淺析貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章的音樂(lè)形態(tài)特征與審美特點(diǎn)

【摘 要】本文主要對(duì)貝多芬《月光奏鳴曲》（作品第十四首Op.27 No.2）第一樂(lè)章進(jìn)行分析，圍繞音樂(lè)創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)、織體形態(tài)、調(diào)式和聲進(jìn)行，以及音樂(lè)情感和審美特點(diǎn)進(jìn)行分析，從中領(lǐng)會(huì)作品創(chuàng)作表現(xiàn)手法，感受貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的音樂(lè)語(yǔ)言符號(hào)，進(jìn)而讓讀者從音樂(lè)形態(tài)的視角去了解樂(lè)曲表達(dá)的內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】《月光奏鳴曲》 音樂(lè)形態(tài) 審美特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2024）13-0110-06

路德維?！し病へ惗喾沂瞧駷橹挂魳?lè)史上最偉大的作曲家，他的創(chuàng)作風(fēng)格沒(méi)有國(guó)界的限制，更沒(méi)有時(shí)代限制，他創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品是全人類共享的最寶貴的世界音樂(lè)文化遺產(chǎn)，具有跨越時(shí)空，超越時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值，被稱為“新約圣經(jīng)”，是演奏家們必彈的經(jīng)典曲目。

貝多芬的《三十二首鋼琴奏鳴曲》在世界音樂(lè)史上享有尊貴的地位。《月光奏鳴曲》是貝多芬于1801年所作的一首古典向浪漫色彩邁進(jìn)的嘗試性代表作品之一，展現(xiàn)了他從傳統(tǒng)古典音樂(lè)向浪漫主義風(fēng)格的演變，并在創(chuàng)作手法上融合眾多革新成分?！霸鹿狻边@一名字緣起眾多傳說(shuō)，紛繁莫衷，流傳最廣的解釋是貝多芬意圖將第一章節(jié)描述成“宛如在閃爍月色的琉森湖面泛舟”，而對(duì)于這部作品，貝多芬自己比喻似乎是“仿佛奏響一曲幻境般”。

一、《月光奏鳴曲》音樂(lè)形態(tài)特征解析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《月光奏鳴曲》共三個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都有其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和豐富的情感特征。第一樂(lè)章采用緩慢的慢板速度，替換傳統(tǒng)奏鳴曲的快板。其結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)不同，它沒(méi)有展開(kāi)部，在呈示部結(jié)束后，直接進(jìn)入屬準(zhǔn)備，然后再現(xiàn)，是一個(gè)減縮的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，主調(diào)為#c小調(diào)。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

引子 呈示部 屬準(zhǔn)備 再現(xiàn)部

主部 連接部 副部 結(jié)束部 主部 連接部 副部 結(jié)束部

A B A B

a 間奏 a1 b a a2 b

5 4 1 5 8 4 15 4 5 9 9

#c #c：E C：b B：#f #f： #c #c #c：E E： #c #c #c

1.引子

引子1～5小節(jié)，右手聲部為連續(xù)的三連音分解和弦，連續(xù)的三連音進(jìn)行初步奠定了樂(lè)曲基調(diào)，靜謐的三連音律動(dòng)貫穿全曲，左手聲部為八度疊置的全音符進(jìn)行，充分展現(xiàn)出在廣闊無(wú)垠的海面上，若隱若現(xiàn)的月亮即將升起的朦朧之美，為樂(lè)曲奠定了幻想的特征和浪漫的色彩。

2.靜謐、幻想的呈示部

奏鳴曲呈示部：包括第6～27小節(jié)，在奏鳴行板中初次展露其音樂(lè)主旨，通常由引題、連接、副部主題及尾聲等幾個(gè)部分組成，它對(duì)全曲的基調(diào)與形態(tài)進(jìn)行初步塑造，并進(jìn)行素材的鋪陳；這部分的旋律呈現(xiàn)出平穩(wěn)柔和的特質(zhì)，在這一環(huán)節(jié)，作曲者的情感像是在敘說(shuō)一般，和聲與旋律的交融展現(xiàn)了一幅如夢(mèng)如幻的畫(huà)面，令人陶醉。主調(diào)為升c小調(diào)，但其中大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換出現(xiàn)明與暗之間的色彩對(duì)比，并為音樂(lè)作品賦予充沛的情感和戲劇張力。

