地域視野下的當代山西山水畫創作

摘 要：山西當代山水畫創作與地域自然因素、地域文化傳統有著密切的關系，并與中國整體山水畫創作形成了一定的差異，在發展過程中既存在地域因素帶來的制約和困惑，又在不斷借鑒、融合和提升的過程中努力創新和突破，逐漸呈現出更加多元化的發展趨勢。基于此，山西山水畫創作者應該注重對傳統文化的挖掘和深化，加強對自然環境和社會生活的感知和表達，創作出更具有時代性和人文性的作品；同時還應該注重對當代藝術思潮和國際文化交流的吸收和融合，拓展山西山水畫創作的視野和思路，推動其藝術風格的多元化和國際化發展，為傳統文化藝術的傳承和發展做出更大的貢獻。

關鍵詞：山西當代山水畫 地域自然因素 地域文化傳統 創新途徑

山西省，位于中國華北地區，自古以來就有著豐富的山水資源和地域文化，為山水畫的發展提供了豐厚的土壤。山西地域的自然環境特點，在山水畫創作中形成了獨特的山水景觀。如太行山、呂梁山等具有鮮明地域特色的山水景觀，為山水畫創作提供了豐富的素材。山西地域文化的歷史底蘊為山水畫創作注入了豐富的文化內涵。山西歷史悠久，有著豐富的文化遺產，如晉商文化、壺口瀑布等，這些文化元素在山水畫中得以體現，使得山水畫作品具有濃厚的地域特色和歷史文化內涵。山西地域特色的民間藝術為山水畫創作提供了獨特的表現手法。如板畫、剪紙、皮影等民間藝術，具有鮮明的地域特色，山水畫創作者可以借鑒和融合這些民間藝術手法，使作品更具創新性和地域特色。山西地域的人文精神為山水畫創作提供了深刻的思想內核。如忠誠、勤勞、節儉等山西人的優良傳統美德，以及儒家、道家等思想文化，為山水畫創作提供了豐富的精神內涵和哲學思考。

近年來，隨著中國傳統文化的復興和地域特色藝術的關注，以及山西本土畫家的努力，當代山西山水畫的創作受到越來越多的關注。通過深入挖掘山西的歷史和現實，可以為山水畫創作提供歷史和現實的基礎，探究山西山水畫創作的歷史演變和現狀，有助于探討其獨特性和價值，并為推動地域藝術發展提供新的思路和方法；同時，研究山西山水畫創作的地域特色，有助于豐富和發揚山西地域文化，為傳統山水畫藝術注入新的活力和創意；此外，還能夠增強地域特色藝術的研究價值，推動地域文化交流與融合，提升山西山水畫研究的學術深度和廣度，為當代山西山水畫創作的發展提供理論支持和實踐指導。

因此，研究山西地域文化對山水畫創作的影響和獨特性，是一項具有廣泛學術價值和實踐意義的研究課題。

一、當代山西山水畫創作的現狀與困境

（一）當代山西山水畫的發展現狀

當代山西山水畫的發展現狀表現出了多元化和主旋律繁榮發展的格局。這一發展在很大程度上源于自20世紀80年代以來，山西美術界在解放思想、突破禁區、多元發展等方面的創新實踐。這些實踐反映了山西美術家對于美術創作的重新認識和解讀，以及對傳統陳述語言的拓展和現代意識的融合 ① 。如1989年趙益超張明堂的《曉色初動》，“在原有傳統審美文化的基礎上大膽借鑒新的審美理念，同時結合自己的個性、氣質和審美心理，從而顯示了各自作品獨特的風格和面貌 ② ”。

在社會環境方面，當代山西美術在日益多元化的社會發展中獲得了更具社會化和市場化的繁榮和發展的歷史機遇。各種專業的、業余的群眾美術社團組織、民營美術館、民間收藏機構及各種社會力量都加入美術事業的發展行列中來。如，成立于1985年的山西畫院，三十多年來，產生了一批在全國有影響力的山水畫家及優秀作品，像趙益超、張明堂的《曉色初動》，汪伊虹的《黃河古曲》、梁海福的《初雪》、王學輝的《太行春》等，在全國美展中獲得大獎或等級獎項，為山西美術贏得聲譽；成立于1983年的太原畫院，多年來積極組織各類活動，為繁榮山西文化事業，提高山西和太原在海內外的知名度起了積極的促進作用；特別是成立于1997年的山西省山水畫學會，為山西山水畫創作以及基層山水畫人才隊伍的培養作出了巨大貢獻 ③ 。其他各級各類的地市區縣美術組織團體，不勝枚舉，都使得山西山水畫創作呈現出欣欣向榮的面貌。

