，他們常游走在道德邊緣，命運多變。

《無間道》（圖3）是香港黑色電影的代表作，講述了警察與臥底、背叛與反背叛的故事。這部電影共分三部，時間順序為二、一、三。陳永仁是正直的警察，劉建明前途無量，兩人相互糾纏，都承受著臥底之苦。

《無間道》不僅講述了黑幫與警察斗智斗勇的故事，更是一個關于自我救贖的故事。臥底身份導致主角生活黑暗壓抑，無法實現人生救贖，掌握不了命運，令人心生悲愴。

蛇蝎美女

蛇蝎美女是黑色影片的標志性元素，既滿足了男性觀眾/主人公的性幻想，又對銀幕內男性構成了威脅。她們在影片中處于危險位置，主動且強大，但并不代表女權勝利。她們帶有性符號，被男性恐嚇并受到打壓。

香港黑色電影中的蛇蝎美女與西方電影中的女性形象存在較大差異。香港電影強調男性情感，女性角色被弱化。這些蛇蝎美女主要用于喚起男性角色的善念，作為推動劇情的“籌碼”。女性角色對情節發展影響小，一般是男性主角的附屬品，襯托男性的權力和性別特征，樹立主角“人性”形象，并牽制其“惡”。在結局時，她們也被用于博取觀眾的同情，增加感情分量。

總之，香港黑色電影繼承了西方類型基因，并結合本土經驗，實現了本土化，展現了獨特性。其創作方法呈爆發式增長，側重體現導演個性。

1990年前后，香港電影市場低迷，黑色電影成為除暴力片外的新選擇。21世紀，港片雖無法比肩輝煌時期，但此風格對日后的影片仍然產生了深遠影響。

當前，國內對香港黑色電影的研究不足，觀眾認識模糊，概念尚未確立。香港黑色電影的文化癥候意義值得深入探討，這類研究將為國產類型片發展提供指導和建議。

作者簡介：李昊一，男，漢族，山西長治人，贛南師范大學，碩士研究生，研究方向：播音與主持藝術。

韓雨晨，女，漢族，山西長治人，贛南師范大學，碩士研究生，研究方向：播音與主持藝術。