主部：6～9小節(jié)，該主部是一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句，旋律主要圍繞屬音#G發(fā)展，節(jié)奏舒緩，延續(xù)引子的音樂(lè)織體，給人靜謐平穩(wěn)的感覺(jué)，同時(shí)大小調(diào)性的變化在聽(tīng)感上又仿佛月亮在云間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。主部雖較短小，但基本陳述了音樂(lè)性格和情感基調(diào)。

連接部：10～15小節(jié)，此連接部的作用主要是充當(dāng)一個(gè)橋梁，以及補(bǔ)充的功能和作用，橋梁主要是為了更好地連接副部主題，用主部材料進(jìn)行補(bǔ)充，使得音樂(lè)更加完善，表達(dá)更加充分，連接部中和聲節(jié)奏型在左手位置得到了橫向加密，從12小節(jié)開(kāi)始進(jìn)行變換，同時(shí)也代表著情緒的逐漸遞增，以及情感的升華，調(diào)性變化經(jīng)歷了由C—b小調(diào)的變化。

副部：16～23小節(jié)，不難看出主部與副部的小節(jié)數(shù)規(guī)模都較為短小；副部與主部主要體現(xiàn)在調(diào)性上的鮮明對(duì)比，以及左手織體節(jié)奏加密上，右手依舊與主部一樣用相同的節(jié)奏但能夠表達(dá)出具有一定情緒變化的氛圍，副部開(kāi)始于B大調(diào)上，在大小調(diào)鮮明對(duì)比上就產(chǎn)生了不同的情緒變化，在和聲的進(jìn)行中同樣也出現(xiàn)了降根音的SⅡ7類和弦，這一段中明顯強(qiáng)調(diào)了下屬功能到主功能的進(jìn)行。在19小節(jié)結(jié)束部音高材料的弱起時(shí)，調(diào)性就進(jìn)入到#f小調(diào)上，同樣又是一番色彩鮮明的變化，并且在和聲進(jìn)行過(guò)程中加入屬類離調(diào)和弦，增加了音樂(lè)的緊張感，讓音樂(lè)形成了鮮明對(duì)比，最后和聲結(jié)束于T。

結(jié)束部：24～27小節(jié)， 回取主部的材料作為結(jié)束，和聲也回主調(diào)，情感基調(diào)也延續(xù)主部。

整個(gè)呈示部在持續(xù)的慢板、舒緩的旋律、連續(xù)的律動(dòng)、調(diào)性和聲對(duì)比等手法下，富于感性色彩，給人以自由、即興并富有浪漫色彩的幻想性。?

3.屬準(zhǔn)備

屬準(zhǔn)備是展開(kāi)部與再現(xiàn)部之間的過(guò)渡部分，為呈示部的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。該樂(lè)章中屬準(zhǔn)備為28～42小節(jié)，在#c小調(diào)的八度屬持續(xù)雙音上發(fā)展，在材料上又引用局部的主部元素，三連音更具流動(dòng)性，增加了音樂(lè)的即興性，又給人一種緊張感。其結(jié)構(gòu)規(guī)模相對(duì)較大，引用主部材料，所以又有代替展開(kāi)部的作用。和聲以屬和弦為主，穿插主和弦，結(jié)尾部分以下屬功能到屬功能結(jié)束，屬七和弦引出再現(xiàn)，屬準(zhǔn)備結(jié)尾與主部再現(xiàn)呈S-D-T的和聲功能序進(jìn)。

4.即興、內(nèi)省的再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為呈示部的變化再現(xiàn)，延續(xù)呈示部的音樂(lè)性格、情緒和基調(diào)，但調(diào)性回歸，和聲材料更豐富，結(jié)構(gòu)加以擴(kuò)展。

主部：43～46小節(jié)，是對(duì)呈示部主部的完全再現(xiàn)，音樂(lè)材料、調(diào)性、和聲、力度、節(jié)奏織體、音樂(lè)性格等和呈示部主部完全一樣。

連接部：47～51小節(jié)，音樂(lè)材料、織體等與呈示部連接部相似，但調(diào)性回歸升c小調(diào)，音樂(lè)材料上移三度，不斷發(fā)展，音區(qū)逐漸上行，推出副部。

