

摘 要:隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,家庭形態(tài)變遷成為影響兒童心理變化的重要因素。在這一背景下,少年兒童在不斷變化的環(huán)境中尋求心理歸屬感。新世紀(jì)國產(chǎn)兒童公路電影通過社會現(xiàn)實(shí)的治愈心理、自然純真的敘事視角,以及流動影像中的家園重建,重新詮釋了兒童在公路上的成長意義和家庭價(jià)值的回歸。
關(guān)鍵詞:公路影像;兒童形象;治愈;成長;歸家
公路與兒童的組合在國內(nèi)外的影像中屢見不鮮,公路因其視覺特征所具有的延展性而在國內(nèi)外文化語境中經(jīng)常與成長相聯(lián)系。“在路上”通常作為探尋內(nèi)心和自我表達(dá)的一種敘事背景,尤其在青少年兒童的影像中更突出其意涵。從好萊塢的《紙?jiān)铝痢贰恩{魚波鞋走天涯》《完美的世界》;日韓的《菊次郎的夏天》《再見我們的幼兒園》,巴西電影《中央車站》,伊朗兒童電影《我朋友的家在何處》等影視作品中可以看出,世界各地的少年兒童的身影都出現(xiàn)在公路上。新世紀(jì)的中國兒童也較多出現(xiàn)在銀幕中,如《靜靜的嘛呢石》《夜鶯》《家在水草豐茂的地方》《有人贊美聰慧,有人則不》《撥浪鼓咚咚響》《阿拉姜色》等影片都通過影像見證少年兒童們的成長。追溯起源,公路片誕生于美國的20世紀(jì)60年代。以《逍遙騎士》《邦妮與克萊德》為肇始,公路片承接法國新浪潮中安托萬、米歇爾式的城市浪蕩兒游蕩和出走,高揚(yáng)文化叛逆的旗幟[1]。早期的美國公路片以流浪逃亡為主題,進(jìn)行反類型主題的創(chuàng)作書寫,逐漸在現(xiàn)代進(jìn)程中形成類型雜糅和融合,從而出現(xiàn)多種形態(tài)。……