當代女性詩歌八人讀札

女性意識的多維呈現(xiàn)

當代詩歌界普遍認為，四川詩人翟永明1984年創(chuàng)作、1986年發(fā)表的組詩《女人》，為女性意識詩歌的起點。我曾在《詩刊》社第6屆青春詩會與她有過一面之交，未料到那雙大眼睛后竟然隱伏著驚雷閃電般的能量。幾個月后讀到她發(fā)表的組詩《女人》，從略顯晦澀的意象中，感受到女性自主意識的強烈訴求。

20世紀80年代正是新詩潮崛起的黃金歲月。舒婷早幾年發(fā)表的《神女峰》《惠安女》，吹響了女性詩歌的前奏曲。伊蕾的多節(jié)詩《獨身女人的臥室》，每節(jié)都以怨懟式的“你不來與我同居”收尾，露骨的性渴望表述令人驚悚，也引起了巨大爭議。而《女人》組詩比較朦朧，以驚世的女性立場表達了在男權(quán)社會籠罩下女性自主意識的覺醒。《獨白》一詩描述兩性中女性的弱勢：“一片呼救聲，靈魂也能伸出手？/大海作為我的血液就能把我/高舉到落日腳下，有誰記得我？/但我所記得的，絕不僅僅是一生”。隱約感到有一種質(zhì)疑，引發(fā)讀者對女性人生和命運的喟嘆與追索。組詩《女人》入選中國社科院文學(xué)研究所當代室著《六十年與六十部：共和國文學(xué)檔案》一書，可見在當代詩歌史上的價值。

云南女詩人海男也是女性詩歌的標志性人物，在詩歌和大批量小說中，強烈并持續(xù)地張揚女性獨立意識。《你給予了我狂野的姿態(tài)》一詩比較典型，對女性私密經(jīng)驗的書寫更為強勁，在“放縱”中也有“節(jié)制”，意象選擇和情感訴求恰到好處。

獲第五屆魯迅文學(xué)獎的黑龍江詩人李琦，以面向女性群體的寫作姿態(tài)和對理想女性品格的構(gòu)想，進行女性主體意識的形象闡釋。……