手機也能拍好片

之所以聊“節(jié)奏感”，是因為最近幾年，當(dāng)我用手機拍照時，總能時不時感到一種“節(jié)奏”，以及找到節(jié)奏時的順利與快樂。那么，為什么提手機呢？因為尋找節(jié)奏感恰好與如今手機上越做越好的長焦有關(guān)。并且，節(jié)奏感并不需要進行虛化，不會出現(xiàn)瑕疵，它更多考驗的是你的眼力，以及你是否知道有節(jié)奏感這么一回事。

有節(jié)奏的畫面什么樣

記得看“紐攝”（古早的攝影教程，全稱《美國紐約攝影學(xué)院攝影教材》）時，印象最深的就是里面提到一張好照片應(yīng)該具備的三個要素——主題、主體和簡潔。在我看來，“節(jié)奏感”就是畫面的規(guī)律，也是通向“簡潔”的眾多道路之一。

正因為前景中的一棵棵樹分割了畫面，打太極的人才足夠突出。這也是前景產(chǎn)生“節(jié)奏感”的典型例子。利用我在“超凡手機攝影課”里的元素分析法分析一下，就會發(fā)現(xiàn)這種“節(jié)奏感”源自近乎等分畫面的線條本身的強勢，也源自沒有其他物體干擾，從而讓出現(xiàn)在節(jié)奏之間的主體（紅圈）更加突出了。下面的照片也是如此，它還顯示出有“節(jié)奏感”的照片的另一面，那就是可以克服壞天氣的平淡，讓畫面顯得更加有趣，并且讓形成“節(jié)奏感”的元素也可以出現(xiàn)在背景里。

我是在巴西旅行時遇到的上面照片里的場景。那是一個糟糕的陰雨天，但是遠處橋梁的橋墩恰好形成了頗有節(jié)奏的“方格子”。我在那里等了一會兒，就很幸運地等到了每隔1—2個格子，里面就站了人的瞬間。同時，你可能也注意到了，畫面中不僅背景井井有條，人物的分布也很規(guī)律。這就是第三種可以帶來節(jié)奏感的情況：畫面中的主體本身具有足夠規(guī)律的排列。

如何尋找節(jié)奏感與節(jié)奏中的重點

正如前面提到的，前景、背景和被拍攝的對象本身都可以具備節(jié)奏感。特別是樹木、欄桿，這樣本身具備規(guī)律的線條容易形成節(jié)奏。當(dāng)你看到畫面中出現(xiàn)排列整齊的、間距大致相當(dāng)?shù)木€條時，就應(yīng)該想到可以加以利用。而被拍攝對象形成的節(jié)奏，就不是那么容易直接觀察到的了，而是需要一些輕松的預(yù)判。之所以說輕松，是因為這種預(yù)判并沒有超出我們?nèi)粘Ｋ姷囊?guī)律。

比如上面這張照片，是我在里約拍攝沙灘上的人時拍到的。我注意到右邊的人在往左側(cè)走，而左邊兩個人在說話，其位置是基本不動的。所以，我要做的就是看著手機屏幕，等右側(cè)的人走到三者間距一致的時候，按下快門，就像是守株待兔。

所以，節(jié)奏感這件事并不是只針對那些不動的樹木和柱子之類的，街頭攝影中也是可以尋求人物之間的節(jié)奏的。因此，在我看來，尋找“節(jié)奏感”最重要的除了你要知道有這回事以外，還在于要放寬視野，不要只盯著被拍的人，也不要只盯著背景，而是看到你畫面內(nèi)的一切，以及即將進入畫面的東西或人。

遞進與放緩的節(jié)奏

在《星際穿越》里，當(dāng)主角庫珀一行人剛剛降落到米勒的巨浪星球的，當(dāng)馬克·達蒙飾演的角色搶了主角的飛船準(zhǔn)備對接空間站時，配樂中都出現(xiàn)了類似時鐘的滴答聲。但是，這種滴答聲可不是一成不變的。配樂大師漢斯·季默用越來越快的節(jié)奏，烘托了的趨向緊張情節(jié)，預(yù)示危險即將來臨。這樣的節(jié)奏變化，在攝影中同樣可以借鑒。或者說，這樣的節(jié)奏變化，在我們生活的物理世界中，本身就是存在的。向遠處延伸的欄桿，就是一種越來越密集的節(jié)奏。階梯狀下落的高臺或墻壁，也是一種遞進式的節(jié)奏變化。當(dāng)然，這種墻上站人的情景比較少見，所以，我又找了一個比較網(wǎng)紅的、如今更好看到的場景。建筑照片中的節(jié)奏，就在于階梯是規(guī)律的折線下降的，而且你從側(cè)面拍可以，從正對著墻壁的方向拍也不錯。雖然我更喜歡前者，因為會更有立體感。總之，如果你邁過了尋找節(jié)奏的初期階段，那么，就可以去嘗試尋找一些不一樣的節(jié)奏，它們可以是越來越快的，也可以是逐漸放緩的。

節(jié)奏之外

看了上面這些，其實我還有大把的照片例子沒有向你展示。比如下面這些，其中一些節(jié)奏不是那么容易看出來，但又是確實存在的。

攝影就像聽音樂一樣，有節(jié)奏以及伴隨而來的樂趣與律動。不必預(yù)期什么，按照自己的節(jié)奏去行走，去感受，然后挑選一個畫面，以最動聽的旋律演繹出來。