在山水畫創作與地域特征的深入挖掘方面，山西畫院和山西省美術家協會山水畫藝委會等組織積極開展了一系列實踐活動，如2002年，山西畫院組織畫家到太行山老區深入生活采風寫生；2006年，山西省美術家協會組織黃河風情寫生 活動；2008年，山西畫家采風團赴太行山寫生；2011年，山西省委宣傳部、山西省文聯、省美協承辦的慶祝建黨九十周年山西省黃河魂太行情下鄉寫生采風活動，深入太行山呂梁山革命老區采風；同年，山西省美協組織山水畫藝委會一行60余名畫家赴離石寫生采風；2017年，山西省美術家協會山水畫藝委會60余名畫家赴離石寫生采風；2019年，山西省山水畫藝委會深入河曲寫生，創作品360余幅，真正表現出了河曲的地理地貌和風土人情，也真實地展示了山西山水畫的實力和風貌。這些活動不僅增強了畫家們對于人民群眾的感情和對山西大地的熱愛，更激發了他們的創作靈感，為山水畫創作提供了豐富的素材。在這一過程中，山西山水畫家們創作出了數量多、質量高、生動鮮活、風格各異的作品，展現出了山西各地的地理地貌和風土人情。這些作品不僅彰顯了山西山水畫的實力和風貌，也為山西美術事業的發展做出了積極貢獻。

在山水畫創作的社會推廣和傳播方面，專業展覽的舉辦頻率較高，對提高山水畫的知名度和認可度起到了積極作用。其中，每三年舉辦一次的山西省山水畫展已經成功連續舉辦了五屆；每兩年舉辦一次的山西省中國山水畫經典作品臨摹展已經連續舉辦了六屆；此外，還有連續舉辦了兩屆的山西省山水畫四條屏學術邀請展。這些展覽充分展示了山西山水畫創作的優秀成果。

（二）近十年山西山水畫創作的代表性畫家：風格多樣的藝術家群體

當代山西山水畫家的創作活動呈現出多樣化的藝術形態和獨特的藝術風格，其中不僅體現了對傳統山水畫的繼承和發展，同時也融合了現代藝術的元素和個人的藝術追求，形成了富有創新和個性化的藝術作品。老一輩的畫家在深度挖掘傳統山水畫的表現技法的基礎上，賦予作品更深的精神內涵和文化意蘊，中青年畫家則在融合現代藝術的同時，強化作品的視覺效果和個人風格，這些畫家的創作活動也正逐步共同形成山西山水畫的影響力，促進了山西山水畫的繁榮和發展。

通過以上列舉的當代山西山水畫家們在各自不同創作方向上的積極實踐和努力，可以看到他們作為當代山西山水畫創作的中堅力量，所取得的成就和產生的巨大影響力。這不僅豐富了山西當地文化藝術的發展，同時也推動了中國傳統山水畫在當代藝術領域的傳承與創新。

（三）當代山西山水畫創作的困境

然而，在欣賞和贊譽當代山西山水畫創作的積極向好局面的同時，也應當關注和警惕發展過程中可能出現的負面情況，清醒地認識到山西當代山水畫創作中存在的問題，這些問題主要集中在以下方面：

1. 傳統與現代的沖突

在當代山西山水畫的創作中，一些畫家試圖在傳統山水畫的基礎上融入現代元素，以達到創新的目的。但這種嘗試往往導致傳統與現代之間的沖突，使得作品在風格和內涵上產生了困惑。在不斷突破的過程中仍然需要關注的是“20世紀80年代中后期至90年代初期走向社會的中青年藝術家，受多元文化和多層面藝術的影響，思想比較自由，并嘗試各種美術思想影響下出現的表現形式和藝術語言，但由于地域環境的緣由或本地傳統美學思想的負面禁錮嚴重，老藝術家更多地采取了冷靜審視的態度 ④ ”。尤其當前文化界繼承和發揚傳統文化的思潮正盛，加之山西人性格中的保守主義觀念，共同造就了山西山水畫創作大部分展現為一種平庸乏味的陳舊感，既看不到當代的前衛觀念，同時也缺乏對繼承傳統的深度挖掘。

