船歌與蓮蓬（組詩）

河陽船歌

她一邊歌唱，一邊做搖櫓狀

使小戲臺有了船行水上的蕩漾感。

“搖一櫓來過一村，哎呦呦，

村村楊柳綠沉沉。”

我坐在小戲臺下，像水中荷葉

或岸邊楊柳間的鳥窩。

“閨女十八水上走，哎呦呦，

雪白牙齒紅嘴唇?！?/p>

她面龐比歌聲衰老，

還能把小戲臺搖回初潮和春心？

“桃花朵朵落船篷，哎呦呦，

麥過清明大局定?！?/p>

我已越過寒露和霜降，

一支筆欸乃不絕，把人生劃入暮境。

“飯香時分聞雞啼，哎呦呦

春吃魚頭夏吃尾……”

在深秋，魚背加大寬度和厚度

為冬日里的肥美籌備容積。

“搖一櫓來過一村，哎呦呦

村村不見意中人?！?/p>

在長江入海口處的河陽船歌里，

感受意義的流逝與重生。

揚州慢

南宋以后用“揚州慢”詞牌寫作的人

周身充滿一座城池的疼痛——

要么讓揚州像受傷的頭顱引領生命

要么躲開，去“念奴嬌”“點絳唇”。

二十四橋與春風十里仍在。

幻想娶一朵芍藥為妻的人，須暗藏

“感時憂國、才華橫溢”這古老的病。

我平庸，喝茶、泡澡、吃炒飯。

樓船、夜雪、瓜洲渡

轉型為游船、雪鐵龍汽車、風景區。

我爬上馬照相，手揮小鋼筆

向鐵馬冰河中的前驅和利劍致敬。

長江對岸是鎮江金山寺。

我一直喝醋養生，充滿酸楚感——

誰是恨我怨我的法海、白娘子？

明月升起，像東海新生的一個嬰兒。

篝火記

圍繞篝火，圍繞母親的心。

春淺夜寒，我們伸出手

向篝火要求母愛——

木柴畢畢剝剝，是她的心跳。

七八個詩人，五六個村民，

在一堆篝火前成為兄弟。

讀讀詩，村民無表情。

談談稻子和雨水，村民笑了。

稻子和雨水是好詩篇。

母親用繡著星辰的春夜

這一件寬大綢衣

把我們抱在同一個懷里。

篝火熄滅，母親心碎？

我們散去，像孤兒各自流離。

唯有寫詩能把長短句點燃，

向一張紙要求母愛。

溫泉記

赤裸如嬰兒，在溫泉就是在子宮。

明月慈祥如母親的臉。

丙申秋，與若干友人共浴

如同胞共生于母愛。

泉邊，有巖石、松、佛龕、油燈……

川端康成懷念伊豆的溫泉和雪，

寫小說，用一個舞女的愛意

抵抗東京孤窮。

我也想起若干舊事，起風了，

泉邊油燈顯得危急。

江南溫泉沒有新雪和艷遇，

仍足以讓一個衰朽者

恍惚回歸夏天，像殘荷重生尖尖角。

有蜻蜓二三，把我微禿的頭頂

更新為一座停機坪。

一枝枯蓮蓬

壬寅秋，陶淵明墓前

沒有菊花和柳樹。

草木脫俗，一概能表達清高，

隱士與君子僅僅口音不同。

有荷塘常相伴也很合適。

蓮蓬以枯萎和疲倦的姿勢

懷想荷花、蜻蜓和一個歸人，

更顯得觸目驚心。

我俯身采摘一枝蓮蓬，

像荷塘一樣高舉它

過安檢通道，乘高鐵回上海

一路被他者詫異地盯著。

像盯著光天化日下

一個用蓮蓬淋浴頭洗澡的人。

有一枝蓮蓬隱喻荷塘，

我怎能藏污納垢？

把蓮蓬插進書房陶罐。

一抬頭，就看見南山和田園

一低頭，這寫下的漢字

就與蓮子沒有了區別。

兩匹馬

兩匹馬艱難地親吻——

伸長脖子，越過兩道柵欄，銜接為一座橋

讓彼此的血液和心跳一涌而過。

某年，我在草原馬廄中拍攝的這張照片

讓一座臨時的橋，獲得永恒。

它們親吻三分鐘，我扭過頭去看遠處山坡。

情侶間親吻，需要類似的障礙才顯得動人？

沒有柵欄和難度的愛，平淡以至平庸。

平淡以至平庸的愛，更為罕見——

一個人如果把眼鏡取下，放在床邊，俯身，

就能一下子進入草原？

稻田詩會

一群詩人在稻田里

低頭讀紙上分行的漢字。

稻穗也低頭讀分行的米粒，

用溪流作為哽咽不止的喉嚨。

若干農夫駕駛割稻機

演繹“詩人之死”這一命題？

必須以“來不及了”的緊迫感

說出滿紙漢字亦即米粒。

遠處，五峰山像筆架

恰好可以擱置四支筆、四季。

萬物并作，生生不息——

稻田與書桌有類似的輪廓和潛力。

一行白鷺越過詩會

比越過糖煙酒交易會歡快優美，

把稻田和詩人之心

運輸到更高遠的境界里去。