流動(dòng)的家園

摘 要：隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，家庭形態(tài)變遷成為影響兒童心理變化的重要因素。在這一背景下，少年兒童在不斷變化的環(huán)境中尋求心理歸屬感。新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)兒童公路電影通過(guò)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的治愈心理、自然純真的敘事視角，以及流動(dòng)影像中的家園重建，重新詮釋了兒童在公路上的成長(zhǎng)意義和家庭價(jià)值的回歸。

關(guān)鍵詞：公路影像；兒童形象；治愈；成長(zhǎng)；歸家

公路與兒童的組合在國(guó)內(nèi)外的影像中屢見(jiàn)不鮮，公路因其視覺(jué)特征所具有的延展性而在國(guó)內(nèi)外文化語(yǔ)境中經(jīng)常與成長(zhǎng)相聯(lián)系。“在路上”通常作為探尋內(nèi)心和自我表達(dá)的一種敘事背景，尤其在青少年兒童的影像中更突出其意涵。從好萊塢的《紙?jiān)铝痢贰恩{魚(yú)波鞋走天涯》《完美的世界》；日韓的《菊次郎的夏天》《再見(jiàn)我們的幼兒園》，巴西電影《中央車(chē)站》，伊朗兒童電影《我朋友的家在何處》等影視作品中可以看出，世界各地的少年兒童的身影都出現(xiàn)在公路上。新世紀(jì)的中國(guó)兒童也較多出現(xiàn)在銀幕中，如《靜靜的嘛呢石》《夜鶯》《家在水草豐茂的地方》《有人贊美聰慧，有人則不》《撥浪鼓咚咚響》《阿拉姜色》等影片都通過(guò)影像見(jiàn)證少年兒童們的成長(zhǎng)。追溯起源，公路片誕生于美國(guó)的20世紀(jì)60年代。以《逍遙騎士》《邦妮與克萊德》為肇始，公路片承接法國(guó)新浪潮中安托萬(wàn)、米歇爾式的城市浪蕩兒游蕩和出走，高揚(yáng)文化叛逆的旗幟[1]。早期的美國(guó)公路片以流浪逃亡為主題，進(jìn)行反類型主題的創(chuàng)作書(shū)寫(xiě)，逐漸在現(xiàn)代進(jìn)程中形成類型雜糅和融合，從而出現(xiàn)多種形態(tài)。……