朱瑾慧：打開身體的多樣性，古典之、現代之

“在黑暗中努力”

“你要在黑暗中努力，就像在黑暗中洗衣服，永遠不知道衣服干凈了沒有，你只能不停地搓洗。開燈的那一刻，會發現衣服干凈無比。”東方演藝集團偌大的排練廳里，十幾位穿著黑色衣服的舞者在排練舞劇《孩兒枕·家和興》，在沒有任何服化修飾的狀態下，就像一種突然的“綻放”，而朱瑾慧能在極短的時間內讓人注意到她。

朱瑾慧曾是廣州歌舞劇院最年輕的首席，因為參加《舞蹈風暴》第二季，朱瑾慧順利“破圈”，因舞蹈《媚》，被譽為最“媚”舞者。對朱瑾慧來說，網絡就像是客廳，網友就像是客人，她也有待客之道。

舞蹈原本是瞬間的藝術，互聯網把舞蹈變成了永恒的畫面，網友和舞者本人都會不斷欣賞參考、回看回味。面對“視頻刷屏”和“網上沖浪”這些新的舞蹈打開方式，朱瑾慧一方面立志把自己的身體雕琢成可以展示的藝術品，一方面把這些內容看作較為完整的個人藝術記錄。朱瑾慧通過在網上看自己過去的作品，回憶當時的心情，發現自己的成長變化。出身軍人家庭的朱瑾慧，生活簡單、不畏困難，行動有明確的主線。她把自己比喻成在水里游泳的鴨子：“別人只能看到鴨子驕傲地游走，但它在水面下非常努力地劃動，只有這樣才能在機會來臨的時候抓住機會。”

每一次演出比賽后，朱瑾慧在微博、小紅書上會收到留言、舞評，如“《醒·獅》中鳳兒少女感很強”等。這些不同的評論當中有贊美的也有批評的，朱瑾慧把它們看作鼓勵全盤接納。看到觀眾欣賞藝術的水平越來越高，她認為只要內心所刻畫、所想要傳達的內容觀眾以自己的理解感受到了，她自己就“做到了”。

“尋找一種平靜的狀態”

朱瑾慧入圍第十三屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞評獎終評的《易安醉》，引用醉態完整表達了才女李清照少女時期的“5a5fe20a81aa4a090cbc31a6986603189b37dcc26516201e39b29cd3476af9f0知否知否”，中年時期的“沉醉不知歸路”，晚年的“凄凄慘慘戚戚”。除了要把李清照外露的性格、兩面的心境與自己找到相契合之處，不喝酒的朱瑾慧，還要讓舞蹈從“微醺”到“熱血”。

朱瑾慧說：“成龍在電影《醉拳》里打的醉拳，其實腳下一招一式非常清晰，但上身很松弛，讓對手不知道他的發力點在哪里，是將有形化于無形的拳法。”電影和舞蹈都是運動的造型，朱瑾慧仔細分析了電影演員的發力，把醉拳變成視覺的參考融入到舞蹈當中，讓自己在醉態的發力和松懈兩端來回切換，解決了剛排練《易安醉》時找不到身體發力點的困難。每一次從產生困惑到摸索、解決困惑，都是學習與創造的過程。對這樣一條充滿困難的藝術必經之路，朱瑾慧越來越熟稔，在心態上，她越來越沉靜、有耐心，更深刻地體會到了舞蹈帶給她的一種堅韌和堅持。

朱瑾慧參加《舞蹈風暴》之前不太會焦慮，像還未下山的少年日復一日地練功，整個人就像白紙一張。來到這個舞臺后，朱瑾慧遇到了新的焦慮和煩惱，她擔心沒有更好的方法讓觀眾覺得她的角色更特別、更全面、更完整。但她沒有去追究這些焦慮來源于互聯網的“蝴蝶效應”，還是在人際中傳遞的群體焦慮。和她的藝術感受力正相反，她的“鈍感力”越來越好，與專業的距離非常近，與焦慮的想法距離較遠。她說：“舞蹈很磨礪我的心態，讓我在枯燥當中去尋找一種平靜的狀態。我每天都在跳舞，在腳踏實地。如果哪一天我不跳舞了，離我的專業很遠了，那個時候我才會很焦慮。”

“像一杯水要適應杯子”

《孩兒枕·家和興》是以宋代定窯白釉孩兒枕為創作主題，反映宋韻國風的大型舞劇。從去年11月到今年6月，朱瑾慧只有春節不在東方演藝集團的排練廳里排練《孩兒枕·家和興》。該劇排練的最后沖刺階段，她沒有過過一個完整的休息日，通常練至晚上八點半以后，最晚直到半夜。

“一旦有作品進入到你的身體，要快速地適應這個作品，好像一杯水要適應杯子的形狀。在那之前，時時刻刻要保持能夠進入‘空杯’的狀態，保持自己身體素質、能力的最佳狀態。”朱瑾慧說。更重要的是，她的大腦要像機器人一樣精準支配身體，讓動作松弛、緊實，古典之、現代之。

舞劇《孩兒枕·家和興》中，朱瑾慧飾演的不是一個人物，而是河北定窯“孩兒枕”本身——一個“瓷魂”。貫穿全劇的“瓷魂”自始至終需要用碎步完成移動，對演員腿部動作的精彩有所限制。某種程度的“自縛”服務于整部劇的戲劇性精彩，她的每次出場都要給觀眾出其不意的多變形象。工業題材舞劇《萬家燈火》中，朱瑾慧要出演三四十歲的電力女工，也要穿越回18歲的青春。朱瑾慧從電廠、山里作業的女電力工人那里感受人物心理，再外化至人物的動作：女電力工人要克服高空的恐懼心理、如履平地地作業，她們對臟、險、苦是不會在意的，渾身只貫注了對工作的信念。朱瑾慧說：“角色無大小，印象深刻與否也不取決于表演時長，而是瞬間的能量。”正如她從喜歡的演員周迅的眼睛里，總能解讀出很多故事一樣。

朱瑾慧在一些跨界轉化的舞蹈中，逐漸有了“食者化其身”的效果，她的肢體情致表現得極為豐富多元。舞蹈《漫話清風》里，剛接觸街舞的朱瑾慧以富有傳統美感的肢體線條，演繹了“十面埋伏”式的“提線木偶”。了解朱瑾慧的學習經歷，就不難從側面理解這一結果。朱瑾慧小時候學習過拉丁舞，她的舞蹈啟蒙是跟隨戲曲老師學習的，所以進入江西藝術職業學院中專部學習舞蹈之前，她已經解決了舞蹈基礎軟開度、力量和翻騰技術的問題。后來在中專和南京藝術學院舞蹈學院，她學習中國舞、現代舞，進入廣州歌舞劇院工作后，她又接觸了大量當代舞作品。再加上她喜愛鉆研影視、戲劇、京劇演員的表達方式，它們一步步地打開了朱瑾慧身體的多樣性。她說：“它總是能在你身體里面發芽，某一天可能就會被用上。”

“我每一天都在跳舞”，正因為如此，她正在長成更高的大樹。

（摘自《中國藝術報》）（責任編輯 張芙蓉）