湄公河

湄公河，發源于青海省玉樹州雜多縣，綿延將近五千公里，在中國境內稱作瀾滄江，是東南亞第一大河。它自北向南貫穿整個中南半島，流經緬甸、老撾、泰國、柬埔寨和越南，在胡志明市附近經九個入海口流入大海。圍繞這條河流，有太多的興衰榮辱與歷史滄桑，繁衍出的文明豐富而又燦爛。

2016至2018年期間，我走訪了湄公河沿岸五國22個大小城市，對湄公河流域的歷史淵源、民俗文化、地理面貌有了更深入的體驗和理解，自此之后，便開始對這里深厚的歷史與人文底蘊產生了持久的迷戀。

首行之前，我做好了充足的準備。飛機降落在首個目的地緬甸曼德勒之前，我從舷窗俯瞰這一片完全陌生卻又充滿故事的土地，內心逐漸興奮起來。在接下來的23天時間里，我拜訪了五國15個城市的相關人士，也考察了一般游客不太能見到的風土人情。這次行程安排特別緊湊，我的相機始終保持在開機狀態，手指一直放在快門上，即使在緬甸曼德勒遭遇6.8級地震，我也沒有停止按動快門。23天下來，拍攝了好幾千張照片。但是一直到了2017年的上半年，我才有時間梳理這些照片，并在朋友的支持下結集印刷，是為《湄公河》初稿。

2018年，我再次前往湄公河五國，同樣是23天，去了不一樣的15個城市。

出行之前，我對要去的城市進行了盡可能多的資料檢索。在那里的23天，我尤其注重與當地基層民眾接觸和對當地特色文化的體驗，甚至在從仰光前往毛淡棉的路上，選擇當地民眾出行乘坐的火車。這趟火車破舊不堪，時速只有每小時30多公里！這次拍攝中還有一個插曲，我在老撾瑯勃拉邦的夜市上碰到了兩年前拍攝中的同一對擺攤母女，并為他們合影留念，彌補了上一次未能為其拍攝合影的遺憾。而這對母女所表現出來的感動，也讓我再次體會到了影像的力量。

第三次從湄公河區域回來后，我把正式出版《湄公河》一書排上日程，用心研磨攝影大師們的影集，學習畫冊的編排技巧，以期達到高水準的呈現。我非常喜歡麥克·山下（MichaelYamashita）的《重訪馬可·波羅之路》和《鏡頭下的航海史詩》兩部作品，讓我站在更高的角度看待人文攝影，理解如何用人文攝影體現更為全面豐滿的時代。

《湄公河》系列作品六年多的創作歷程，拓展了我對世界的認識，引用我的博士生導師克里斯·瑞安（ChrisRyan）教授的評價，“這本影集捕捉和提煉了湄公河流域國家街頭生活的氣息，生動而又真實，但這些氣息最終會隨著東南亞經濟的發展而逐漸淡去。從這個角度看，這本影集更像是一份影像版的歷史檔案，記錄了湄公河國家從隨性自由的傳統生活方式向發展機會不平等的新面貌過渡的歷史階段。”從記錄角度而言，人文攝影的最大魅力在于它超越時空的永恒性，隨著時光流轉，歲月漸老，人文攝影因其對時代面貌的如實記錄會愈發變得有價值。

而從攝影角度而言，湄公河系列作品的創作，讓我開始邁入了人文攝影的領域，通過鏡頭深層次建立起對人性的理解，意識到人性之跨國界、跨地域、跨語言的特質。在我看來，無論是光鮮亮麗的名人，還是棲居窩棚的貧民，在鏡頭面前首先是作為一個人而存在的。由于歷史原因，湄公河五國的很多民眾還生活在非常貧困的狀態，但他們對生活的熱愛和珍惜，他們平和、寧靜、溫厚、善良的心態卻不因自己物質財富的匱乏而減少。雖然我和照片中的人物并不認識，但總能通過他們的目光將彼此的內心連接起來，精神上存在于每張照片之中，正如阿諾德·紐曼（ArnoldNewman）所言，“攝影師必須是照片的一部分”。