2. 對傳統的繼承不夠深入

如前文所說，多數畫家的創作除了圖式的陳舊，還存在筆墨粗糙的問題。當代山西山水畫往往呈現為一種粗獷粗放的審美特色，“這種粗放是與山西人的性情有關系，也與地域有直接的關系，無論東部的太行山還是西部的黃土高原，山西山水畫表現的是大山大水的氣格，不是那種小橋流水的情調”。但這種粗放“不像真正高端的畫家能做到粗中有細，在粗放之中蘊涵著精微 ⑤ ”，以至于就變成了粗糙。究其原因，最重要的是因為對傳統的挖掘不夠深入，大部分的山西山水畫家的技法根基多源自于現代山水畫，而非傳統宋元山水。這可以和江浙地區的山水畫創作形成鮮明的對比，江浙畫風在對傳統的繼承方面大大優于山西。對于在繼承傳統方面的匱乏，一方面源于畫家的功利心過重，膽怯和懶惰于對傳統的精研，另一方面則是藝術教育體系的不完備。

3. 地域風格缺失

地域風格缺失問題這一現象可以從多個維度加以剖析。首先，在地域文化認同感方面，一些畫家在創作過程中過于追求形式創新抑或習慣于既定程式，而忽視了地域文化的價值和傳承。這使得他們的作品在地域性上缺乏鮮明特色，無法凸顯出山西獨特的文化韻味，從而導致地域風格的稀釋和消解。其次，在對地域特色認識方面，部分畫家對本地的自然景觀、歷史文化等方面的認識不夠深入，導致他們在創作過程中難以準確把握和展現山西的地域特色。這種現象使得畫家們無法充分挖掘和利用山西豐富的地域資源，進而影響了山水畫在地域風格方面的表現力和傳承性。再者，在創作方法和技法上，地域風格缺失的問題同樣突出。一些畫家往往過于依賴現代山水畫技法，忽略了傳統山水畫的技法和地域特色之間的聯系。這使得他們的作品在地域風格上表現得較為單一和刻板，難以呈現出山西地區獨有的山水畫藝術風貌。

4.山西山水畫教育與人才培養存在局限性

如前所述，山西山水畫創作的存在的負面現象重要的根源在于藝術教育體系的不完備，首先，在山西地區，缺乏具有較大影響力的美術學院，山西大學，太原理工大學，太原師范學院，太原科技大學等高校都具有美術學院或藝術學院，但是體量都比較小，影響力小，中國畫專業在綜合性大學中的地位相對較低。這種現象導致了相關資源配置的不足，從而影響了學生對山水畫專業的認知和發展動力；其次，關于師資力量，山西高校的美術教師普遍存在地域局限性，呈現出近親繁殖現象，多元氛圍不足。這種狀況使得山水畫教育難以擺脫傳統教學模式，創新與發展受限；再者，在教學體系方面，山水畫教育普遍存在著諸多問題，如學生學習過程中以臨摹為主，這不僅使得學生在掌握基本技能的同時，可能缺乏對創新和獨立思考的鍛煉；此外，山西地區在山水畫教育領域缺乏具有引領作用的教學名師，學生在學術和藝術方面會缺乏足夠的榜樣和指導，從而影響在專業領域的追求和成就。

5. 市場導向過強

在當代山西山水畫市場中，一些畫家過分追求市場需求，以銷售為導向進行創作。這種現象可能導致山水畫的藝術價值降低。畫家在創作過程中應以提高作品的藝術價值為主要目標，堅守藝術的初心，才能為山西山水畫的發展作出貢獻。

二、地域因素對當代山西山水畫創作的影響

（一）地域自然環境對當代山西山水畫創作的影響

山西省，位于中國華北地區，東臨晉冀豫三省交界，西靠黃河。作為一片富饒的歷史文化沃土，山西地域的自然風光和地貌特點為當代山水畫創作提供了豐富的素材。

山西地域的山脈地貌具有獨特的韻味。五臺山的佛教圣地、恒山的懸空寺奇跡，蘆芽山的生態探險地、北武當山的道教文化，以及太行山的雄偉山勢等都為畫家們提供了豐富的創作靈感，成為畫家們心中的理想意境。

