小小說有多大

高春陽，中國作家協會會員。魯迅文學院第17屆高研班學員。《天池小小說》2023年、2024年專欄作家。作品散見《文藝報》《小說選刊》《作家文摘》等。著有詩集、散文集四部，長篇小說三部。長篇小說《明日彩虹》改編成電視連續劇。獲第21屆中國微型小說年度獎等獎項。

小小說的小，是指內容上。小小說因為字數受限制，難以承載宏大主題和多重敘事，更適合把一個人寫明白，把一件事寫透，把一個主題升華。

小小說的大，是指意義上。避免宏大社會主題，避免刻意制造溫暖和感動，寫揭示人性的作品，作品才有力量打動人，才真正能體現出小小說的大。

人性，人性，我們整天在作品中探討人性。

所謂人性，是一個人面對現實，在自身擁有穩定的態度和習慣了的行為模式面前，所表現出來的人格特征。人物性格的特點，具有穩定性和復雜性。人的性格一旦形成，就不能被改變，只能受影響。人的性格分為表象性格和內心性格。在社會交往中，沒有壓力的交往，人所表現出來的性格都是表象性格。一旦有了壓力，人物才能展現出其內心性格。

人是具有多重性格和多種人格的。什么是試金石？如何認識自己？是壓力。人物性格的真相，只有在壓力之下做出的選擇才能揭示。壓力越大越能表現出人物的本質和真相。就是說，一個人表面上看似如此，實際上并不一定如此。在小小說創作中，在人物設定上，有一個規律，就是人物的內心絕對不能與表面一樣。這樣寫出來的人物才豐滿，才立體，才出戲，才有看頭。

有一個詞叫：厚云積岸，大水走泥。小說要寫的是厚云是如何積岸的，大水是如何走泥的。因為人物性格的真相，永遠都是在故事的表面之下。當然，主題有單一主題和多重主題之分，表達小說主題的多義性更精彩。小小說用最簡單的文字表最深刻和多義的主題，無疑就是好的小小說。

人物要置于故事之中。再先鋒的小說也不能通篇都是一個人的主觀臆想。我們要講好一個故事，腦子里要清晰地搬出來一個詞，叫沖突。講故事的過程就是設置沖突的過程。故事好不好完全取決于沖突設置得好不好。當然，小小說不能模式化和概念化。只要是講好故事，哪怕是去故事化，也得寫好人物。

沖突是故事最大的推動力。從某種意義上說，沖突就是故事的主題。沖突的結束就是故事的結束。沖突的表現方式是雙方的對立。沖突包括障礙、矛盾、懸疑、誤會等等。沖突包括外部沖突和內心沖突。外部沖突是指外部環境帶來的沖突，比如戰爭沖突，這是我們個人決定不了的。內心沖突是指人物內心因觀念受到沖擊、習慣受到影響、行為被迫改變，從而產生內心的自我沖突。當然，高明的沖突設定，往往都是兩者兼備的。

塑造人物形象，人物性格要有軟肋，或者說弱點，沖突就容易構建了。主要人物的目的要給他設置一個反作用力，這樣沖突就來了。比如說我要復仇這樣一個主題。我的軟肋是老婆和孩子。那么反作用力可以是這樣，給敵人安排一場對我老婆孩子的綁架，對我產生脅迫。這是影視劇中常見的橋段。

所以說，故事的沖突設定是好故事的密碼。寫作之前進行故事設定，通常只用一句話概括。我曾經讀到美國作家海史密斯的小說《列車上的陌生人》，他自言的故事設定是：兩個人同意去謀殺彼此的敵手，以確保一個雙方都不在場的證明能夠成立。這一句話，兩個人物，兩場謀殺，互為懸疑，互為目的。非常高明。

小小說體量小，沖突還要不要？當然要。小小說中的沖突，不一定是你死我活，不一定是正義與邪惡。一波一折，一波兩折，一波三折，沒什么不可。反而是小的沖突，一個情感對立，一個觀念對立，一個事件的處理方式對立，一個習慣的對立，往事和現實的對立等等，更容易出彩。

用“微言大義”來形容小小說，再貼切不過。

小小說要么寫出點意思，要么寫出點意義，總得讓人有點念想。這種念想來自于作品對社會的關注、對人生的關懷、對精神的關心。

有人把小小說寫得越來越故事化，有人把小小說寫得越來越去故事化，相反的兩個方向，無非都是在做著同一種實驗，小小說到底能有多大？

任何小說都是形象化的哲學。有人說小小說是在螺殼里跳舞。撐開內容，撐開形式，靠什么？當然靠想象力。想象力有多大，小小說就有多大。

每位小小說作者，都是在加力和減力之間較勁。較勁的過程，就是小小說真正以小博大，博出未來的過程。