副部：52～60小節(jié)，遵從奏鳴曲式調(diào)性服從的特點(diǎn)，調(diào)性回歸主調(diào)升c小調(diào)，以呈示部副部材料在升c小調(diào)上陳述，但和聲運(yùn)用相對(duì)較豐富，運(yùn)用離調(diào)、大量下屬組和弦、那不勒斯和弦等發(fā)展音樂(lè)，使音樂(lè)擴(kuò)充1個(gè)小節(jié)，也為結(jié)束部的擴(kuò)充埋下伏筆。

結(jié)束部：61～69小節(jié)，如呈示部的結(jié)束部一樣，取主部主題動(dòng)機(jī)加以發(fā)展，但調(diào)性回歸主調(diào)，動(dòng)機(jī)旋律在左手聲部，音區(qū)較低，以相同的和聲邏輯發(fā)展，補(bǔ)充性地重復(fù)六次后，以三連音連續(xù)下行加最后兩小節(jié)的長(zhǎng)音符柱式和弦結(jié)束于主調(diào)主和弦上。

整個(gè)再現(xiàn)部抒情而富有表現(xiàn)力，?音樂(lè)看似即興，但實(shí)際上是作曲家精心構(gòu)思和創(chuàng)作的。聽(tīng)起來(lái)像是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的音樂(lè)，帶有即興的自由度和靈活性。主部與副部的調(diào)性在呈示部有鮮明對(duì)比，但再現(xiàn)部中副部（甚至包括連接部、結(jié)束部）內(nèi)容再現(xiàn)時(shí)調(diào)性回歸主調(diào)，即經(jīng)歷了呈示部、展開(kāi)性的屬準(zhǔn)備的矛盾沖突之后形成的歸于統(tǒng)一，顯示了奏鳴曲式在音樂(lè)中是具有極高哲學(xué)性、內(nèi)涵性的曲式結(jié)構(gòu)，它深刻地詮釋出矛盾出現(xiàn)、矛盾沖突、矛盾統(tǒng)一的理念。

（二）旋律特點(diǎn)

1.主題旋律

主題旋律是一個(gè)異質(zhì)單核的動(dòng)機(jī)類主題。單核動(dòng)機(jī)指依靠單一動(dòng)機(jī)細(xì)胞核完成的主題構(gòu)造。異質(zhì)單核動(dòng)機(jī)則是指在單個(gè)動(dòng)機(jī)的結(jié)構(gòu)內(nèi)部存在二元的“編碼組合”（即兩個(gè)元素），但兩個(gè)元素又無(wú)法分開(kāi)作為兩個(gè)獨(dú)立的細(xì)胞核。該主題旋律以升G音組成的三音組為一個(gè)動(dòng)機(jī)元素，重復(fù)一次后，又接另一個(gè)以舒緩長(zhǎng)音為主的動(dòng)機(jī)元素。

主題旋律以主調(diào)的屬音升G開(kāi)始，以弱拍起的前八分附點(diǎn)后十六加一個(gè)長(zhǎng)音符的節(jié)奏作為第一動(dòng)機(jī)，即同音持續(xù)的三音組節(jié)奏動(dòng)機(jī)。三音組動(dòng)機(jī)重復(fù)一次后，以舒緩的長(zhǎng)節(jié)奏往下發(fā)展，整體圍繞屬音升G，轉(zhuǎn)調(diào)后才離開(kāi)升G以E大調(diào)主和弦主音結(jié)束。以ppFAWAxsbX8X6ai9i46qJEYGido5moibbYFOEE3ZiDEDk=的力度開(kāi)始，節(jié)奏舒緩，給人月光溫柔的感覺(jué)；在小調(diào)的基礎(chǔ)上集中在小字組升G的音區(qū)又好似月光在朦朧之中皎潔的銀白色；附點(diǎn)節(jié)奏及連音的使用，使得舒緩、抒情的音樂(lè)具有流動(dòng)性和連貫性，動(dòng)靜結(jié)合，溫柔細(xì)膩而又抒情連貫。

