平實就好

影視表演，貴在平實，尤其是擁有號召力的演員，高光、華彩之外，對生活化、日常化的把握，才是衡量表演能力的重要標(biāo)尺

這段時間，諜戰(zhàn)類和懸疑類劇集，在劇屏上可謂激戰(zhàn)正酣。就連近年稍顯低調(diào)、神秘的王志文，也現(xiàn)身最近播出的《暗夜與黎明》《二十一天》，甚至形成“自己跟自己打擂”的局面。

從發(fā)揮演員才華的角度上講，劇集出品方能意識到起用資深的、甚至有些低調(diào)的戲骨，絕對是行業(yè)進一步成熟的標(biāo)志。像王志文、吳鎮(zhèn)宇，這些“一番”級別資深演員的能力與經(jīng)驗儲備，絕對是演藝界的一筆巨大財富，一旦使用得當(dāng)，對新劇只有好處，沒有壞處。考慮到現(xiàn)在擔(dān)綱領(lǐng)銜主演的新人，各方面都還有待積淀，資深演員的加入，無疑給那些好學(xué)的新人在演技方面投了一份“保險”。

與此同時，資深演員在長時間蟄伏后，也需要多一些能量釋放通道，進而挑戰(zhàn)更多可能。以王志文為例，雖然這一年多里，有《無間》《消失的大象》《暗夜與黎明》先后霸屏，但角色設(shè)定總讓演員表現(xiàn)中規(guī)中矩，甚至有些臉譜化，缺少“華彩級”發(fā)揮。反倒是《二十一天》里戲份兒并沒有多少的老刑警形象——那種不動聲色的情緒流動，微表情不經(jīng)意外泄的共情瞬間，可以說創(chuàng)下近些年王志文表演的新高度，也充分向劇迷展示了他們期待已久的那個善于塑造角色的王志文。

影視表演，貴在平實，尤其是擁有號召力的演員，高光、華彩之外，對生活化、日常化的把握，才是衡量表演能力的重要標(biāo)尺。其實不只演員，類型劇也是同樣道理。如果說，諜戰(zhàn)劇、懸疑劇更容易滿足觀眾對于浪漫期待的“摸高”，那么日常題材、生活題材的劇集，則承載了人們對于平凡生活所希冀的“浪漫的底蘊”。好在近年劇集市場所呈現(xiàn)的豐富和多元，為滿足觀眾不同欣賞需求，提供了足夠空間。

描寫西藏當(dāng)下生活的《日光之城》，是本年度繼《我的阿勒泰》之后，又一部別致的生活劇。該劇主打地域魅力，以及盡可能平實的表演風(fēng)格。多布杰、周游、張桐、楊秀措等藏族和漢族演員的表演，顯然有著不同理念與生活積淀，但放到一起卻是和諧的，加上與眾多當(dāng)?shù)厝貉莸呐浜希瑤Ыo人耳目一新的感覺。這使得那些近期看膩了諜戰(zhàn)與懸疑的觀眾，能稍稍透上一口氣。

在《日光之城》的平實表演風(fēng)格中，多布杰的發(fā)揮非常具有代表性，接地氣、有后勁、韻味足。近30年來，多布杰先后通過電影《可可西里》《無人區(qū)》《攀登者》、電視劇《塵埃落定》《一代梟雄》《木府風(fēng)云》《茶馬古道》等實力作品，為銀幕和劇屏塑造一系列值得回味的人物形象。到了《日光之城》，其表演越發(fā)趨于天然，不著痕跡。其他幾位中青年演員平實化的演繹，也都幫他們成功塑造與以往不同的角色。這在很大程度上，確保了該劇在演技方面的觀賞性。

講述農(nóng)業(yè)專家援外故事的《幸福草》，把營造“平實浪漫”的觸角伸向國外。它與不久前熱播的《邊水往事》構(gòu)成風(fēng)格反差，卻又不約而同地豐盈著“講述國人海外生存故事”的宏大母題。郭濤、啜妮、張超、韓棟、孟阿賽、劉亭作、王莎莎……這樣的演員組合，看起來新鮮感頗足。

《幸福草》非常難得的地方，在于它不只講述援外的艱苦，也在開篇有限的時長里，交待了郭濤飾演的專家“黎長歡”在單位的不如意，突顯了黎長歡的顧全大局，在人物立起來的同時，也擺脫了此類角色容易踏入的“高大全”誤區(qū)。與當(dāng)年那部經(jīng)典作品《父母愛情》相較，郭濤的表演一如既往地松弛沉穩(wěn)。加上孟阿賽、劉亭作、啜妮、韓棟等其他主演的烘托，生活鮮活的氛圍感有了，援外主題隨之變得真實可感。

無論是生活劇，還是諜戰(zhàn)、懸疑劇，這個階段的熱播劇，都躲不開一個“攪局者”——何冰、于謙主演的《多大點事兒》。何、于兩位都是辨識度高且為眾多觀眾所喜愛的演員，放到北京胡同這個背景下，由不得人不想看。他們多年來一貫平實的表演風(fēng)格，也構(gòu)成這部戲最接“地氣”的元素。

主演陣容中朱媛媛的出現(xiàn)，是該劇生活氣質(zhì)保障的又一砝碼。助演明星里，郭麒麟正當(dāng)紅，角色演繹得一向準(zhǔn)確；劉亭作、陳創(chuàng)、楊子驊、馬書良、張兆輝、張鐸、白紅標(biāo)、明道、梁靜……每一位都具有扛劇的實力。這樣的戲，即便劇情再浪漫，也自有一份現(xiàn)實的底托著，口碑上差不了。