寓妙趣橫生于渾厚古樸之中

[摘 要]“印者，信也。”印章作為人與人交接上的信用憑證，在社會經濟、文化、軍事等方面得到廣泛應用，在中國傳統藝術中扮演著重要角色。封建社會典章制度的逐步完備，印面形制、刀法、字法以及章法的革新，使漢代官印體系趨于成熟，總體藝術風格渾厚古樸、端莊凝重、平正自然，但細細品味，亦不乏虛實相生、主從相佐的審美意趣，將印章藝術推向了第一個發展高峰。

[關 鍵 詞]漢代官印；古樸；意趣

[中圖分類號]J292.4 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）19-0023-03

文獻著錄格式：郭霍達.寓妙趣橫生于渾厚古樸之中：淺談對漢代官印的理解[J].天工，2024（19）：23-25.

一、漢代官印的發展脈絡

（一）漢初承秦制

《漢書·百官公卿表》載：“秦兼天下，建皇帝之號，立百官之職。漢因循而不革，明簡易，隨時宜也。其后頗有所改。”漢承秦制，依然保留“日”字、“田”字界格，但漢代官印界格已改秦印之瘦挺修長為規整粗實，筆畫圓齊，文字平正，進一步向方整過渡，界格逐步被拋棄，均勻工穩、勻滿方正的漢官印風格隨之形成。

（二）西漢中期改制

漢武帝太初元年（前104年），“官印更印章為五字”，運用“二二一”的布局方式，不足五字時用“之”字補足，給人以剛勁沉穩之感。字體寬博方整、雄強飽滿，線條渾厚樸茂、氣勢磅礴，呈現出一種端莊古雅的廟堂氣象，標志著漢代官印風格的成熟。

（三）新莽獨具特色

新莽政權僅存世十幾年，但對印章藝術進行了創新與變革，印面文字體勢自然拉長，整齊劃一，每字均遵循黃金分割的布局特點，這便是新莽官印的鮮明特色。加之新莽官印制作技藝較西漢精湛，其線條的起止均方削而成，文字整飭而不板滯，寓圓融樸拙于方正平直之中，有小篆筆意。有含蓄靜雅之氣，給人以清新爽朗之感。

（四）東漢規復舊儀

東漢官印以方勁沉雄為主要特征，承西漢正統，線條起止處沿襲新莽官印之方削爽利，當然，東漢官印筆畫中段稍細，而兩端漲出成方角，這無疑是前所未有的創新，成為區別于西漢與新莽官印的重要標志。

東漢官印方直遒勁之風不斷向極端發展，使得筆畫肥滿，呈現“白多紅少”之態，但各藩國或部落首領所持之印均莊重工整、精美至極。總體而言，已于守成中顯頹勢，印章內在的生機與韻致已在很大程度上被弱化。

二、漢代官印的特征

（一）文字勻整中求變化

漢代主要通行篆、隸、草三種字體，且三種字體成熟的時間不同。裘錫圭先生指出：“八分和章草是分別由古隸的正體和俗體發展而成的。這跟戰國時代秦國文字的正體演變為小篆，俗體發展成隸書的情況很相似。”[1]隸書對篆書的改造主要表現在化曲為直、省并點畫、偏旁變形等方面。漢代篆書則在秦小篆的基礎上，增強了藝術表現力，筆法和結構更加豐富多樣，其裝飾性也進一步增強。

“印從書出”，漢代碑額篆書在繼承秦代傳統的基礎上竭盡變化之能事，出現了夸張的線條和變形的結體，產生了由秦小篆向隸書過渡的字體——繆篆，其符合設計美原則，且便于識讀，大大提高了人們的辦事效率，從此被廣泛應用到印章之中。

繆篆雖工整，但當其排列于印章中卻并未顯得呆板做作，反而具有一種相互依存、以動襯靜、屈曲縝密的美感，有時甚至打破“四字平分”的定律，形成鮮明的主賓關系，如“劇右尉印”（見圖1）便是以“劇”字為主，其他三字圍繞“劇”字做相應的拉伸或收縮。如果說“劇”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是產生印面結構矛盾的導火線，那么“尉”字寫小、寫疏則是將矛盾引向一個更高層次的平衡，這是一個微妙的印面結構辯證法，亦是我們進行篆刻創作有必要嚴格推敲的一個重要因素。