整個(gè)主題旋律動(dòng)機(jī)單純但情感豐富，具有濃濃的抒情性，悠長(zhǎng)靜謐而內(nèi)斂，自我情感的抒發(fā)較強(qiáng)烈，旋律歌唱性強(qiáng)，具有一定的浪漫主義色彩。貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，一個(gè)短小的音樂(lè)動(dòng)機(jī)都能夠被他發(fā)展成為一首又一首經(jīng)典曲目，對(duì)主題動(dòng)機(jī)的潛力發(fā)掘，可以說(shuō)是前所未有的，此曲中主題元素亦是被多次運(yùn)用發(fā)展。

2.主題發(fā)展中技術(shù)表達(dá)

樂(lè)曲中，主題材料元素始終貫穿全曲，各部分都有其影子，其發(fā)展手法包括但不限于（變化）重復(fù)、模仿、模進(jìn)等。

主題的第一次變化發(fā)展是在連接部，其與主部形成移調(diào)同頭的關(guān)系，它與主題是變化重復(fù)的關(guān)系，準(zhǔn)平行樂(lè)句，仿佛和主題是同一個(gè)樂(lè)段的兩句。但它旋律材料上雖然符合平行關(guān)系，和聲環(huán)境卻是連接部的屬性，和前面形成對(duì)置關(guān)系，故主題的第一次發(fā)展手法為移調(diào)同頭的準(zhǔn)平行關(guān)系。在結(jié)構(gòu)上、音樂(lè)情感上對(duì)主題再次補(bǔ)充闡述。

主題的第二次發(fā)展在主部結(jié)束部，它的開(kāi)頭部分是主題在#f小調(diào)上的模進(jìn)，但在結(jié)尾部分變化，以模仿主題的手法寫(xiě)成，又加以發(fā)展，旋律迂回下行，從而逐漸回到主調(diào)。

主題材料的第四次發(fā)展在屬準(zhǔn)備部分，它抽取主部結(jié)尾兩小節(jié)的材料元素，在連續(xù)的三連音中貫穿模仿。自身以該材料不斷重復(fù)、模仿、模進(jìn)，配合連續(xù)流動(dòng)的三連音，形成整個(gè)屬準(zhǔn)備部分，增加樂(lè)曲的幻想性和即興性。

樂(lè)曲再現(xiàn)部的最后結(jié)束部中又一次對(duì)主題進(jìn)行了進(jìn)一步的引申運(yùn)用，它以主題開(kāi)始的三音組動(dòng)機(jī)為主要材料，在連續(xù)的三連音基調(diào)下，在較低的音區(qū)不停做補(bǔ)充性重復(fù)，擴(kuò)張了結(jié)束部的結(jié)構(gòu)，同時(shí)又使樂(lè)曲首尾呼應(yīng)。

3.旋律創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)

該樂(lè)章的旋律特點(diǎn)主要體現(xiàn)在其平穩(wěn)舒緩又連貫通透、具有典型的歌唱性、富有極強(qiáng)幻想性和抒情性。貝多芬在創(chuàng)作這首奏鳴曲時(shí)，正經(jīng)歷著情感上的波折，這種內(nèi)心的掙扎和痛苦為他的創(chuàng)作提供靈感。這種情感背景使得旋律中蘊(yùn)含著一種深深的憂傷，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的感染力?。?

其引子中連續(xù)的三連音進(jìn)行奠定了全曲的風(fēng)格，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律由高聲部緩緩奏出，營(yíng)造出一種寧?kù)o而憂傷的氛圍。作品中不僅展現(xiàn)了古典主義風(fēng)格中的平穩(wěn)，還融入浪漫主義風(fēng)格中的憂傷。

（三）節(jié)奏織體特征

1.主題節(jié)奏

主題節(jié)奏主要由附點(diǎn)三音組動(dòng)機(jī)節(jié)奏及其后悠長(zhǎng)舒緩的節(jié)奏型構(gòu)成。其中附點(diǎn)音符的特點(diǎn)不止體現(xiàn)在音符時(shí)值延長(zhǎng)和節(jié)奏感的增強(qiáng)上。附點(diǎn)三音組動(dòng)機(jī)節(jié)奏，在緩慢的速度和pp的弱度處理下， 附點(diǎn)節(jié)奏的時(shí)值延長(zhǎng)讓音樂(lè)增添了節(jié)奏感，同時(shí)，豐富了音樂(lè)的內(nèi)在表現(xiàn)力和抒情性?。此外，附點(diǎn)節(jié)奏還增強(qiáng)了音樂(lè)的旋律性和流動(dòng)性，當(dāng)音符被延長(zhǎng)時(shí)，它會(huì)與下一個(gè)音符之間產(chǎn)生一種自然過(guò)渡，使旋律更加流暢。所以音樂(lè)速度雖然緩慢，旋律又平穩(wěn)，但附點(diǎn)節(jié)奏的使用使得音樂(lè)自然靈動(dòng)。