山西地域的水域景觀同樣獨具特色。黃河水系的汾河等河流穿境而過，形成多樣的河谷地貌。例如，黃河壺口瀑布、汾河生態景觀帶、沚河濕地、海河水系的桑干河、滹沱河等景觀吸引了眾多山水畫家以其為題材，描繪出千變萬化的水墨世界。這些具有濃厚歷史文化底蘊的景觀為畫家們提供了無盡的藝術靈感。在描繪自然風光的同時，畫家們融入了人文元素，使作品具備更深厚的意義。

山西地域的自然風光和地貌特點為當代山水畫創作提供了豐富的素材和靈感。在地域視野下，山水畫家們通過對山西自然景觀的細膩描繪和對人文景觀的深入挖掘，使得山水畫作品具有更加鮮明的地域特色，為中國山水畫的發展注入了新的活力。

僅以太行山為例，作為中國著名的山脈之一，其雄奇壯觀、神秘深邃、自然美麗和藝術價值等美學特征為山水畫創作提供了豐富的素材和創作空間，成為中國山水畫中的重要題材之一。特別在山西藝術家心中，太行山擁有不可替代的地位。一方面是因為太行山的美學特征深刻地影響了他們的藝術創作和審美觀念，成了他們創作的重要源泉。另一方面，太行山作為山西的重要自然地理特征，與山西的歷史、文化和人文景觀緊密相連，成為山西文化的重要象征和元素，被視為山西文化的精神根源。太行山的地位不僅僅是作為藝術創作的素材，更是被人們所崇敬和敬畏的對象。因此在山西藝術家心中太行山不僅僅是一個山脈，更是一種文化、一種信仰、一種精神，代表著山西人民的情感和精神追求，成為山西文化的重要組成部分。

太原畫院成紅軍，是近年來山西山水畫家中脫穎而出的人物，他在談到關于地域自然風貌與他創作關系時說：“我老家在太行山頂上的，所以從小對山石，對山坡，溝壑等這種太行的地貌感興趣。家鄉的太行山，它更渾厚，更博大，更冷峻，能體現中國文化的一種豐厚的精神層面。我尤其喜歡表現太行山的坡，太行山的這種荒草坡非常有特點，有荊棘，有灌木，有樹根，也有田壟，我覺得這個最具有信息量，最具有內涵，便于表達筆墨，便于抒發情感，便于表達滄桑沉厚的感受 ⑥ 。”

（二）地域文化傳統對山水畫創作的影響

當代山西山水畫創作受山西地域文化傳統的深刻影響，并在這種影響下形成了獨特的藝術表現形式。山西地域文化傳統作為當代山西山水畫創作的重要影響因素，主要表現在兩個方面：

一方面，山西不僅自然風光獨特，更重要的是歷史文化積淀深厚，為當代山西山水畫創作給予了豐富的主題素材和靈感。史載山西太行山是中國美術史上荊浩書寫著名的畫論《筆法記》的地方，因此太行山不僅是地域自然風貌，它還是地域文化符號，綿延橫亙南北的太行山是北宗山水的象征，它既聯系著古今，同時又是當代綿綿不絕的創作靈感的源泉。比如，山西著名畫家陸賢能（陸沉）生活在山西這片神奇的大地五十多年，“汲取了獨特的人文氣息，發揮著自己的沉著執著厚實的韌勁，將前人創造的形式與程式加以發揚，把自然的結構與藝術的結構、把文脈與山脈融匯在一起，創造出色彩紛呈的山水畫，蕩氣回腸，中華文化的文脈貫通在陸沉的藝術創作中，是藝術家情懷的體現 ⑦ 。”如其《晉水之源》即以汾河為母題，以靈動的線條和充溢的墨彩，隨機構成形貌，將三晉風光化作了精神寄托。

