閑話陶器

活著不一定要鮮艷，但一定要有自己的顏色。

陶器的發(fā)明是人類文明向前邁進(jìn)的重要一步。傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為，制陶術(shù)的發(fā)明是從制作物質(zhì)生活的容器開始的。但如果我們仔細(xì)研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)，早期的陶器如壺、罐、瓶、盆等，基本造型絕大多數(shù)繞中軸線對(duì)稱呈葫蘆狀。在輪制還未發(fā)明之前，僅僅依靠手工泥塑是很難造就這種器型的。史學(xué)研究者認(rèn)為，葫蘆造型近似懷孕的婦人，暗示陶器的發(fā)明源于一種非常原始的生命情結(jié)。

“綿綿瓜瓞，民之初生?！碧掌鲝恼Q生就寄托著人們對(duì)于生命的熱愛，而被繪以顏色、飾以紋路的彩陶更是如此。紅陶古樸熱烈、灰陶寧?kù)o致遠(yuǎn)、黑陶?qǐng)?jiān)毅穩(wěn)重、白陶至簡(jiǎn)至美、唐三彩富麗堂皇……這項(xiàng)“玩泥巴”的藝術(shù)，讓我們看到了古人對(duì)理想人格和理想生活的追尋。

從泥到器，時(shí)至今日，仍有很多的陶器手藝人用堅(jiān)守詮釋匠心。

吳白雨，致力于研究和復(fù)興建水陶多年。為了搞清窯口分布和遺存工藝，吳白雨遍訪云南、四川等地。他的工作室常年放著一架顯微鏡，用來觀察古人陶片中陶泥顆粒的分布乃至釉里的氣泡。“時(shí)間是匠人的朋友，只有在持續(xù)的熱情里，你才能發(fā)現(xiàn)自己心靈的歸屬。”吳白雨手下的青花陶正如他本人一樣，不矯揉、不張揚(yáng)，素雅平淡。文章《三把茶壺》里記述了一個(gè)陶瓷藝人一次修茶壺，一次賠茶壺，一次贈(zèng)茶壺的情急，寫出了陶瓷藝人對(duì)工作的仔細(xì)認(rèn)真，對(duì)客人的盡職盡責(zé)，對(duì)理想信念的不斷追求。其實(shí)讓人一直感念的，哪里只是三把天青色的茶壺呢？更是陶瓷藝人的一片冰心啊。

陶器藝人不像明星一樣光鮮艷麗，他們所從事的工作既普通又枯燥，但這正是他們所熱愛的、迷戀的。對(duì)他們而言，做陶更多是一種生活的態(tài)度，這種態(tài)度可以使其免受外界的影響，始終保持最初那份心境，把自己對(duì)于生活的感悟投射在陶器上，讓接觸到陶器的人都能感受到那種真摯樸素的情感。陶器藝人對(duì)陶器成百上千次的觀察和制作，又何嘗不是一種對(duì)人生的打磨與淬煉呢？

歲月之羽，掠過時(shí)間的河，撫過一片浩瀚星海。人生如陶，各色陶器便是百態(tài)人生。每一件陶器并非都光彩照人，但各自都有其動(dòng)人之處。人生亦是如此，每個(gè)人都有自己獨(dú)一無二的顏色。讓我們遵循自我、自信自守，活出自己的顏色，綻放自己的光芒！