長(zhǎng)音符的使用進(jìn)一步闡述和鞏固音樂(lè)情緒，附點(diǎn)三音組之后的長(zhǎng)音符仿佛是對(duì)前面的音樂(lè)更進(jìn)一步抒發(fā)，讓音樂(lè)情感更細(xì)膩。加之連音線的輔助，賦予音樂(lè)新的生命力，使音樂(lè)更加豐富和內(nèi)涵。?

2.織體運(yùn)用

織體這一概念簡(jiǎn)言之就是把音樂(lè)中的多聲因素根據(jù)內(nèi)容需要，有機(jī)地組織起來(lái)的一種形式，它是音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)力和組合形態(tài)。《月光奏鳴曲》是以主調(diào)音樂(lè)織體的思維寫(xiě)成，即織體的基本成份為旋律+和聲（伴奏）。其織體結(jié)構(gòu)為復(fù)合型，主要由三個(gè)層次組成，旋律+和音+低音。

第一層次為“線性的旋律音層”。樂(lè)曲從主題開(kāi)始到全曲結(jié)束都有或顯或隱的旋律線條貫穿其中。一是外顯的旋律線條，主題是同音重復(fù)后先下后上的波浪形線條，連接部延續(xù)該織體型，但其先上后下。副部上升提高音區(qū)以主音B為中心先下后上波動(dòng)直到后部分轉(zhuǎn)調(diào)后連續(xù)級(jí)進(jìn)下行結(jié)束，結(jié)束部延續(xù)該音區(qū)，引申主題以連接部的織體形式發(fā)展4小節(jié)結(jié)束。再現(xiàn)部為同樣的線性旋律，只是結(jié)束部時(shí)其旋律基本為屬音升G同音反復(fù)，且在中間聲部。二是內(nèi)隱的旋律線條，在屬準(zhǔn)備部分，模仿主題的第二元素，加密節(jié)奏寫(xiě)成一條以四分音符為主的旋律隱藏在連續(xù)的三連音中，從第28、29兩個(gè)小節(jié)可以看到，以第二拍開(kāi)始，每個(gè)三連音強(qiáng)位（三連音第一個(gè)音）有一個(gè)四分音符，組成“#G、A、#F、E”的四音組，該四音組或重復(fù)或模仿或模進(jìn)，左右手互換，構(gòu)成一條連續(xù)上下起伏的隱藏旋律線條。整個(gè)線性旋律音層或在高聲部、或在中間聲部，形成連貫而上下起伏的波浪線條。

第二層次為“節(jié)奏化、旋律化的分解和弦層”。其一，節(jié)奏化的中間和音層，樂(lè)曲的引子、呈示部、再現(xiàn)部的主部、連接部、副部、結(jié)束部前兩小節(jié)的中間聲部，以和弦分解上行的三連音為主，構(gòu)成連續(xù)的三連音節(jié)奏化音型，以凸顯樂(lè)曲靜謐、朦朧、幻想的色彩。其二，旋律化的分解和弦音層，在屬準(zhǔn)備及樂(lè)曲最后結(jié)束部分（再現(xiàn)部結(jié)束部后部分），和弦分解不延續(xù)前面的上行分解，而是鋸齒型分解，和弦音有高有低，凹凸有致。整體來(lái)看，其有低往高、高往低的上下運(yùn)動(dòng)，形成波浪式的大線條，讓該層次具有一定的旋律性。這種處理手法讓音樂(lè)效果更流動(dòng)、輕盈的同時(shí)，又體現(xiàn)了浪漫主義的自由性和即興性。

