不為繁華易匠心

“補天之手，貫虱之睛，靈慧虛和，心細如發。”這是明代周嘉胄在《裝潢志》里對古書畫修復師的形容。古書畫修復不僅是一門技藝，更是一門科學。古書畫修復師宛如一位醫生治病，既需妙手回春，使那些殘缺、破碎的古書畫重獲新生，更需要有古典文獻學、檔案學知識，還可能用到化學材料分析、歷史、生物、考古、書法、美術、少數民族語言等學科知識，并且能坐得住冷板凳、耐得住寂寞，可謂是一種修心之旅。資深書畫修復師張孝宅的《書畫修復六十年》一書，就為我們很好地講述了這方面不為人知的工匠故事。

張孝宅是中國美術學院特聘教授、浙江美術館高級文物修復師。20世紀60年代初，他于杭州藝術專科學院畢業后，被分配到了杭州西泠印社從事裱畫工作，師從有“小揚州”之稱的修復名家陳雁賓。

六十年間，張孝宅心無旁騖，靜心鉆研，埋頭伏案修復作品，總結出一套修復及裝裱各種紙本、絹本以及破損、霉變、蟲蛀的出土和傳世文物書畫的特種技術。他完成修復的書畫遍及唐宋元明清各朝各代，讓一件件國寶重新展現于世人面前。

《書畫修復六十年》以獨特的紀錄片式鏡頭，將作者六十年來從學藝開始到修復各類古書畫文物的故事娓娓道來，樸實無華。此外，書中還有不少篇幅探討書畫修復材料的重要性，并對多種修復技術的研發，修復中使用的溶劑成分、溫度等進行首次揭秘，以及書畫修復師與著名書畫家和收藏大家們的交往細節也一一呈現。

在張孝宅的修復生涯中，明代畫家吳偉的五尺絹本《三老圖》是耗時最長的一幅作品。它被歲月敲打得千瘡百孔，背面遭到了破壞性修復：原裱畫者用顏色紙以“貼膏藥”的方式補畫，留下數百條密密麻麻的印痕，面臨著損毀的危險。回憶起這段修復經歷，張孝宅依然記憶猶新：“當時，我將從全國各地名師那里學來的修復經驗和自己摸索研究出的技術都用上了。從揭紙背、尋找絹本修補到滾漿加固……這場浩大繁復、步步驚心的修復工程，整整持續了兩年。那年的大年三十，我依舊在修復室里工作，直到完成修復，一直懸著的心才放下來。”

《云中君和大司命》是國畫大師傅抱石于1954年創作的一幅水墨巨制，描繪的是屈原《九歌》中的兩個神話人物，被稱為“一百年來最重要的中國畫”。最初打開時，畫面嚴重變質、黑霉連積成堆，破損程度堪憂。張孝宅接下了這項修復任務，制訂修復方案，拍照存檔、分析測試、去污除霉、染制補紙、進行補綴……每一步都馬虎不得，嚴格遵循“修舊如舊，搶救為主，最小干預，過程可逆”的基本原則。其間，張孝宅須得小心翼翼、屏息凝神，一個噴嚏、一次深呼吸，都可能讓所有的努力付諸東流。經過修復，這幅畫作于2016年6月在北京舉辦的保利拍賣會上拍出2.3億元，引發關注。

“擇一事，終一生，不為繁華易匠心。”張孝宅用六十年的實際行動很好地踐行了這句誓言。文物古籍修復對他來說，是一份有情懷的偉大而艱辛的工作。正是一雙雙化腐朽為神奇的補天之手不斷接力，那些卷帙浩繁的故紙才能延壽千年，那些在考古堆里泛黃的卷冊才能熠熠生輝。

編輯 曹宏萍 2718286610@qq.com