春天，想起黔南

對他來說，遠方就是古詩詞中的江南，就是那些不為人知的僻遠村莊。不，遠方就是他的故鄉——黔南。他躺在春天的床上回憶，或者想象那高原的春天：火車從山腰或田野中寂寞地駛過，車窗外，大自然的火焰將碧綠的油菜點燃，那些金黃色的火焰從車窗兩邊鋪開，涂去了田埂，越過了溪流，掩去了悲哀與貧乏，蔓延到無邊無垠的天盡頭，連天際線都變成了一道若有若無的黃色。這些不顧一切的火焰從山腳升騰上去，包圍山嶺、山巒，將狂熱與憤怒燒到了山頂，就算偶爾從黑夜與北方長驅而來的寒風也不能讓它們低首，更不能讓它們熄滅或撤下山頭。

那些暴動的、從冬天越獄而來的花朵……

火車從城市而來，又到城市而去，但這些油菜花卻哪兒也不去。一年一季，它們將高原刷上清亮的金漆，并且大肆揮霍它們的芬芳。一絲絲的香氣從每粒細小的花蕊中抽出，數百絲香氣集合成一株菜花的幽香，如同植物無形之茸毛。一塊土地上的茸毛又集攢起來，成為大片無形無色但濃郁的花香，而無數的田畝與旱地緊緊擁抱著，就這樣，成噸的香氣在低空下碰撞、爆炸、彌散……

油菜花適合旅人以及遠方的懷鄉病患者，這是季節的視覺大餐。而他在淡淡清醒的時候，更容易憶起那疏落的村花：開在村子旁邊或中間的果樹之花。穿過二月泥濘與春寬夢窄，他會從黔南一座大山的半山腰出發，沿著石塊鋪成的小路下山，那些路上的石塊經過數百年的踩磨，已經光潔到銅鏡一般的模樣。于是這個從鏡面上走過的年輕人穿過一座又一座村子。那些吊腳木樓肩并肩或隔著水田相望而形成的村子，掩映于竹樹之間。就在竹林或樹林、檐下或池塘邊上，一樹桃花從綠意中斜了出來，或者幾枝梨花從雞鳴犬吠中壓低下來，甚至是一枝叫不出名字的小花從并未如茵的水邊草叢中閃亮過來……他穿過村子來到河邊，河畔的山花開得更早，四季常綠的樹林也無法遮住，而它們欲蓋彌彰：那清淺的水流早就暗示了它們的存在，而花香也被河谷之風的纖指拈了過來，簪在他的嗅覺里，“梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋”。他赤裸的雙足在卵石畫出的、高于漣漪與水花的省略號上點過，落在了河的彼岸。他繼續沿著石鏡的小路上山，穿過同樣花樹斜疏的一些村落，以及一個被春日的陽光曬得懶洋洋的小鎮，再下山，再越陌度阡，最后從黃昏時花樹的迷離中進入一個布依族或水族村子，就到了朋友家中。

而一夜醒來，村落外的花樹在夜風中吹折了數枝，他明白那兩句詩的意思，“何事春風容不得，和鶯吹折數枝花”——那吹折的花樹上有著鶯巢，或者那如舊而來的鶯已找不到熟悉的枝頭，就像當他在一個春天前去訪友時，有些人已在異鄉，有些人已永遠地睡入泥土之下。但他更喜歡那看上去很世俗很溫情的兩句：“自是桃花貪結子，錯教人恨五更風。”

在這個海風與春陽碰響窗子的清晨，他感覺到了南方的潮濕，這潮濕從南風而來，從南風與群山的擁抱而來，從下降的春雨中綻開的花朵而來。花朵是大地的眼睛，讓一個遠在異鄉的詩人越過蒼莽山川和迢遞歲月，望見黔南的憂郁與青春，而花朵又是大地的墳墓，迫使一個躲在春日床榻上的詩人感覺到鄉愁的疼痛。

（選自《散文》2023年第4期，本刊有刪改）

鑒賞空間

同樣以春為寫作對象，朱自清的《春》歌詠江南風物，以清新昂揚的基調和童真爛漫的筆墨，繪就了一幅幅生機盎然的春之圖，表達了對新生之春的贊美與熱愛；夢亦非的《春天，想起黔南》則將目光聚焦于貴州山野，濃墨重彩地描寫了山嶺之間的綺麗春色，竭盡想象，極力鋪陳，情感濃郁，抒發了遠行游子的深切鄉愁。

讀有所思

兩篇文章都展現出了作者出色的想象力，許多地方的遣詞造句顯得新鮮而奇特，極具文學感染力。請結合具體內容加以分析。