淺析色彩在版畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

隨著社會發(fā)展，大眾的審美水平發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變，推動藝術(shù)領(lǐng)域朝著多元化的方向發(fā)展，版畫藝術(shù)也隨之得到了創(chuàng)新發(fā)展，逐漸被更多的人認(rèn)識和了解，獲得了廣泛的群眾基礎(chǔ)。版畫作為一種較為特殊的藝術(shù)形式，并非是對客觀事物的簡單描繪，而是嘗試將不同色彩運(yùn)用其中，傳遞不同的情感元素。由于不同版畫創(chuàng)作者對色彩的理解有所不同，因此版畫作品最終的呈現(xiàn)效果也是不盡相同的，推動著版畫藝術(shù)逐漸多元化發(fā)展。本文通過對版畫創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用情況進(jìn)行研究，有助于豐富相關(guān)理論儲備，為這門藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到一定促進(jìn)作用。

一、版畫藝術(shù)簡述

版畫藝術(shù)屬于美術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分，也可以將其歸結(jié)為視覺藝術(shù)和造型藝術(shù)的集合體。廣義層面上的版畫藝術(shù)，主要是指印刷業(yè)出現(xiàn)前的印制圖形，狹義層面的版畫藝術(shù)則是指藝術(shù)家設(shè)計制作版面，然后經(jīng)過印制呈現(xiàn)的美術(shù)作品。總體看，版畫的制作多是用刀或化學(xué)藥品等，在石、木等材料上雕刻出相應(yīng)的圖案，并將這些圖案印刷出來的特殊藝術(shù)形式。1931年魯迅大力推行新興木刻，揭開了我國版畫藝術(shù)發(fā)展的新篇章。在此之前，版畫多是復(fù)制版畫，二者之間的區(qū)別不僅僅在于制作技藝方面，還表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)功能等方面。[1]新興版畫的誕生推動了我國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，其與印刷工藝緊密聯(lián)系，二者相互促進(jìn)、共同發(fā)展。以往的版畫制作多會選擇黑色和白色，通過黑白顏色的濃淡、輕重來呈現(xiàn)其藝術(shù)效果。初期的版畫創(chuàng)作多由數(shù)名創(chuàng)作者共同完成，此種模式不可避免地影響著版畫的創(chuàng)作速度。發(fā)展至今，版畫創(chuàng)作者可以靈活運(yùn)用多種多樣的顏色，并且一人即可完成所有的工序，極大地推動了版畫藝術(shù)的發(fā)展。[2]

二、版畫創(chuàng)作中色彩運(yùn)用的重要性

版畫藝術(shù)創(chuàng)作包含多個環(huán)節(jié)，如前期構(gòu)思、制版、印刷等，各個環(huán)節(jié)都表現(xiàn)出極強(qiáng)的技術(shù)性與藝術(shù)性。在這些環(huán)節(jié)中，色彩的運(yùn)用則是一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，直接影響到版畫最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果以及情感的傳遞效果。黑白版畫是將黑色和白色合理搭配，并通過線條形式來呈現(xiàn)藝術(shù)語言，由于其顏色搭配簡單，所以創(chuàng)作者重點(diǎn)關(guān)注作品的構(gòu)圖、整體氛圍的和諧。套色木刻版畫有水印套色和油印套色兩種，前者是對墨色調(diào)色，借助色調(diào)深淺來渲染畫面，畫面整體更加有意境；后者除了使用黑白兩色以外，還有紅、黃、藍(lán)等顏色，色彩較為豐富飽滿，且有獨(dú)特的光澤。由此可見，色彩在版畫創(chuàng)作中有著重要作用。[3]

（一）色彩的運(yùn)用影響著版畫的視覺表現(xiàn)力

色彩具有豐富的表現(xiàn)，能增強(qiáng)畫面的層次感，營造出不同的氛圍和情感。版畫創(chuàng)作者圍繞創(chuàng)作主題精心選擇和搭配不同色彩，能夠讓作品更加鮮活、生動，呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。同時，色彩還可以強(qiáng)調(diào)畫面重點(diǎn)，起到引導(dǎo)觀者視線的作用。

