梅氏后人憶大師：一紙合約見證“穆桂英”傳奇

精工細作的梅蘭芳手辦、絕版珍藏的梅蘭芳唱片集、縈繞耳畔的京劇梅派唱腔……為迎接梅蘭芳誕辰130周年，北京首都圖書館舉辦的一場場活動引人矚目：10月22日，“梅香永在——紀念京劇大師梅蘭芳誕辰130周年”主題展開幕；10月27日，梅蘭芳曾孫梅瑋蒞臨“梅香永在”紀念活動現場，與公眾零距離互動，講述梅蘭芳精彩紛呈的人生故事。

早在活動開場前，梅瑋便已等候在一側登臺處，令人隱約看到百年前梅蘭芳候場時的樣子。作為梅氏后人，梅瑋的身上彰顯著梅蘭芳的品質；作為梅蘭芳紀念館館員，他所堅持傳承的事業，也是對梅蘭芳一生成就的延續。

一舉成名，滬上大放異彩

記者：梅蘭芳所生活的民國時期演藝圈，與當今時代的演藝圈不可同日而語，那時尚不具備網絡、電視、廣播等傳播媒介，一名表演藝術家能夠被大眾普遍了解和認可，成為“當紅明星”，需要通過怎樣的途徑？在目前的存世文物中，有哪些物品見證了梅蘭芳首次走紅的過程？

梅瑋：梅蘭芳紀念館中保存著一張有意義的紙，是梅先生1913年第一次去上海演出時，與上海戲院簽訂的一份合同。當時，梅先生19歲，搭著京劇表演藝術家王鳳卿先生的戲班，擔當第二主演。王鳳卿先生非常看重梅先生，不僅邀請梅先生跟隨戲班去上海演出，而且向戲院老板提出，由梅先生主演一出大軸戲。

大軸戲，就像現在的晚會中最后一個壓臺節目，一場演出中輩分最高、資歷最深、演出最精的演員才有資格演唱。那時，梅先生一般都是演中軸，也就是表演排列在中間位置的節目，讓他表演大軸戲，他非常緊張，覺得自己太年輕，不知道能不能完成這項重要任務，有點不敢接。戲院老板則是要看票房的，梅先生還沒有那么大的名氣，老板擔心觀眾不買賬，會虧本。王鳳卿先生當即在梅先生面前向戲院老板表態：“如果虧本了，錢從我的份里扣！”在王鳳卿先生的鼓勵下，梅先生非常感動，下定決心一定要把演出完成好。

梅先生在上海首次演出的大軸戲，是傳統劇目《穆柯寨》，他飾演的角色是青年穆桂英。穆桂英是一名武將，梅先生為了演好這個角色，專門在上海現學了大約15天時間。在這個過程中，梅先生扎實的表演基礎發揮了重要作用。京劇表演，云手、耍鞭等很多動作都是程式化的，唱、念、做、打的基本功都已經印在梅先生的腦子里，所以對他來說，學一出戲并不難。老師一點撥，梅先生的腦海中就有了動作的輪廓和身段，老師再稍點撥，這個唱段就學會了，這也是梅先生一生能夠表演200多出劇目，青衣、花旦、刀馬旦等全面發展的原因所在。

《穆柯寨》的演出獲得了極大的成功，很多觀眾一下子被梅先生迷住了，梅先生在上海一舉成名，連演40天，后來又先后四五次到上海，幾乎每次都演出30—45天時間。那時，京劇演員只要在3個地方唱響名聲，就會在全國都有名：一是北京，梅先生在北京已經有了一定的名氣；二是上海，梅先生在上海用《穆柯寨》贏得了觀眾的喜愛；三是天津，梅先生也經常到天津為觀眾演出。這3個地方的觀眾都認可梅先生，全國各地的觀眾也都對梅先生有所耳聞，因此梅先生聲名大噪，成了“當紅明星”。

重藝輕財，永葆家國情懷

記者：年紀尚輕時就獲得超凡的社會知名度，或許會改變一個人的心性。而在民國時期坐擁巨大“流量”的梅蘭芳，卻一生走得正、行得穩，他是如何在聲名鼎盛時守志不移，又為何能夠做到持之以恒？

梅瑋：在梅先生首次到上海演出簽訂的合同中，有這樣一句話：“每月包銀連場一應……壹仟捌佰元”。1800元，計量單位是民國大洋，這是怎樣的收入水平？像北京梅蘭芳紀念館這樣的標準兩進四合院，在當時的售價是300—400個大洋，那時一個普通家庭的年消費是30—40個大洋。

梅先生在上海成名后，財富水平急劇提高，但是他非常遵守家規。梅先生的祖父梅巧玲一生仗義疏財，他的道德品質影響了包括梅先生在內整個梅氏家族。梅先生的祖母陳太夫人也是一位恪守中華傳統美德的女性，梅先生每次外出表演，祖母都會語重心長地提醒他，掙了錢要用對地方，千萬不要沾染梨園行的壞習氣，不能“耍大牌”、驕奢淫逸。

與梅先生同一時期，有一位名叫王蕙芳的京劇演員，比梅先生表演水平還高、影響力還大，在當時有“蕙蘭齊芳”之名，但是王蕙芳沒有經受住誘惑，不僅經常參加聚會、揮金如土，還抽起大煙，硬生生把自己的嗓子毀了。梅蘭芳紀念館中保存著兩封信，是王蕙芳寫給梅先生的，在20世紀初的信件中，王蕙芳稱梅先生為“畹華小弟”，信中所寫的是自己演出成功的事跡，并寄語梅先生向自己學習；在20世紀50年代的來信中，王蕙芳對梅先生使用了一系列的尊稱，表達的意思是向梅先生借錢，因為他沒有收入，快活不下去了。這也從側面反映出，無論在民國還是在當代，如果藝人不潔身自好，都會面臨十分凄慘的結局。

梅先生聽從祖母的囑咐，沒有揮霍錢財，而是用來收集大量傳統戲曲資料，其中有很多資料都是梅先生拿出真金白銀，從宮里、從藏家手中買回的孤本、善本，并在身邊聚攏了齊如山、姚玉芙等一批頂尖人才，共同推動戲曲藝術改革創新，為我國戲曲的記錄、傳承、發展都作出了不可磨滅的貢獻。

值得一提的是，1959年，梅先生為慶祝新中國成立10周年而創排了生命中的最后一出新戲《穆桂英掛帥》。這出戲是梅先生京劇藝術的集大成之作，他又一次飾演穆桂英，戲中扮演穆桂英子女楊文廣、楊金花的兩名后輩，也是梅先生的兩個孩子梅葆玥、梅葆玖，臺上臺下都是“父子兵”。回想梅先生的成名劇目《穆柯寨》，他在其中扮演年輕時候的穆桂英，而在藝術生涯的落幕之作中，他所扮演的年近花甲、已經解甲歸田的穆桂英，在得知國家有難時再次披甲上陣、為國殺敵，也是梅先生對京劇、對國家的內心情感在舞臺上的寫照：“我不掛帥誰掛帥，我不領兵誰領兵？”他仍然要掛中國京劇界的“帥”，領中國文化界的“兵”！