第三層次為“沉穩(wěn)的低音層”。整個(gè)樂(lè)曲的低音聲部主要為八度雙音或八度框架的和音，長(zhǎng)音符節(jié)奏作為整個(gè)織體音響的基礎(chǔ)，從而讓其上的兩個(gè)層次有根基，不至于像無(wú)根的浮萍。除了屬準(zhǔn)備部分為屬持續(xù)外，其他部分的低音層旋律走向與旋律音層的旋律走向呈反向關(guān)系。這種長(zhǎng)音符、平穩(wěn)的織體，泛音豐富，奠定了音樂(lè)暗、沉的色彩，起到了很好的烘托作用。

3.節(jié)奏運(yùn)用體現(xiàn)的風(fēng)格特點(diǎn)

在音樂(lè)創(chuàng)作中，節(jié)奏是非常重要的一部分，它決定了整首作品的節(jié)奏感和節(jié)奏變化的多少，不同的節(jié)奏型會(huì)給人們不同的感受和印象。

《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章節(jié)奏相對(duì)較簡(jiǎn)單，除主題第一元素的小附點(diǎn)音符節(jié)奏及其變化發(fā)展外，主要以二分附點(diǎn)、二分音符、四分音符為主。附點(diǎn)音符節(jié)奏、緩慢的長(zhǎng)音符節(jié)奏等，使得音樂(lè)具有較強(qiáng)的歌唱性和抒情性，而全曲貫穿作用的連續(xù)的三連音節(jié)奏型則給人較強(qiáng)的幻想性和即興性。整體節(jié)奏型相對(duì)單純，但各節(jié)奏型的組合相互襯托下，音樂(lè)給人一種自然流暢的感覺(jué)，又給人無(wú)盡的遐想，使整個(gè)音樂(lè)具有浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)又沒(méi)有脫離古典主義音樂(lè)。

（四）和聲及調(diào)式調(diào)性運(yùn)用

1.作品中的和聲

第一樂(lè)章的和聲處理色彩較豐富，音樂(lè)形象鮮明。樂(lè)曲以小調(diào)為主調(diào)，音樂(lè)中也大量運(yùn)用小調(diào)，小調(diào)的使用、調(diào)性的轉(zhuǎn)換使全曲充滿暗淡色彩。

引子雖然只是律動(dòng)性的5個(gè)小節(jié)，但完成了t-s-D-t的完全功能轉(zhuǎn)換。主部、連接部、結(jié)束部和屬準(zhǔn)備以主—屬、屬—主的正格進(jìn)行為主，副部則以下屬—主的變格進(jìn)行為主，特別是那不勒斯和弦的運(yùn)用極為突出。在此基礎(chǔ)上，大量運(yùn)用離調(diào)和弦、屬的高疊度和弦、下屬七和弦、屬變和弦、下屬變和弦。如21小節(jié)的重屬導(dǎo)七，27小節(jié)Ⅱ級(jí)上的導(dǎo)七，56小節(jié)Ⅲ級(jí)上的導(dǎo)七，40、63、65小節(jié)的屬九，13小節(jié)的Ⅱ級(jí)七和弦，27小節(jié)的Ⅵ級(jí)七和弦，4小節(jié)升五音的屬七，16、18、21、50、54等小節(jié)的那不勒斯和弦等一系列的和聲處理，加強(qiáng)了內(nèi)部的色彩變化與緊張度。

和聲效果對(duì)比明顯，色彩豐富，緊張度較強(qiáng)。調(diào)性的聯(lián)系、完整的終止式，又讓音響濃郁飽滿。和聲的設(shè)計(jì)讓樂(lè)曲色彩豐富的同時(shí)又讓音樂(lè)富有生命力。

2.作品中的調(diào)式調(diào)性變化

貝多芬在這首奏鳴曲中運(yùn)用了豐富的和聲技巧，同時(shí)他對(duì)調(diào)性的運(yùn)用也引人注目，其中大量運(yùn)用平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)等關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這種大小調(diào)的交替給音樂(lè)帶來(lái)明暗的色彩對(duì)比，仿佛月光在云間的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也揭示了作者內(nèi)心的飄忽不定，副部遵循奏鳴曲式原則回到主調(diào)。