（二）色彩運(yùn)用關(guān)系到版畫作品的情感傳遞

不同色彩有著不同的情感屬性，在版畫創(chuàng)作中運(yùn)用不同色彩能夠展現(xiàn)出不同的情感狀態(tài)。如采用冷色調(diào)來表現(xiàn)憂郁、沉靜的情感，而暖色調(diào)大多表現(xiàn)歡樂、溫馨以及陽光的情感，創(chuàng)作者將自身情感與色彩巧妙融合，有助于觀者在欣賞作品時獲得強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。

（三）色彩的運(yùn)用能夠深化版畫作品的主題內(nèi)涵

版畫創(chuàng)作中通過選擇一些具有象征意義的色彩，能夠起到豐富作品內(nèi)涵、突出作品主題的作用。[4]如版畫作品以紅色為主色調(diào)，加入其他鮮艷、明亮的顏色，可以表現(xiàn)熱情的主題等，實(shí)現(xiàn)作品主題的升華。

三、版畫創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)形式

版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，要想表達(dá)不同的主題，傳遞不同的情感，創(chuàng)作者就要合理搭配和運(yùn)用不同的色彩，在帶給觀者強(qiáng)烈視覺沖擊的同時，也可以賦予版畫豐富的藝術(shù)語言。色彩在版畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，其主觀作用是讓人們感受到色彩中所蘊(yùn)含的“情感”。誠然，色彩本身并不具有任何情感色彩，但在實(shí)踐發(fā)展中，人們通過對客觀事物的感受和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行提煉總結(jié)，賦予了這些色彩不同的情感。由于人們認(rèn)知不同、思維方式不同，看待同一種色彩也會產(chǎn)生不同的感受。也正是這種特性，造就了版畫藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力。

（一）傳統(tǒng)版畫的黑白兩色

傳統(tǒng)版畫藝術(shù)中，黑白兩色是創(chuàng)作的基礎(chǔ)顏色，通過調(diào)整顏色的濃淡、著色的輕重來呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。版畫之所以采用黑色和白色進(jìn)行創(chuàng)作，是因?yàn)檫@兩種顏色存在強(qiáng)烈的視覺反差效果，能夠較好地描繪和呈現(xiàn)客觀事物的紋理細(xì)節(jié)。版畫藝術(shù)中運(yùn)用黑色、白色，能夠較為清晰、形象地展現(xiàn)出作品中的各種元素，并且能夠較為直觀地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的風(fēng)格，更容易被觀者所記住和認(rèn)可。同時，黑色與白色的搭配，也更容易與創(chuàng)作者的情感思想相聯(lián)系。相較于運(yùn)用多種色彩的復(fù)雜方式，僅僅使用黑色和白色有助于人們理解作品中所蘊(yùn)含的情感元素。盡管從表面上看黑白版畫只有兩種顏色，但卻是創(chuàng)作者對情感元素的歸納和提煉，最終通過黑色和白色深刻地呈現(xiàn)出來。從視覺藝術(shù)角度看，去除版畫中的部分修飾元素后，黑色和白色反而是最直接、最適合傳遞情感的顏色。[5]版畫創(chuàng)作中，黑色和白色的運(yùn)用盡管會產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺反差，但又能給人以視覺層面上的協(xié)調(diào)感。因此，版畫創(chuàng)作中運(yùn)用黑色和白色，容易引發(fā)觀者的深層次聯(lián)想和想象，體會作品中的美感。然而，大量的實(shí)踐證明，版畫藝術(shù)中使用黑色和白色進(jìn)行創(chuàng)作并不簡單，其對創(chuàng)作者的藝術(shù)功底有著較高要求。版畫創(chuàng)作中黑白兩色的合理搭配，是一種較為復(fù)雜、專業(yè)的創(chuàng)作手法，也是版畫創(chuàng)作者需要加以鍛煉的基礎(chǔ)性技能。