（二）章法平穩端整中見意趣

印文章法就是字與字、行與行之間的位置經營和整體布局的基本方法，平衡、沉穩、端莊是漢印章法的根基，進一步求欹側多變之勢。

1.篆刻藝術中“氣”的概念尤為重要

老子提到的“氣”是一個十分重要的哲學命題，“氣”是生機與活力的重要決定因素，這里主要談思想觀念中的“氣”，其基本特點有流動性、彌散性、暢通性。暢通無阻的空間是氣流通的首要條件。 “氣”與“柔”有著緊密的聯系，“柔”居于“無”與“有”之間，以各種形式空隙作為依托。老子將“空隙”理解為：“三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牗以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”[2]由此觀之，只有氣息的流動暢通無阻，才能使整個印面富有活趣。

2.節奏與韻律在篆刻藝術中的應用

節奏原為音樂術語，后引申為泛指形式、質料（形、色、聲）有規律地重復，重復之中富于變化。而當情調色彩與節奏相互交融時，便可形成韻律。比起節奏，韻律更加富有情性和意趣，更符合人們的審美要求。篆刻藝術創作需要節奏與韻律的支撐，在漢代官印的章法中也時時充滿著節奏與韻律。

（1）工穩中蘊含大小變化

“蒹南陽別戈司馬”這方印韻律感十足，“蒹”字中，“南”字大，“陽” 字小于“蒹”字，但又大于下面的“別”“戈”字，“司”字又大于“馬”字，整體的節奏韻律便是：中大中小小大中，章法布局之縝密已堪比一幅行草作品。新莽五字印也屬工穩一路，我們常會因這種思維慣性而忽略細節上的微妙變化。如“新前胡小長”印（見圖2），首先，細細品讀便不難發現其印文結字的外拓與內擫的變化，筆畫最簡略的“小”字，通過內擫產生大面積留紅，成為印面的主角。其次，“新”“前”字左半部重心的下壓，與“長”字帶來的修長飛舉之勢發生了對沖關系。再次，筆畫要素的微小變化：“胡”字左部，橫畫有意縮短，使得單字結構更加飽滿。最后，“胡”字“月”部左側邊緣與其下面“小”的中間右側邊緣恰好形成一條動態中軸線，使印面結構層次豐富。

（2）勻整中富有疏密變化

疏密是一種起伏，是一種反差，“疏可走馬，密不透風”是構成韻律節奏的基礎，也是體現漢代官印妙趣的關鍵因素。來楚生有云：“印文筆畫均勻，余所最畏，蓋文字本體，無虛實疏密之致，全恃人為以布成之耳，疏處愈疏，密處更密，此漢秦人布局要訣，隨文字筆畫之繁簡，而不挪移取巧以求其均稱，此所以舒展自如，落落大雅也。”[3]例如，“明威將軍”印（見圖3）有強烈的疏密變化。“明”字筆畫最為簡潔，卻擴大了線條之間的空隙，使其在整方印章中所占空間最大，“威”“將”“軍”三字收緊。

（三）邊欄殘缺之美顯生動

漢代官印最明顯的特征便是“逼邊”，如“厚丘長印”（見圖4），印面四字厚重鋪滿，四條邊欄留紅面積極小，隨著時間推移，邊欄本身自然殘損程度加深，使得整方印章渾穆質樸、古趣盎然。

統觀朱文漢印，偶爾會有“借邊”現象，如“師昂印信”印（見圖5）中的“印”“師”字的上橫、“信”的左豎替代了邊框的視覺效果。但這并不影響印章形式的完整度。再如一些無邊朱文印章，但這必須憑借其“特殊形制”，才能保持印面秩序感，如“巨蔡千萬”印（見圖6）。