《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章主調(diào)為#c小調(diào)，主部則是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)的旋律樂(lè)句，從#c小調(diào)轉(zhuǎn)到其平行大調(diào)E大調(diào)，但在兩個(gè)調(diào)上的陳述都不是很完整；緊接著連接部轉(zhuǎn)入C大調(diào)，兩小節(jié)后又轉(zhuǎn)入b小調(diào)，從旋律材料上看，兩個(gè)部分是一個(gè)平行樂(lè)段，但頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)及和聲色彩的運(yùn)用又在提醒這是兩個(gè)部分。副部以同主音大小調(diào)的關(guān)系轉(zhuǎn)到B大調(diào)，后又轉(zhuǎn)到其平行關(guān)系小調(diào)#f小調(diào)，結(jié)束部在#f小調(diào)上陳述，但它不斷往主調(diào)#c小調(diào)離調(diào)靠近，最后轉(zhuǎn)到#c小調(diào)。屬準(zhǔn)備在#c小調(diào)上進(jìn)行，為再現(xiàn)做準(zhǔn)備的同時(shí)用以代替展開(kāi)部，故它在#c小調(diào)的基調(diào)上進(jìn)行的同時(shí)運(yùn)用了很多外音、離調(diào)和弦等，用以擴(kuò)展音樂(lè)結(jié)構(gòu)。再現(xiàn)部主部調(diào)性布局不變，從連接部開(kāi)始調(diào)性布局改變，呈示部中連接部往主調(diào)的下屬調(diào)方向走，而再現(xiàn)部中連接部則往主調(diào)的屬方向調(diào)轉(zhuǎn)，先到E后轉(zhuǎn)回主調(diào)#c小調(diào)。副部和結(jié)束部遵循奏鳴曲式的調(diào)性布局原則，轉(zhuǎn)回主調(diào)#c小調(diào)，直到樂(lè)曲結(jié)束后。

整個(gè)以小調(diào)為基調(diào)，營(yíng)造了一種沉郁神秘的音樂(lè)氛圍，但同時(shí)也不斷進(jìn)行調(diào)性的變化，以增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力和情感張力。這種調(diào)性的游移不僅使作品具有戲劇性，還為聽(tīng)眾提供了情感上的復(fù)雜體驗(yàn)。

二、《月光奏鳴曲》審美特點(diǎn)解析

三十二首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿貝多芬的一生，一直以來(lái)是人們贊譽(yù)和研究的典范之作。這些作品不僅寄寓了貝多芬豐富的情感色彩，體現(xiàn)了作者高超的作曲技術(shù)及鋼琴豐富的表現(xiàn)力，更體現(xiàn)了貝多芬不同時(shí)期的哲理思想，含有極高的美學(xué)價(jià)值。

（一）賦予創(chuàng)新性的形式之美

第一樂(lè)章的美還包括貝多芬對(duì)于音樂(lè)形式的探索和創(chuàng)新。第一，結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。貝多芬對(duì)奏鳴曲的創(chuàng)新，他的鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)相對(duì)自由，有時(shí)各樂(lè)章的次序不依照傳統(tǒng)快慢快規(guī)條，該樂(lè)章就打破傳統(tǒng)，以“慢”作第一樂(lè)章。另外，他在本樂(lè)章采用非傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行縮減，同時(shí)又做到各部分結(jié)構(gòu)平衡，給人麻雀雖小五臟俱全的既視感。

第二，樂(lè)曲內(nèi)部關(guān)系的創(chuàng)新。兩個(gè)主題在基調(diào)方面的關(guān)系，同一樂(lè)章內(nèi)各個(gè)不同的主題間的關(guān)系都變得自由。各個(gè)主題或各個(gè)小段落的連結(jié)句，到貝多芬手里則變?yōu)閿U(kuò)充，如主部主題與主部連接部，它們雖然是兩個(gè)不同的段落，但在該曲中卻又好像是一個(gè)平行樂(lè)段，主部在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上存在一定的缺陷，而連接部則成了它的準(zhǔn)平行后句，以彌補(bǔ)其曲式上的缺陷，這使樂(lè)曲有了生氣，具有更獨(dú)立的音樂(lè)價(jià)值。

第三，音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)新。樂(lè)曲中不僅承襲古典主義的音樂(lè)風(fēng)格，更將幻想性元素融入其中，讓音樂(lè)具有一定的即興性和浪漫主義色彩，創(chuàng)造出一種新穎的音樂(lè)敘事方式。

