各美其美，美美與共

受訪者：吳旭（中國兒童藝術劇院青年導演、國家一級演員）

“這次全國性的戲劇文化盛會在蘇州舉行，給我的第一感覺是相得益彰，非常合適。‘上有天堂，下有蘇杭’，蘇州作為魚米之鄉(xiāng)、狀元之鄉(xiāng)、院士之鄉(xiāng)，自古人杰地靈。蘇州園林作為蘇州的標簽深入人心。短短11天，23個劇目，將在蘇州這座大型城市園林綻放，屆時百花齊放的景象，必定美不勝收。”吳旭對于即將要帶著兒童劇《鷸·蚌·魚》來蘇州展演深表期待。

小而精美的小劇場更具備傳播力

作為資深戲劇人，吳旭曾到過國內(nèi)外很多地方巡演，而這一次是他第一次在國內(nèi)參加小劇場展演。在他看來，相較于大劇場，小劇場更靈動和靈活，對演出場地的要求沒有大劇場苛刻，作為一個特殊的藝術載體，其小而巧、巧而精、精而美的展現(xiàn)形式，就如同充滿活力的藝術景象，并且更具備傳播力。“各種門類精彩紛呈，每一部戲都是亮點，風格迥異，各美其美，美美與共。”

《鷸·蚌·魚》的創(chuàng)作靈感來源于《戰(zhàn)國策》中燕國蘇代游說趙文惠王時所用的“鷸蚌相爭，漁翁得利”的成語故事。如何讓這個已流傳兩千年的故事既被本土的觀眾理解，又能走向國際舞臺？吳旭告訴記者，《鷸·蚌·魚》不僅在選材上依托傳統(tǒng)文化，更是在表現(xiàn)形式上融入多元的中國傳統(tǒng)元素，文化特色鮮明。而選擇小劇場形式的創(chuàng)排初衷，是為了更方便地走出去。“如何讓戲劇能夠輕巧地走出去，更好地輸出中國傳統(tǒng)文化，‘輕便’是關鍵詞。”

“說走就走”的小劇場演出模式落地性很強，雖然講述的是動物間的故事，孩子們卻明白了3134c53d5a040053b85d2cc7ba13b65de6250c2d1f94e7e12db21f94f4851f85人世間的道理。《鷸·蚌·魚》通過“爭”與“不爭”的故事傳達出“和諧”這一中國人的哲學思想，涵蓋了很強的現(xiàn)實意義，深受家長和孩子們的喜愛。

小劇場匯聚了時代性和創(chuàng)新性

四十年前，中國第一部小劇場話劇《絕對信號》在北京人藝誕生。這部戲后來被視作中國小劇場話劇的起點。此后，充滿個性色彩的小劇場開啟更多新的實踐。在吳旭眼中，小劇場是具有時代性和創(chuàng)新性的，在新時代背景下，藝術家們可以在傳統(tǒng)戲劇觀的基礎上不斷創(chuàng)新，形成新的戲劇語匯，甚至能帶動各個劇種在不同領域中探索出新樣式。

萬變不離其宗。吳旭說：“對文學的靈魂的把握和對戲劇藝術傳統(tǒng)理念的基本功不能丟，《鷸·蚌·魚》的創(chuàng)作理念來源于東方美學的戲劇寫意觀，在此基礎上探索新的方式，作為一部沒有一句臺詞的兒童劇，以肢體語言為主體，通過‘意會不需言傳’的藝術形式，深入淺出地呈現(xiàn)經(jīng)典故事。”

“小劇場也能講好中國故事。”吳旭說，一個城市不可能有那么多大劇場，小劇場可以出現(xiàn)在多功能廳、廣場、校園、社區(qū)、公園等場所，無限拉近和觀眾的距離， 其更具親和力的藝術形式，更能走向普遍性。此外，小劇場短頻快的特性，在市場的作用下，容易產(chǎn)生直接效益。他認為，小劇場能夠加速普通群眾對戲劇藝術的認識、喜愛，甚至推廣。

常態(tài)化演出與文商旅融合發(fā)展

《鷸·蚌·魚》的舞臺美學走向，基于江南水鄉(xiāng)的質(zhì)感，其主要舞臺形象有三個元素：竹子、荷塘、荷花，典型的江南水鄉(xiāng)的韻味。吳旭告訴記者，當初到南方采風，從小橋流水中提取元素，整部戲講述了水邊人家、水中生物、水中動物的故事，此次來蘇州展演，可謂十分應景。

“觀眾來到蘇州，看完戲，還可以逛逛街，走進真正的江南小橋流水人家，領略蘇繡、評彈、蘇幫菜等文化符號。”吳旭認為此次展演對于蘇州來說，是一次以文促旅的好機會。展演結束后，是否能將余溫延續(xù)下去，除了季節(jié)限定展，是否可以形成常態(tài)化，除了在劇院演出，是否可以向景區(qū)延伸，在園林里搭建屬于蘇州的戲劇人文場，進一步促進文商旅融合發(fā)展。與此同時，蘇州可以面向全國征集優(yōu)秀劇本，挖掘更多藝術人才，加強人才培養(yǎng)和孵化，促進文化交流，讓江南小劇場這一文化品牌愈走愈遠。