另一方面，山西地域文化傳統中具有極為豐富的書法、繪畫、各類民間美術等藝術資源，為當代山西山水的形式創新提供了繁生的土壤。當代山西山水畫家在表現山水時，可以借鑒此類藝術資源的表現手法等，將傳統與現代相結合，創造出新的藝術表現形式，使作品更具有時代性和藝術感染力。如山西畫家趙際灤“在中國筆墨精神所注重的對生命物象的觀察與感悟的基點上，將自我心性所內具的粗獷豪放與細膩縝密的雙重性相糅合，將黃土高原的溝壑炎陽厚土黃沙與幽草碧空閑云相糅合，將民歌的單純質樸雄渾憨直與巧婦的細針密線慧心靈剪相糅合，將民間社火的多彩紅火熾烈與老醋的沉郁醇厚綿香相糅合，發展出自己個性化的筆墨造型語言 ⑧ ”。如其作品《黃土田園系列之家山守望》（2018）在表現山西黃土高坡時將樹木、山石、窯洞壓縮為平面形象自由擺放，其間以不同點線元素點綴，形成了類似山西皮影和剪紙的裝飾風格，濃郁質樸的地域氣息躍然紙上，令觀者耳目一新。

三、山西山水畫創作與中國整體山水畫創作的關系

（一）山西山水畫創作與全國山水畫創作的同步性與差異性

在中國傳統山水畫的發展歷程中，山西山水畫作為其中的一個地域性流派，不僅承續了傳統，還在自身的發展中不斷地進行了創新和突破。與此同時，全國山水畫創作也在不斷地演進和發展，呈現出了多樣化和絢爛多彩的發展形態。

從全局來看，山西山水畫創作與全國山水畫創作具有同步性與差異性兩個方面的特征。

首先，山西山水畫的創作與全國山水畫的創作呈現出同步性特點。這種同步性意味著當代山西山水畫在發展過程中，同樣受到整個當代中國畫所遭遇的機遇與挑戰的影響。著社會的變遷和時代的發展，當代中國畫面臨諸多機遇，包括經濟增長帶動的市場需求、國際文化交流的推動、傳統文化復興和科技與創新的影響。經濟增長使市場對文化藝術需求日益增加，國際文化交流為中國畫在世界藝術市場上提升地位奠定基礎，傳統文化復興為中國畫的發展提供了政策支持和社會認知，科技創新為中國畫的傳播和創新提供了新的可能性。與此同時，中國畫又遭遇到諸多挑戰，如藝術市場的商業化、西方藝術觀念的沖擊、傳承與創新的平衡以及藝術教育的不足。商業化可能導致藝術創作過度追求商業價值，西方藝術觀念的傳入對傳統審美觀念產生沖擊，傳承與創新之間的平衡關系至關重要，而藝術教育的不足可能影響到中國畫人才的培養。總之，在把握機遇的同時，應關注這些挑戰，以促進當代中國畫的健康發展。

其次，山西山水畫創作與全國山水畫創作也具有差異性。這些差異主要體現在文化來源、藝術風格和表現技巧等層面。山西山水畫的文化底蘊深受山西地域文化背景的影響，該地區獨特的地理環境和自然資源對藝術家的創作產生了深刻的影響。在藝術風格上，山西山水畫展現出鮮明的山西特色，作品通常以雄偉壯觀、寬廣厚重為主要特點，這與其他地區的山水畫風格有所不同。在表現技巧方面，山西山水畫在繼承和弘揚傳統山水畫的基礎上，也存在著一定程度的差異。山西畫家相對保守的觀念使得他們在較長時間內依然保持較為傳統的創作手法，這也與中國整體山水畫創作產生了差距。

在面臨的機遇與挑戰上，要求山西畫家在把握時代機遇的同時，積極應對挑戰，以促進當代中國畫的健康發展。在傳承和發揚傳統的基礎上，山西畫家應該在適度保守與創新之間尋求平衡，以期在全國山水畫創作中發揮更大的作用，豐富整個中國畫壇的多樣性。

（二）山西山水畫創作在全國范圍內取得突破與創新

盡管在中國傳統山水畫的創作中，受文化傳統、藝術技法和審美觀念等多重因素制約，山西山水畫創作表現出較為明顯的局限性和模式化問題。然而，在中國畫時代演變的當代藝術背景下，山西山水畫創作已在全國范圍內逐漸實現了突破和創新。

