工筆向?qū)懸鉂u進(jìn)：明代花鳥畫

花鳥畫泛指以描繪花、鳥、魚、蟲、石、樹、禽、獸（包括龍、麒麟、鳳凰等神話瑞獸）等為題材的中國(guó)畫作品。明代花鳥畫創(chuàng)作的主體是文人階層，畫家要表現(xiàn)的也不僅僅是繪畫對(duì)象本身，而是借物象表達(dá)作者的情緒和志愿，其中飽含人文情懷，這是花鳥畫最具魅力之處，也是其價(jià)值所在。所以，花鳥畫歷久彌新，成為中國(guó)畫山水、花鳥、人物三大主題之一。明代花鳥畫在題材、立意、技法、審美等各方面都有突破和創(chuàng)新，發(fā)展出意涵豐富、風(fēng)格多樣的作品，藝術(shù)成就斐然，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

明初花鳥畫的主流在宮廷畫院，以林良、呂紀(jì)、邊景昭、孫隆等為代表的宮廷畫家傳承了宋元以來(lái)的院體繪畫，工整細(xì)致、富麗堂皇的風(fēng)格凸顯著皇家氣象。此外畫家們?cè)诩挤ê蛯徝酪馊ぶ袧B入了筆法簡(jiǎn)括，墨色靈動(dòng)的鮮活因素，為其后的水墨寫意花鳥埋下了種子。明中期文人職業(yè)畫家的出現(xiàn)，使花鳥畫發(fā)生了重大變化，書法、山水畫的筆法融入花鳥畫作，在承續(xù)文人畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上接納了大眾審美情趣，使文人花鳥畫從雅逸清高有了走向世俗生活的趨勢(shì)，這時(shí)期享有聲譽(yù)的畫家是陳淳、吳門畫派及其傳人。明末畫壇重心向浙江、松江轉(zhuǎn)移。相比“吳門畫派”的簡(jiǎn)逸儒雅，徐渭等明末畫家不拘于規(guī)矩成法，酣暢張揚(yáng)的筆墨在畫作中的情感抒發(fā)鮮明而強(qiáng)烈，畫家追求個(gè)性的思潮應(yīng)時(shí)而生，這是大寫意花鳥畫的突破和創(chuàng)新，是明代花鳥畫漸進(jìn)二百余年后的升華，并逐漸成為花鳥畫中的主流。

明代花鳥畫在承接傳統(tǒng)的基石上發(fā)展出豐富、生動(dòng)的人文情感內(nèi)涵，有著鮮明的時(shí)代特征，書、畫、文、印的充分融合，使得繪畫有了超然的精神依托，這是寫意花鳥畫的本質(zhì)，是中國(guó)繪畫史上濃重的書寫。