1.黑白平衡

黑白平衡是黑白色彩運(yùn)用的一個要點(diǎn)，兩種顏色可以看作明與暗的鮮明對比，相互獨(dú)立又和諧依存，虛實(shí)相生，濃淡相對，具有濃郁的東方美學(xué)色彩。在具體的版畫創(chuàng)作中，應(yīng)注重調(diào)控兩種顏色的平衡，通過繪畫描繪出色彩的區(qū)域位置，并結(jié)合點(diǎn)、線、面元素來繪制具體形象。黑白版畫采用黃金分割原則進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計，如趙宗藻的版畫作品《默誓》，通過黑白兩色的合理搭配，形象地勾勒出畫面的內(nèi)容，將人物主體置于畫面黃金分割線上，黑白兩色在畫面上均勻分布，畫面上部分白色為主，中下部分黑色為主。基于此種鮮明的顏色對比方式，起到了渲染和烘托氛圍的作用，能夠帶給觀眾一種悲壯、沉重的感受。關(guān)于版畫黑白兩色平衡控制，應(yīng)結(jié)合具體需要靈活運(yùn)用不同的技術(shù)表現(xiàn)手法，如采用三角形構(gòu)圖或是開放式構(gòu)圖等技法。[6]

2.冷暖對比

版畫創(chuàng)作中通過將點(diǎn)、線、面等元素搭配組合，可以賦予畫面變化性，以傳遞不同的情感色彩。點(diǎn)元素可以按照直線形式或曲線形式排列，用于描繪特定形象的事物；線元素的運(yùn)用方式更加多變，通過線條粗細(xì)、長短的變化，可以對畫面進(jìn)行有效控制。采用合適的線條可以在黑白版畫中創(chuàng)設(shè)出不同的意象。如硬的線條讓人感受到較為冷酷的情感，而柔和的線條則給人一種溫暖的情感體驗(yàn)。

在向思樓的版畫作品《家園》中，能夠看出畫面中的樹木、道路等都是用大量線條來描繪的，視覺上會讓人有一種俯瞰家園的觀感。這種效果得益于畫家對冷暖色的熟練運(yùn)用。黑白版畫多以黑色和白色為主，色彩相對單調(diào)，因此在冷暖勾勒方面主要通過顏色的濃淡和深淺來刻畫。版畫中的冷暖變化會在無形中表露出畫家內(nèi)心的情感，如熱烈或低沉等。

（二）套色版畫的色彩語言

版畫創(chuàng)作的色彩多樣，色彩搭配是否合理關(guān)系到畫面整體的表現(xiàn)力。版畫畫面的基色大致可以分為冷暖色調(diào)、對比色調(diào)，色彩的明度、飽和度等都可以應(yīng)用于版畫創(chuàng)作中，極大地豐富了版畫的創(chuàng)作空間，使版畫具有極高的藝術(shù)價值。

在版畫創(chuàng)作中，不同的色彩搭配能夠帶給觀者視覺上的沖擊感受，也可以用于版畫情感的傳遞和表達(dá)。[7]例如，楊柳青木版年畫的制作需要運(yùn)用手工彩繪、木版套印，通過兩種工藝的有機(jī)整合，能夠讓版畫畫面的色彩更加濃烈。相較于黑白版畫而言，套色版畫可以打破單一色彩的限制，靈活選擇多種顏色進(jìn)行創(chuàng)作，或是柔和溫暖的色彩，或是明亮鮮艷的色彩，讓畫面呈現(xiàn)出豐富多樣的視覺效果，無形中影響到觀者的情緒與感受，賦予畫面更強(qiáng)的視覺沖擊感。例如，賀昆的版畫作品《農(nóng)舍新象》，描繪了實(shí)際生活中的場景，通過明快、簡單的線條來勾勒人物形象。而在顏色選用方面以土紅色為主，象征著生命力，為這幅作品奠定了情感基調(diào)。在畫面內(nèi)容方面，將家鄉(xiāng)生動、寫實(shí)地呈現(xiàn)出來，無形中流露出創(chuàng)作者對于家鄉(xiāng)深厚的思念之情。