首先，當代山西山水畫積極致力于在風格圖式、表現手法上進行創新。一些山西山水畫家通過引入現代美術的表現手法，如色彩、構圖、形式等元素，不斷拓展山水畫的表現形式。如陸賢能在近二十年來探索其獨特的“構形山水”創作，“在墨彩繪畫的境界中奮筆疾書，其藝術滋養既源自傳統，又受惠于現代色彩體系，以現代色彩融入水墨繪畫，形成獨特而鮮明的語言風格，享譽畫界 ⑨ ”。不僅保持了傳統山水畫的審美特征，同時還增添了現代審美的元素，形成了獨具特色的山西山水畫創作風格，并于2018年在中國美術館成功舉辦墨彩萬鈞“墨彩萬鈞 — — 陸沉水墨藝術”展覽，引起當代山水畫學術圈的高度重視，為山西山水畫在全國范圍內贏得了聲譽。再如山西當代中青年山水畫家高雪濤認為“我們既不是生在宋元時代，也不是生在歐美社會。現在恰恰是一個中西方文化交流頻繁的時代，而在繪畫藝術中，要想反映這一時代的精神特質，就應該一面從中國文化的傳統經驗中有選擇地繼承與發揚；另一面由西洋現代文明的表征上，有選擇地吸收與消化，創造一種既不失‘傳統文脈’，又彰顯‘時代個性’個人繪畫藝術的新形式、新風貌，進而構建21世紀中國繪畫藝術表現形式和意態的多元化的新傳統 ⑩ 。”其山水畫作品筆墨語言豐富多姿，造境由具象入想象，以夸張的對比寫出晉北風光的曠涼之像和生命的頑強不息，筆下山水既蘊含著傳統藝術的神韻，又散發著現代審美意識的靈性，在中國當代山水畫壇中獨樹一幟。

其次，山西山水畫創作也在與國內其他地區的山水畫創作進行著比較與交流，并相互借鑒、融合、提升。越來越多的本土畫家積極走出山西，向外界學習，借鑒其他地域和流派的創作理論和表現手法，在更加廣闊的創作范疇中不斷探索和實踐，從而取得了更加廣泛的認可和影響。此外，由于山西經濟實力的不斷攀升和文化強省戰略的實施，山西越來越重視文化藝術人才的培養和引進。如80后山西籍實力派畫家常瀟，博士畢業于中國藝術研究院，完成中國國家畫院博士后研究后回到山西，成為山西青年畫家中青綠山水畫創作者的新生代代表，引領著年輕一代畫家積極從事山水畫創作。

此外，山西山水畫創作的突破和創新也與當代藝術思潮和國際文化交流的融合密不可分。在全球化和信息化的背景下，山西山水畫家通過與國內外藝術家的交流和合作，吸取了不同文化和藝術表現形式的精華，拓展了山西山水畫創作的視野和思路，推動了其藝術風格的多元化和國際化發展。2022年9月，山西省當代美術館在太原開館，這是山西首家以展示國際國內當代藝術為主的美術館，這座美術館的落成也從一個側面反映出了山西美術走向現代，走向國際的勇氣和決心。

山西山水畫在全國范圍內的創新與突破，不僅豐富了傳統山水畫的藝術形式，還為當代藝術發展注入了新的活力。這種融合傳統與現代、東方與西方的創新嘗試，為山西山水畫在全國范圍內贏得了較廣泛的認可與關注。盡管目前尚未在國際層面產生較大影響力，但山西山水畫的發展前景值得期待。

四、山西當代山水畫創作的創新途徑與前景

（一）拓展創作主題，挖掘地域特色與文化底蘊，強化精神內涵

為了在山西當代山水畫創作中實現突破和創新，當代山西的山水畫家需要從理論高度深入探討如何拓展創作主題、挖掘地域特色與文化底蘊，以及強化精神內涵。

1.地域文化意識的提升：畫家應當深入研究山西的歷史文化，包括地理、民俗、傳統觀念等多方面內容。通過對地域文化的深入理解，畫家可以將山西的文化特色融入作品中，以表現出獨特的地域風格。在理論上，要求畫家具備跨學科的知識結構和文化素養，形成對地域文化的獨立思考和創新認識。

2.重塑山水畫精神內涵：在傳統山水畫的基礎上，探索當代山西山水畫的精神內涵，需要重新審視山水畫所承載的價值觀和審美理念。畫家需要在創作過程中體現出對山水畫本質的理解與探索，將自然景觀、地域文化與人的精神境界相結合，以展現出更具時代特征的山水畫精神內涵。

