以畫為媒，講述《清明上河圖》里的煙火人間

從北宋的外賣小哥、被家暴的木匠，到不得志的王梁、作弊的考生等，陳漢煜以其獨到的藝術視角，成功地將《清明上河圖》中的人物喚醒，賦予了他們新的生命與故事。

小人物也可以做主角

1994年，陳漢煜出生在上海，他從4歲就開始學畫，大學時就讀于上海視覺藝術學院文物修復專業。大學畢業后，他考入上海大學，攻讀美術史論。

大學時，陳漢煜曾接到一項任務——修復一幅明朝畫作。他不僅需要對畫作中殘缺的邊邊角角進行修補，還需對畫中仕女像的缺失面部表情進行“接筆”處理，即通過合理想象，將缺失部分進行填補。他細致觀察仕女的服飾、所處場景及身體姿態，并深入思考：“即使是畫中的人物，也應當有其獨特的故事與情感，那么在畫中被定格的瞬間，她可能擁有怎樣的心情與表情？”經過他的精心修復，“接筆”后的仕女形象栩栩如生，仿佛注入了新的生命。

陳漢煜很擅長畫小人物和小事物，幾年前，他曾為吳文化博物館繪制《吳中風物卷》的群像作品，該作品包含約700個人物，總面積約160平方米。為了完成此作，他實地走訪了蘇州東山、明月灣、木瀆古鎮等地，并參考了《清明上河圖》和《姑蘇繁華圖》等作品的細節。在繪畫過程中，他為畫卷中的眾多人物賦予了生活氣息與人情味。

在繁華的上海，陳漢煜身處涌動的人潮之中，常常思考：在漫長而廣闊的人生畫卷中，我們可能僅是微小的參與者，但即便是小人物，也擁有著屬于自己的高光瞬間。在這個常矚目于大人物的時代，小人物同樣在默默付出，他們懷揣著夢想，不懼艱難，堅定地前行……當回到寧靜的畫室，他注視著墻上《清明上河圖》中川流不息的人群，每當與其中某一形象交匯視線，仿佛能跨越時空，聆聽他們的故事。正是這樣的體驗，讓這個90后青年逐漸認識到，即便是平凡人的故事，也值得被講述和珍視。“我就是小人物，我要讓小人物成為主角！”

陳漢煜覺得張擇端所繪制的《清明上河圖》中，蘊含著一種深沉而真切的現實主義情感，仿佛相機快門捕捉的瞬間，將每個個體的故事與生活定格于畫布之上。盡管這幅畫作歷經千年，但其中所展現的生活百態與情感糾葛，仍與當今人們的體驗有著共通之處。通過創作并描繪眾多小人物的故事，《清明上河圖》無疑成為一部絕佳的“生活紀實冊”，因為在這幅作品中可以見到1000多名形態各異、身份多樣的小人物。

以畫為媒，

講述北宋的煙火人間

“我要把《清明上河圖》中的1659人畫成盲盒。今天要畫的是北宋的外賣小哥‘孫四’，你是宋朝熱門店鋪十遷腳店的外賣員，有人非說你手里拿的是筷子，但只有你知道那是一串糖葫蘆的竹簽……”2024年的3月22日，一個宋朝的外賣員與花魁柳詩詩之間的故事，便在陳漢煜聲情并茂的講述與畫筆的肆意揮灑中，以短視頻的形式被演繹了出來。

出乎意料的是，這條名為《外賣員與花魁》的短視頻，盡管時長不足3分鐘，但在社交平臺上獲得了極高的關注度，并成功登上了熱榜。

在陳漢煜的另一條短視頻《被家暴的木匠》中，“李大壯”為北宋汴京一知名雕花木匠，其妻“何東詩”在眾人眼中乃是一名悍婦。民間甚至有童謠傳唱：“汴京本有好木匠，木匠娶了壞婆娘，何東詩吼震四方，打成瘸子雕花床。”關于“李大壯”懼內的原因，眾說紛紜，然真相始終成謎。每次受傷后，“李大壯”需休養數日方可復工，然而其精湛的手藝仍吸引大戶人家耐心等待其作品。直至“李大壯”之妻離世，他才揭示了隱藏多年的真相。原來，“李大壯”曾不慎跌入汴河，留下了手抖的后遺癥，每當病癥發作，他便無法穩握刻刀，進行精細的雕刻工作。為此，其妻何東詩不惜犧牲自己的名譽，以蠻橫跋扈之態為丈夫爭取更多時間，從而維持一家生計。

故事的構思源于陳漢煜的“腦洞”，同時亦融入了對宋朝歷史事實的嚴謹參考。其中，畫作中主要人物“李大壯”之名并非憑空杜撰，而是引用了北宋大臣陶谷所著《清異錄》中一則典故主人公的姓名。此典故中的“李大壯”同樣以懼內為后人所知。為確保作品的準確性，陳漢煜在創作過程中深入研讀了《風雅宋·看得見的大宋文明》等研究文獻，并精心參照了故宮博物院所藏《聽琴圖》中琴桌上的精致木紋雕花，以此增添作品的藝術真實性與歷史底蘊。

網友們在視頻后評論：“好活生生的感覺，這個故事已經讓人非常感動了，畫還畫得那么好！”“邊畫邊演邊講解，以為有些搞笑，沒承想，還給人整破防了！”“跨越千年的美好小故事。”……

陳漢煜相繼發布了《偷東西的母親》《作弊的考生》等十余條作品，他希望將小人物的故事娓娓道來，意圖以古代之情境映照現實，達到警示后世、啟迪人心的目的。

慢工出細活，

以史為據形成自己的風格

陳漢煜每次在選擇自己要二創的人物時，會考慮人物是否能與當代人產生共情。

創作過程中，人物小傳的撰寫尤為關鍵。在編寫人物小傳時，陳漢煜嚴格遵循“符合史料，引發共鳴，情節跌宕起伏”的原則。他巧妙地將宋元明清時期的小說、話本或歷史史料中的片段進行現代化改編或拓展，同時也將當下的生活觀察進行合理推測，想象這些故事在北宋時期的情景。

因此，在陳漢煜創作的《北宋的外賣小哥》《不得志的王梁》等作品中，觀眾既可以發現“蟈蟈籠”“榜下捉婿”“瓦肆”等典型的宋朝元素，又能窺見“母親節”“外賣小哥”等現代社會的影子。當故事構思完善后，繪畫過程便水到渠成。為了與《清明上河圖》中淡雅的風格形成對比，陳漢煜選擇了色彩更為濃烈的工筆重彩畫形式。由于整個創作過程均由他一人獨立完成，因此一個作品通常需要一周的時間。

陳漢煜以一周一更的頻率，每次僅繪制一個人物，其作品數量雖不算繁多，但慢工出細活的態度確保了每一件作品均達到了高質量標準。陳漢煜說：“當前的首要任務是講好故事，畫好每一幅畫……未來若條件允許，我希望能舉辦一場畫展，讓‘小人物’的故事得以更廣泛地傳播，為更多人所知曉。”