四、版畫創(chuàng)作中色彩的具體運(yùn)用

版畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用有著多種表現(xiàn)形式，色彩的呈現(xiàn)效果也不盡相同。首先，版畫創(chuàng)作受版面大小的局限，因此版畫創(chuàng)作者要注重簡化畫面的色彩。版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要圍繞主題，盡可能用最少的色彩來塑造畫面。例如，在《生活片景》系列作品中，通過對無機(jī)形態(tài)的色彩進(jìn)行巧妙地安排，組合成色塊來構(gòu)成畫面，使畫面整體表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。其次，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時，借助油印套色木刻技法來印制，使整體色彩表現(xiàn)更加濃艷、強(qiáng)烈，極大地豐富了畫面的層次感。多個色版疊加，呈現(xiàn)出豐富的畫面層次。再次，在著色方面，使用刻一層、疊一層的重疊套染著色方法，能夠展現(xiàn)出非常厚重的色彩效果，讓畫面更加豐富，在無形中表現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感思想和審美水平。另外，受到分版印制色彩特點(diǎn)的影響，色彩搭配和選擇方面會受到一定限制，因此創(chuàng)作者要通過較少的顏色來呈現(xiàn)豐富的畫面，使用四五版顏色印制，并合理利用對比色、純度、明度以及互補(bǔ)色使色彩和諧統(tǒng)一，通過不同的顏色疊加呈現(xiàn)出不同畫面效果。[8]例如，作品《生活片景——夜市》主要描繪了夜市一個攤位正在為顧客制作食物的場景，夜市中有大量來來往往的人群、等待食品的顧客以及攤販等，畫面的主色調(diào)為藍(lán)灰色、黑色，借助冷暖色調(diào)與明暗的強(qiáng)烈對比，突出了畫面中心，將人物所處的空間與時間關(guān)系區(qū)分開來；大面積冷色調(diào)中使用了小面積的暖色調(diào)，使色彩之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比；通過多種顏色疊加出較大的色塊，用于交代畫面的時間與空間。[9]畫面中的黃色塊和橙色塊代指燈光，藍(lán)灰色則作為過渡顏色，通過藍(lán)黑與橙黃顏色的明暗對比，凸顯出夜市的熱鬧場景。此種色彩搭配方式讓畫面內(nèi)容更加豐富多樣，色彩之間的疊加呈現(xiàn)大大增強(qiáng)了畫面的空間感，讓人更容易感受到畫面中物體的體積。[10]

色調(diào)相同，而面積不同的色塊所呈現(xiàn)的視覺效果是不同的。例如，版畫作品《生活片景——余暉》描繪了太陽下山時人們在街上活動的場景，主要采用藍(lán)色和橙色的互補(bǔ)色關(guān)系。相較于《生活片景——夜市》而言，這幅作品則是暖色調(diào)在畫面中占據(jù)了大量面積，藍(lán)色與黑色更多用于襯托，其面積較小。這幅作品畫面左側(cè)的色彩調(diào)性屬于高短調(diào)，色彩之間的對比效果強(qiáng)烈；畫面采用多個小色塊疊加布置，色塊較為細(xì)碎，為了彰顯落日陽光的色彩表現(xiàn)。對比兩幅版畫作品，不難看出即便運(yùn)用相近的色彩配色，采用不同大小色塊疊加、不同顏色分布，最終所傳遞的色彩語言也是存在很大差異的。

五、結(jié)語

綜上所述，版畫創(chuàng)作中色彩是不可或缺的元素，不同色彩搭配可以呈現(xiàn)出不同的畫面效果。隨著版畫藝術(shù)的發(fā)展，其無論是內(nèi)容還是形式上都發(fā)生了一定改變。但無論如何改變，色彩在版畫中的地位仍然是不可撼動的。

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（作者簡介：蓋云朋，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：造型藝術(shù)lt;版畫gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）