符號學視域下特偉水墨動畫中的寫意化表達

摘 要：特偉作為上海美術電影制片廠的第一任廠長，于1956年提出了“探民族風格之路”的口號，并身體力行地將它貫徹于創作之中，三部水墨動畫便是最好的代表。《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》與《山水情》中的寫意化表達不僅停留于水墨畫的形式之中，更體現在其所表達的民族內涵，及其開創性的民族化表達之上。

關鍵詞：符號學；寫意；特偉；中國動畫

特偉原名盛松，1915年出生于上海，自幼喜愛繪畫。1928年由于家道中落，他不得不輟學，從而開始在城隍廟自學美術。短短幾年之后，特偉便成功地在報紙上發表了第一篇漫畫作品《中西科學之比較》。在此之后一直到建國以前，他就深耕于漫畫領域。特偉于1935年至抗戰爆發之前在報刊雜志上主攻國際時事漫畫創作，直到1937年淞滬會戰爆發，他加入了抗日漫畫宣傳隊，并隨其離開上海，先后前往南京、武漢、重慶、桂林等地“以筆作刀槍，為全面抗戰保衛祖國盡力，一路開展工作，義務地為各抗戰刊物繪制漫畫”[1]24。1949年2月，在夏衍的介紹下特偉加入了中國共產黨，同年3月出席了在北平召開的第一次全國文代會。然而會議期間，他突發十二指腸潰瘍，當時中央電影事業管理局局長袁牧之以特偉身體需要調養為契機，動員他到東北電影制片廠的美術組。同年7月份，特偉抵達長春東北電影制片廠，不久就出任了美術組的組長。根據特偉晚年的回憶，初到東影美術組的時候，他對于從漫畫轉行到動畫創作還帶有一些抵抗情緒，但是由于當時那里的許多年輕同志都沒有繪畫的能力，所以經常向他請教，久而久之，特偉便開始對動畫產生了興趣。……