流動的家園

摘 要：隨著現代化進程的加快，家庭形態變遷成為影響兒童心理變化的重要因素。在這一背景下，少年兒童在不斷變化的環境中尋求心理歸屬感。新世紀國產兒童公路電影通過社會現實的治愈心理、自然純真的敘事視角，以及流動影像中的家園重建，重新詮釋了兒童在公路上的成長意義和家庭價值的回歸。

關鍵詞：公路影像；兒童形象；治愈；成長；歸家

公路與兒童的組合在國內外的影像中屢見不鮮，公路因其視覺特征所具有的延展性而在國內外文化語境中經常與成長相聯系。“在路上”通常作為探尋內心和自我表達的一種敘事背景，尤其在青少年兒童的影像中更突出其意涵。從好萊塢的《紙月亮》《鱷魚波鞋走天涯》《完美的世界》；日韓的《菊次郎的夏天》《再見我們的幼兒園》，巴西電影《中央車站》，伊朗兒童電影《我朋友的家在何處》等影視作品中可以看出，世界各地的少年兒童的身影都出現在公路上。新世紀的中國兒童也較多出現在銀幕中，如《靜靜的嘛呢石》《夜鶯》《家在水草豐茂的地方》《有人贊美聰慧，有人則不》《撥浪鼓咚咚響》《阿拉姜色》等影片都通過影像見證少年兒童們的成長。追溯起源，公路片誕生于美國的20世紀60年代。以《逍遙騎士》《邦妮與克萊德》為肇始，公路片承接法國新浪潮中安托萬、米歇爾式的城市浪蕩兒游蕩和出走，高揚文化叛逆的旗幟[1]。早期的美國公路片以流浪逃亡為主題，進行反類型主題的創作書寫，逐漸在現代進程中形成類型雜糅和融合，從而出現多種形態。……