時(shí)間

我的這個(gè)系列作品名為《時(shí)間》。時(shí)間究竟是什么呢？這個(gè)問題似乎很難有統(tǒng)一的答案。就連物理學(xué)家也不確定時(shí)間是否有盡頭，如果時(shí)間耗盡，還剩下什么？因此，我將極簡(jiǎn)攝影作為我的創(chuàng)作基調(diào)，對(duì)人與時(shí)間的關(guān)系嘗試去做一些藝術(shù)探索。

我將拉鏈、懷表、鐘表以及其他與時(shí)間有關(guān)的物品與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，使用超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法為觀眾構(gòu)建另一種現(xiàn)實(shí)。時(shí)間既是我們都需遵守的規(guī)則，又是開放的“鑰匙”。我通過將這一系列視覺元素的整合，把復(fù)雜的時(shí)間概念具象化，使觀者在視覺和情感上都能感受到時(shí)間的多重意義。

《薛定諤的時(shí)間》

我運(yùn)用了“拉鏈”這一意象，通過拉鏈“拉上”時(shí)間來討論時(shí)間與意識(shí)的關(guān)系。拉鏈作為日常生活中的物件，通常用于打開或關(guān)閉某種空間。在這張圖片中，拉鏈的一部分處于關(guān)閉狀態(tài)將一個(gè)時(shí)鐘隱藏在其背后，表面上代表著時(shí)間的“封閉”。這種拉鏈打開和關(guān)閉的狀態(tài)讓人聯(lián)想到人類對(duì)時(shí)間的感知：當(dāng)我們意識(shí)到時(shí)間的流逝時(shí)，時(shí)間似乎是存在的；而一旦我們不再關(guān)注，時(shí)間仿佛處于未觀測(cè)狀態(tài)。通過拉鏈的開口，可以看到部分時(shí)鐘的刻度，這使得時(shí)間的流逝變得不確定。這與“薛定諤的貓”的量子疊加態(tài)概念相呼應(yīng)，通過拉鏈遮蔽時(shí)鐘的形薛定諤的時(shí)間。喻子俊 攝式探討了時(shí)間的不可知性與主觀感知之間的關(guān)系。

《無論幾點(diǎn)鐘》

這幅作品通過多個(gè)時(shí)鐘的排列，構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的視覺符號(hào)，探討了時(shí)間與行動(dòng)之間的關(guān)系。時(shí)間常常被用來衡量行動(dòng)的開始和結(jié)束。而這幅作品傳遞的信息：無論幾點(diǎn)鐘，立刻去做你想做的。無論時(shí)鐘顯示什么時(shí)間，行動(dòng)本身才是最重要的。作品中的時(shí)鐘排列整齊，每個(gè)時(shí)鐘的指針指向不同的時(shí)間，無論時(shí)鐘上的時(shí)間如何不同，它們最終都指向同一個(gè)信息：立即行動(dòng)。這個(gè)概念打破了“等待正確時(shí)間”的傳統(tǒng)觀念，更加強(qiáng)調(diào)行動(dòng)力，而弱化了時(shí)間的指向性。

《牢籠》

這幅作品以簡(jiǎn)潔的線條和時(shí)鐘為核心元素，通過圖片中的網(wǎng)格線和孤立的時(shí)鐘，表達(dá)了時(shí)間作為一種無形“牢籠”的存在。時(shí)鐘位于網(wǎng)格的右上方，獨(dú)自懸掛在一個(gè)格子中。時(shí)鐘的這一位置不僅象征著主導(dǎo)地位，還表現(xiàn)了我們個(gè)人與時(shí)間的孤獨(dú)對(duì)抗。黑色背景為空間增加了深邃感，盡管時(shí)鐘表面冷靜而客觀，但它的存在卻無形中限制了人的行動(dòng)。

《拉鏈》

這張作品將咖啡杯以蒙太奇手法排列成拉鏈的形狀，我試圖通過這種方式探索時(shí)間、效率和日常生活之間的關(guān)系。作品中使用了大量相同的咖啡杯，通過重復(fù)的排列構(gòu)成了拉鏈。這種重復(fù)強(qiáng)化了日常生活中人們對(duì)時(shí)間流逝的感知。咖啡象征著人們?nèi)粘Ｉ畹钠危渼t象征著將這些片段整合或閉合，以追求更高效的時(shí)間管理。