三、漢代官印對后期篆刻流派的影響

（一）元代文人篆刻的興起

自元代始，篆刻藝術逐步走向高度自覺的發展時期，為明清篆刻流派的形成創造了條件。眾所周知，趙孟頫在書法史、繪畫史上均曾對后世產生深遠影響，而實際上趙孟頫在篆刻史上同樣具有重要的地位，使中國篆刻完成了從“印章史”到“篆刻史”的轉變。他率先提出篆刻宗法秦漢，其印章“趙氏子昂”“松雪齋”等皆取法漢印。

（二）明代文人篆刻的興盛

“印宗秦漢”的觀念在明代篆刻家中得到進一步深化，學習秦漢印成為明代人的首選。

明代文彭是明清篆刻流派的開山鼻祖，他力矯元人乖謬之弊，其白文印取法秦漢，朱文以小篆入印，仿趙孟頫印風，俊俏圓融，書寫性及個性極強，形成了鮮明的藝術特色，追隨效法者眾多，文彭由此開創了歷史上第一個篆刻藝術流派——“吳門派”。

繼文彭之后，何震成為與文彭齊名的篆刻家，他與文彭是師生關系。可以說，何震在篆刻流派的形成過程中起到了重要的推動作用。何震與文彭均以秦漢印為宗，同時，以“六書”為準則，強調篆法的規范性和準確性，曾提出“六書不精義入神，而能驅刀如筆，吾不信也”[4]。何震印風的出現大有異軍突起之勢，一時名聲大振，成為“皖派”的創始人，師從者極多。

何震的白文印“笑譚間氣吐霓虹”（見圖7），“氣吐”二字占據一字之位，增強了印面的勻整度，體現出氣勢之宏大，“譚”的“言”旁和“虹”的“工”部上提，下方有大面積留紅，形成疏密呼應。

對比文彭與何震的篆刻風格，可見何震的印與漢白文更加接近，可以說，文彭、何震等對秦漢印進行了鍥而不舍的研習，各自開創了篆刻藝術流派，成為可供后人學習的楷模。

（三）清代文人篆刻走向成熟

清中期，鄧石如成為印宗秦漢的典型代表人物，主張“以書入印”，其篆法在秦篆的基礎上融入漢魏碑額等金石文字之妙，篆刻風格別開生面。繼鄧石如而起的代表人物有吳讓之、徐三庚、趙之謙等。其中吳讓之印風與鄧石如較為接近，線質相似，在此基礎上進一步從金石文字中汲取營養，形成自我風格。

此外，吳昌碩主要取法漢印，但創造性極強。在《缶廬印存》自序中云：“近十數年來，于家退樓老人（即吳云）許見所藏秦漢印，渾古樸茂，心竊儀之。每一奏刀，若與神會，自謂進于道矣。”[5]由此可見，吳昌碩在篆刻創作過程中，刀與石的配合相當默契。其篆刻有兩個典型特征：第一，學習秦漢印，但篆書的韻味源于石鼓文；第二，慣用鈍刀。

“明月前身”印（見圖8）是吳昌碩印章中最具代表性的一方，這方印朱白的分布獨具一格，十字界格并未將四字進行平分，而是讓每一個字都處于不同的空間中。“前”字不但占滿自身空間，還介入“身”的空間。同理，“月”亦介入“明”的空間，形成對角呼應，印面形成了“大印套小印”的效果，由一個小的世界組成了一個大的世界。

四、結束語

漢代官印是篆刻臨習的重要范本，是篆刻創作的源泉，離開它，創作只會成為無源之水、無本之木。日常讀印和臨印在注意其樸茂工穩的整體效果的同時，更要留意其細節上的妙趣所在，體會其中的不平之平、不齊之齊、不正之正。創作時要在印稿上不斷推敲，學會在印面上營造矛盾并解決矛盾，最終使整方印章和諧生動。

參考文獻：

[1]裘錫圭.文字學概要（修訂本）[M].北京：商務印書館，2013：92.

[2]韓天衡.歷代印學論文選[M].杭州：西泠印社，1999.

[3]上海書畫出版社.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979.

[4]中國書法家協會.當代中國書法論文選：印學卷[M].北京：榮寶齋出版社，2010.

[5]中國書法家協會.當代中國書法論文選：技法、創作、教育篇[M].北京：榮寶齋出版社，2010.

（編輯：王旭平）