草木有道亦有情

初讀歐陽修《秋聲賦》，對“草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈”深以為是。后來，讀到林語堂“讓我和草木為友，和土壤相親，我便已覺得心滿意足”時，覺得既然草木可以為友，那么再言其無情就有些不妥了。

有位老園丁告訴我，植物是懂人話的，你對植物付出的每一滴汗水，植物都會以綠葉、鮮花或果實來回報。老園丁的話讓我想起一件事，一位文友告訴我，她鄉下老家的院子里有三棵大槐樹，她父親因病去世那年，其中一棵槐樹枯死了，第二年，她的叔叔患病去世，槐樹又死了一棵，現在只剩下了一棵孤樹。

也許這是一種巧合，我不能牽強附會。人和樹是否存在某種關聯乃專家研究之課題，我的思緒則像拉拉秧（桑科葎草屬，一種野生的攀藤植物）一樣纏繞在當下鄉村振興這件事上。因為我是從鄉村走出來的，鄉愁這個東西看不見、摸不著，但它又無處不在，不是想放下就能放下的。中國古代稱百姓為“草民”，意思是稼穡者如同田野上的植物，自然生長就是它的命理。于是我斟酌再三，把當時正在創作的長篇小說《依依墟里煙》改名為《草木志》。

古代新興王朝在恢復凋敝的農村時，無不采取休養生息的政策，其中或許受到了草木生長的啟發。當然，休養生息并不是要無為而治、對鄉村建設放手不管，問題是管什么、怎么管。“齊萬物，等生死”，萬物皆循道而行，人為地去改變這個“道”便是違背了大自然的規律。把這一觀念投射到鄉村田疇，人們便會放低視角來下鄉村振興這盤大棋，自然也就少了些居高臨下。

我曾寫過一篇創作談叫《做萬物之歌者》，我想一個作家在寫人有了審美疲勞之后，可以把筆觸轉向那些可愛的動物和植物，這樣會給其創作打開一扇別開生面的門。

某些植物的智慧令人驚奇。比如有的樹木為了保護自己的花和果實，在枝干上長滿尖刺，原來我以為這些尖刺僅僅是用于自衛，后來我發現，有些尖刺也是在提醒入侵者，它的果實有毒，吃了會要命；有的花卉很狡猾，會誘捕貪吃的蠅類和蜜蜂；還有一種被民間稱為“癢癢樹”的植物，你撓它一下整棵樹都有反應，看來感受神經并不是動物所獨有。

幾年前的一個夏天，我站在黑龍江畔一塊沿江的濕地邊，心里生出幾多感慨。濕地花草茂盛，泡子（東北人對自然水域的愛稱）里水鳥翔集，鋼筆水花、紅蓼花、野百合競相開放，令人心曠神怡。

而與濕地毗鄰的一座村莊的情形正相反，這座幾十年前人聲鼎沸的村莊已經十戶九空，村子里不要說人，就連雞、鴨、鵝、狗都看不到。這是我20世紀80年代到訪過的一座村莊，在村民家我還吃過一道野鴨蛋炒江蔥，那種別樣的鮮味讓我至今難忘。

我在村里轉了轉，在閑置的村小學遇到一位穿著迷彩服的大伯。大伯雖頭發花白，臉色卻不失紅潤，正背著手在長滿蒿草的操場邊溜達。我上前與他搭話，他自稱是守村人，村里加上他共有4位老年人，都是在街上（當地把城市叫“街上”）住不慣，說服兒女自己回來的。我問他村民為什么都走了，這村子條件并不差。他說村小學撤并了，不想搬的也得搬，現在是家長跟著孩子走，孩子到街上上學，大人只好去街上買房子住，屯子自然就荒了。我問他怎么不走，幾個老人在這里多孤單。大伯說，他留下來給村民看房子，房子需要有人經管，沒人經管，用不了幾年就不成樣子了。大伯說完，掀起右側衣襟，露出腰里掛的一大串鑰匙。大伯說他身上掛著21把鑰匙，隔三岔五就到這21戶村民家去看看。我說看來這座村子將來不會存在了，走出去的年輕人也不會再回來。大伯搖搖頭說，不會的，葉落歸根，走出去的人到了時候自然就會回來。

大伯還說了自己的感受，搬到街上住以后，夜里老是夢著那片墳塋地，墳頭上的茅草會在夢里像拉拉秧一樣瘋長。大伯的話讓我不禁打了個寒戰，我聽出來了，大伯之所以不走有兩個原因：一個是對村子的未來仍然抱有一絲希望；另一個是有許多理不清的東西在起作用，比如夢里瘋長的茅草。我知道農村有一種傳說，墳頭上長茅草是吉兆。

與老人的交談讓我明白了一個道理：鄉村的生機不在外部，而在于內心不死，就像其貌不揚的洋蔥頭，明明已經爛了幾層，只要接觸了濕土，仍然會長出綠色的蔥葉來。這個感悟對我的寫作有很大幫助。

我看到的這座凋敝的村莊是個例，但在構思《草木志》這部山鄉巨變題材的長篇小說時，我腦海里總是浮現出這座村莊，浮現出濕地里的鬼蠟燭、狼毒草、紅蓼花等植物，浮現出村西山岡上的白樺樹、美人松、柞樹、山里紅、都柿等等。村民走了，樹還在，這些植物見證了村子的興衰，它們才是山鄉巨變的真正見證者。由此，我開始留心這里的每一種植物，在反復琢磨之后我問自己：在寒冷的北地，到底是植物具備了人的品格，還是人類具備了植物的品格？如果非要選擇的話，我只能選擇后者，因為我發現，有些植物的品格遠在人類之上。于是，在書中我便用30種植物來隱喻30位鄉親，寫他們各自不同的命運，寫他們與人類另一個維度的聯系，試圖以此打通人與植物的精神關聯，找到兩者的共振點。我相信這個關聯打通后，文學的世界里會多出一方值得耕耘的天地。

我寫過十幾種動物，寫了多種昆蟲，《草木志》則開啟了對植物的書寫。創作《草木志》讓我感受到，每一株草木都了不起，草木有情亦有道，人類只要匍匐下身子去觀察、去感受，就會發現草木的品格是多么純凈、自然、高尚。

有幾組數據可以證明寫植物其實也在賡續文脈。據學者潘富俊統計，《尚書》里出現了33種植物，《詩經》里提到了138種植物，《全唐詩》中提到的植物達398種，白居易的詩里引述的植物有208種，杜甫的詩中有植物166種。這些數據讓我吃驚不小，我辛辛苦苦創作一部長篇才寫到了30種植物，與唐詩里那數百種植物相比，真是微不足道。大自然才是真正的老師。

（源自《文藝報》，有刪節）

責編：潘茜