這種結(jié)構(gòu)上的自由和情感上的深度相結(jié)合，使得《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章不僅是技術(shù)上的展示，更是一次深刻的情感體驗(yàn)。

（二）內(nèi)涵深刻的哲理美

第一樂(lè)章的音樂(lè)背景還受到自然景觀的啟發(fā)。有人稱，德意志抒情詩(shī)人雷爾施塔布把該樂(lè)章描繪成月光灑落在瑞士琉森湖波光粼粼的湖面，這樣的比喻映射出曲中那份平和與神秘的韻律。貝多芬的音樂(lè)常常能夠喚起聽(tīng)眾對(duì)自然美景的聯(lián)想，而《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章正是這樣一幅生動(dòng)的音樂(lè)畫(huà)卷，“月光”主題似乎將聽(tīng)眾引入一個(gè)超自然的境界，這一樂(lè)章的靜謐感讓人聯(lián)想到大自然的力量和人類與自然的聯(lián)系。

《月光奏鳴曲》也涉及情感與靈感的哲學(xué)主題。音樂(lè)中的情感從悲傷和內(nèi)省到歡愉和憤怒，情感表達(dá)顯而易見(jiàn)，這些情感也激發(fā)了靈感的火花，使作曲家能夠創(chuàng)作出如此豐富和深刻的音樂(lè)。這種情感與靈感之間的互動(dòng)充分表現(xiàn)了貝多芬對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程和生命的哲學(xué)思考，同時(shí)也引發(fā)聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的深層思考。樂(lè)曲中的音樂(lè)情感內(nèi)涵傳遞給世人哲學(xué)思維和思考，作品將矛盾與統(tǒng)一，意識(shí)與現(xiàn)實(shí)對(duì)比，用音樂(lè)闡釋了人類精神文明的進(jìn)化和發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

《月光奏鳴曲》的音樂(lè)特點(diǎn)體現(xiàn)在其旋律的流動(dòng)性、和聲的復(fù)雜性，以及節(jié)奏的穩(wěn)定性上。貝多芬巧妙地運(yùn)用簡(jiǎn)單的旋律線條和豐富的和聲進(jìn)行，創(chuàng)造出一個(gè)既平靜又富有表情的音樂(lè)空間。此外，作品中的動(dòng)態(tài)對(duì)比和情感起伏也是其顯著特點(diǎn)?！对鹿庾帏Q曲》是貝多芬中期作品的代表，展現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式的創(chuàng)新和個(gè)人情感的深刻表達(dá)。這部作品不僅在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，且對(duì)后世浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。它體現(xiàn)了貝多芬作為作曲家的深厚情感和廣泛的音樂(lè)表達(dá)能力。貝多芬的《月光奏鳴曲》以其創(chuàng)新的曲式結(jié)構(gòu)、深刻的情感內(nèi)涵表達(dá)和豐富的音樂(lè)內(nèi)核，成為古典音樂(lè)中的經(jīng)典之作。通過(guò)對(duì)這部作品的深入分析，不僅能更好地理解貝多芬的音樂(lè)構(gòu)思，也能使聽(tīng)眾更加欣賞其在音樂(lè)創(chuàng)作上的卓越才能。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉哲.貝多芬《月光奏鳴曲》在高校音樂(lè)中的美學(xué)與哲學(xué)解讀[J].文學(xué)藝術(shù)周刊，2023（20）：52-54.

[2]靳一波.貝多芬鋼琴《月光奏鳴曲》賞析[J].明日風(fēng)尚，2022（24）：25-28.

[3]董云，楊青青.《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作特征分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2021（08）：22-25.

[4]高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社，2021.

[5]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[6]雷婷婷.淺析貝多芬和他的《月光奏鳴曲》[J].黃河之聲，2014（13）：72-73.

[7]賈達(dá)群.《作曲與分析》音樂(lè)結(jié)構(gòu)：形態(tài)、構(gòu)態(tài)、對(duì)位以及二元性[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2023.

[8]于蘇賢.歌曲鋼琴伴奏的寫(xiě)作[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[9]徐源.音樂(lè)織體學(xué)綱要[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2017.