3.融入生態美學觀念：在當代背景下，生態美學觀念成為藝術創作的重要理論基礎。山水畫家可以將生態美學觀念融入創作，強調人與自然的和諧相處，以及自然景觀對人的精神滋養。

4.地域文化研究與藝術實踐相結合：將地域特色與文化底蘊深入融入山水畫創作，理論研究與藝術實踐應相互促進，在進行地域文化研究的基礎上，畫家還需積極參與實際創作，將所學理論知識運用于實踐，從而形成獨特的藝術風格和表現手法。

5.創新山水畫教育模式：為了提高山水畫家的理論水平和創作能力，應改wI0bYUXlyqCGYEjCO0I8eTNNqBBxRdiCHV+Eajq9ULI=革傳統的山水畫教育模式，將地域文化研究、生態美學觀念等內容納入教學體系。通過設置相關課程和實踐活動，培養學生對山水畫創作的興趣和熱情，同時加強對地域文化、生態美學等理論知識的掌握。此外，還應鼓勵跨學科合作與交流，拓寬山水畫家的知識視野，為創作提供更豐富的思想源泉。

通過拓展創作主題、挖掘地域特色與文化底蘊，以及強化精神內涵對于山西當代山水畫創作的重要性。在理論高度和實踐性的雙重要求下，山西山水畫家將能夠在創作過程中實現創新與突破。

（二）創新技法，實現傳統與現代的結合

在山西當代山水畫創作中，實現傳統與現代的結合是一個重要課題。為了達到這一目標，可以從以下幾個方面進行突破：

1.傳統山水畫技法的研究與傳承：山西當代山水畫家仍應深入研究傳統山水畫技法，掌握其核心要領，在此基礎上，畫家可以靈活運用這些技法，為現代山水畫創作提供豐富的表現手段。

2.現代藝術理念與技法的引入：山西當代山水畫家應關注當代藝術的發展動態，及時吸收現當代藝術理念與技法，如觀念藝術、抽象表現主義、具象藝術等。這將有助于畫家拓寬創作視野，豐富山水畫的表現形式。

3.媒介與表現形式的創新：山西當代山水畫家可以嘗試采用不同的媒介和表現形式，如數字藝術、裝置藝術、多媒體藝術等。這種創新有助于山水畫在傳統與現代之間實現跨界融合，為觀眾帶來更多元化的審美體驗。

4.傳統審美與現代審美的融合：山西當代山水畫家可在繼承傳統審美的基礎上，關注現代審美趨勢。在作品中尋求傳統與現代審美的平衡點，從而實現山水畫創作的獨特魅力。

5.跨學科與跨領域的合作：山西當代山水畫家應積極開展跨學科與跨領域的合作，如與建筑、設計、攝影等領域進行交流。這種合作將為山水畫創作提供更廣泛的發展空間，有助于實現傳統與現代的有機結合。

6.地域特色與文化內涵的挖掘：山西當代山水畫家應在作品中強化地域特色，展現山西獨特的文化底蘊。這需要畫家深入挖掘山西的自然景觀、歷史文化、民俗風情等資源，以提升作品的文化內涵和藝術價值。

通過以上幾個方面的探討，可以看到實現傳統與現代山水畫技法結合是一項復雜而深入的工作。山西當代山水畫家需要在保持傳統技法傳承的基礎上，不斷吸收現代藝術理念、創新媒介與表現形式、尋求傳統與現代審美的平衡點，以及進行跨學科與跨領域的合作。在這個過程中，山西當代山水畫家還需要關注國際藝術界的發展動態，學習借鑒國際藝術界的優秀成果，從而使山西山水畫在國際化視野下得到更好的發展。通過這樣的創新與實踐，山西當代山水畫將實現傳統與現代的有機結合，為山水畫藝術的繁榮發展作出更大的貢獻。

（三）建立健全市場環境，提高山西山水畫的影響力與價值

建立健全市場環境是提高山西山水畫影響力與價值的關鍵。政府應該制定文化產業政策，引導和支持山西山水畫的發展。同時，政策和制度的規范化，如設立藝術創作基金，加大對藝術品市場的監管力度等，能夠提供良好的政策環境，保障藝術品市場的規范化運作。產業鏈整合也能推動山西山水畫產業升級和創新，如整合上下游資源、加強相關行業合作、引入現代信息技術手段等。品牌建設和宣傳推廣是提高山西山水畫影響力和美譽度的重要途徑，例如組織展覽、研討會和交流活動等。在學術研究與理論創新方面，加強學術研究，探討山西山水畫在當代藝術發展中的地位與價值，為山西山水畫的創新與發展提供理論支持。政府、企業和社會各界的共同努力，加之山水畫創作者自身的創新與突破，能夠共同推動山西山水畫向更高的藝術境界邁進。

（四）加強地域文化傳承，培養新一代山水畫家

在加強地域文化傳承方面，山西的美術教育可以嘗試一些舉措，首先，可以建立高校和藝術機構的合作，為學生提供系統的山水畫教育課程，并加強實踐教學環節。同時，在山西省美術家協會和山西省山水畫藝委會內部建立藝術家導師制度，讓有經驗的山水畫家指導年輕一代藝術家，傳承經典技法的同時，鼓勵他們在創作中不斷嘗試和創新。在高校和藝術院校設立專門針對山水畫的課程，將山水畫的傳統技法與現代藝術手法相結合，培養學生的創新意識。鼓勵學者和研究人員對山水畫的歷史、技法、審美等方面進行深入研究，為山水畫的發展提供理論支持。通過藝術家培訓班和產學研結合的方式，提高年輕一代藝術家的創作水平和技術能力。政府和社會各界應共同支持山水畫創作基地的建設，為藝術家提供良好的創作環境，并兼具展覽、交流、培訓等功能，使藝術家們能夠在同一平臺上互相學習、交流心得。

五、結語

綜上所述，山西山水畫作為一種地域性文化表現形式，具有獨特的藝術價值和文化底蘊。當代山西山水畫家在創作中既受到地域因素的培育和滋養，又受到其影響和制約。山西地域自然因素和文化因素為當代山西山水畫家的創作提供了豐富的創作素材和靈感以及形式創新的生長土壤，然而山西地域文化存在的保守性，也制約了當代山西山水畫的發展，在山西山水畫創作整體面貌上體現出地域風格缺失、部分畫家觀念的守舊、對傳統的繼承不夠深入以及藝術教育的局限等問題。由于當代山西山水畫的發展與當代中國畫的發展具有同步性，當代山西山水畫的發展在面臨著時代難題的同時也在接受新時代的機遇，一些優秀的藝術家在突破地域性局限的基礎上，積極探索具有地域精神內涵的創新路徑，逐步促使當代山西山水畫創作呈現更加多元、更加繁榮的新局面，從而獲得省內外美術界的關注和認可。

應當留意的是，當代山西山水畫與其他區域的藝術局面相比較，發展基礎還是薄弱的，還必須做出更多努力。在當前全球化和多元化的背景下，山西山水畫創作者仍需要在傳承和創新中找到平衡點，充分發揮其地域文化的特色和優勢，不斷拓展其藝術形式和內涵，提高藝術品質和國際影響力，為中國畫藝術的發展和中華文化的傳承發展做出更加重要的貢獻。

注釋：

①山西省地方志研究院. 山西省藝術志，文化藝術志［M］北京：中華書局出版社， 2022：617.

②趙琴原. 山西美術的地域性特點分析［J］. 太原大學報，2012，13（3）：56-58.

③山西省地方志研究院. 山西省藝術志，文化藝術志［M］北京：中華書局出版社， 2022： 592-600.

④趙琴原. 山西美術的地域性特點分析［J］. 太原大學報，2012，13（3）：56-58.

⑤來自常瀟訪談。

⑥來自成紅軍訪談。

⑦水墨與色彩相結合 陸沉“墨彩萬鈞”展覽探索中國畫發展［EB/OL］. http：//art. china. cn/zixun/2018- 09/06/content_40493311. htm，2018-09-06/2023-04-26

⑧趙際灤：顧左右而得本真［EB/OL］. https：//mp. weixin. qq. com/s/Wh8GXehywBCzLM0JhiHZMA，2014-10-31/2023-04-26

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⑩高雪濤. 筆墨當隨時代 意趣盡顯情懷［EB/OL］. https：//m. huajia.cc/hj. php？id=107724，2023-4-1/2023-4-26.

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注：本文系 2021 年度山西省藝術科學規劃課題結題成果，項目名稱：地域視野下的當代山西山水畫創作研究，項目編號：2021F045。